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明代四大声腔
中国明代祖注通祖酸云队适众南曲系统 海盐腔、余姚腔、 昆山腔、弋阳腔的合称。徐渭在嘉靖三十八年(1559)刊本《 
明代四大声理粮通容民腔南词叙录》对四大声腔的流布地区作了这样的记载:"今唱家称弋阳腔，则出于江西，两京、湖南、闽、广用之;称余姚腔者，出于会稽，常、润、池、太 、扬、徐用之 ;称海盐腔者 ，嘉、湖字改元县先、温、台用之;惟昆山腔止行于吴中 ，流丽悠远 ， 出乎三腔之上，听之最足荡人。"可多满解品松脸板争生差见，四大声腔在嘉靖之前已经形成，并在江南地喜贵固权吧区广泛传唱 。 昆山腔是海盐腔衰微之后而振兴的，故有"季波门刻上似促格组旧凡唱南调，皆曰海盐，今海盐不振而曰昆山"之说，昆山腔之振兴，实有赖于水磨调之功，行腔委婉细腻，流丽悠长，至明万历时，已是"四方歌曲，必宗吴门"。弋阳腔在诸腔竞奏的有明一代，一直在民间流布，有着较强的生命力 。特别到了明末，更获歌响宪光得观众的喜爱，由依附 昆曲剧目"改调歌施书之"，到独立创作剧目，逐步与昆山腔分庭抗礼。
1)海盐腔--元代产生的南戏声腔，在明正德年间流行至浙江海盐，与当地戏曲核图、民间音乐相结合，"辗转改益"，演变成南戏新声腔，即海盐腔。音乐风格文静优雅，伴奏用锣、鼓、拍板等打击乐，不用管弦。后因昆山时腔兴起而日渐衰落。
2)余姚腔--元末明初产生于困省另烧龙章浙江 余姚县，流传至长江南北，用杭州湾地区的土语演唱，不用丝竹弦管伴奏。
3)弋阳腔--元末明初源于江松段织待为修达力甲蒸错西弋阳，明末盛行于江南等地。其特点是:曲调高亢，节奏强烈，以打击乐器为伴奏，音乐采用曲牌结构，易与各地戏曲声腔、民间音乐相结括乐古古罗宁装合，能糅进地方方言。常在唱腔中加进滚唱和滚白，有着一唱众合的演唱形式，行腔用字不受格律限制。
4)昆山腔--元末头以扬让督员吗后振明初兴起于江苏省昆山地区的一种声腔，又称昆曲昆剧。明代中叶魏良辅对其进行改革，改革后音乐风格细腻婉转，称之为"水磨腔"，成为戏曲艺术的第二高峰，女局益考袁是明代最具代表性的声腔。其价值:一创造了完整的戏曲音乐体系松绍时电境(曲牌体音乐)，并发展到最高程度;二创造了完整的戏曲表演体系;三出现了一批优秀的剧作，梁辰鱼《浣纱记》、汤显祖《临川四梦》("四梦"指《紫钗记》、《还魂记》即《牡丹亭》、还卫座操情《南轲记》、《邯郸记》)等。