​真正能在自己的作品中，将动画与电影两种形式完美结合的动画电影导演并不多，日本导演今敏绝对是突出的一个。在他的动画电影世界中，一方面，很出色的运用了电影的形式，出众的剪辑来架构他的电影，尤其越往后拍得越成熟，比如《红辣椒》时期，在建议已经非常娴熟了，得心应手。另一方面，他拍的是动画片，相比真人电影，你可以随意的做各种变化，更加天马行空，随心所欲，就好像他动画的很多转场，都是动画专属式的，非常帅气。他电影的想象力让人佩服，尤其是搭配上平沢進的这首配乐，什么都出来了。

今敏的作品总是很有魅力，除了非常出色的动画技巧之外，他的电影还总喜欢去探讨梦境、精神分析、幻象与现实的关系……常会借助一个类型化的犯罪故事，去深入角色内心，做她们的心理分析，关注那些角色的内心世界。混杂了犯罪、惊悚、科幻以及少许情色元素的今敏作品，有着他独特的魅力，也是最吸引人的地方。就像之前看到有人在说，今敏作品的魅力在于，他的动画电影其实是无法真正真人化的，只能存在于动画之中，并以动画的形式，才能最完美来展示今敏的世界观。

正因为这样，今敏才是独一无二的。梦境与现实交织的精彩作品，带来不一样的动画片。

​1.你是谁？——《未麻的部屋》

《未麻的部屋》这部动画片完成于1997年，有色情，有暴力，可是这些都不是重点。这部电影可以说是一部远远超越时代的超现实主义作品，加上今敏独特的哲学视角，唯一有可能成为解谜线索的就是那句“你是谁？”

这部烧脑度甚高的片子。故事大概是这样的：少女偶像歌星未麻退出歌坛，离开喜爱她的观众和三人组合，转型去演电视剧，虽然开始一切不如人意，但是未麻凭借自己的努力未曾放弃。

可是在这期间，不满她转型的躲在黑暗中的一些人接连恐吓她，剧组相关人物先后被谋杀，未麻自己也屡屡陷入精神恍惚的状态，一次次从梦里、从剧中、从车祸现场醒来，说着不同的台词和名字，网络上又有一个未麻，到底哪个是真的，让第一次看的观众大呼难懂。

就像今敏时常运用的虚虚实实、镜子、幻象、梦境、戏剧的交错一样，这部片子也可以反过来看。然而看到的却是另外一个分外残酷的故事，这个视角把这部又暴露又暴力的“歌手转型 精神分裂片”的格调一下子拔高100度，那就是——她本身是存在的吗？

影片中多次出现未麻在各种镜面或者类镜面介质中的映像——轻轨的玻璃窗、电脑屏幕、家中阳台的玻璃门等。未麻一次次看到另一个自己。在毫不知情的情况下，“另一个自己”到底干了些什么呢？

观众是“喜欢被欺骗”的，能否精彩绝伦地骗到观众，确实考验导演的功力。今敏在这个片子里设置的谜题，到今天都没有完全被人解开。

电影迷们可能联想到不少跟本片风格类似的电影，如达伦•阿罗诺夫斯基的《黑天鹅》、《梦之安魂曲》，大卫•林奇的《穆赫兰道》，然而这些电影都拍摄在今敏的《未麻的部屋》之后。今敏功力之深厚，保全了叙事空间的同时又完美呈现出复杂流畅的意识流，精巧的叙事结构让影片每一分钟都不容错过。

　　之后今敏导演的拍摄手法基本保持了一贯的风格，他后续的作品可以称作《未麻的部屋》的延长，包括今敏拍摄他一直非常喜爱的筒井康隆的作品《盗梦侦探》时也是如此。给人心中留下一个“动画片也可以这样拍啊”的大大的惊叹号。

《未麻的部屋》获奖记录：

柏林国际电影节受邀影片

第2届加拿大国际奇幻电影节亚洲部大奖。

第17回葡萄牙国际奇幻电影节动画片大奖

2.爱何以成了什么都不是的钥匙？——《千年》

和今敏的其他片子一样，这部《千年》也有各种不同版本的解说。但唯一共通的是，千代子一生为了追求一个目标，那份执着和义无反顾无人能及。有人说，表面上看，千代子是在追寻一个男人，实际上她在追寻爱本身。她“爱上了爱情”，就像《一封陌生女人的来信》中的女主人公。

故事的开头是少女千代子遇到了这个始终只露背影和部分侧影的男子，他是一个逃亡的反政府人士、画家。他向她托管一把钥匙，告诉他这是开启世上最宝贵东西的钥匙。和男子失散后，找到他并把钥匙还给他，就成了千代子一生的目标。

钥匙是一种具有丰富意义的符号，它象征着存在于未来的唯一专属的幸福。多少故事和童话都是以钥匙（有时候是拼图或者咒语，但也是一种形式的“开锁”方式）为线索。如果是宫崎骏爷爷，结局必定是女主人公寻到了钥匙的意义，即使意义不是钥匙本身带来的，也是途中的经历带来的。总之，她每一次摔倒、每一次流泪都是有意义的。然而在今敏大神这里，意义消失了。

“爱上爱情”还算一个目标，可是如果“爱上爱情”本身竟然是迫不得已的，“爱情教”的善男信女们又该如何自处呢？是因为“现代”本身就是个消解意义的时代吗？是因为千代子知道没有意义，所以更加不敢放弃吗？

这场悲剧中，除了难以解开的现代性的虚无，更不可忽视的是她自身的分裂。在她光鲜、年轻又美丽的外壳下，还有一个完全相反的形象。它是她的阴影，它衰老、仇恨、具有毁灭的力量，就像一个诅咒。她之没有勇气面对自己，使她不得不永远追求“爱情”。

千代子早已知道，自始至终，她之追逐着他而奔跑千年，只不过是自己对自己的一场欺骗。只要她不从欺骗中醒来，她就只是在转圈，因为没有意义所以不敢放弃追求，因为追求所以永远没有意义。

《千年》获奖记录：

第5届日本文化厅媒体艺术节动画片大奖

第57届每日映画大赛大藤信郎奖

第6届加拿大奇幻电影节动画片奖、艺术革新奖

第33届西班牙锡切斯国际电影节最佳亚洲电影奖

3.在深远的梦境面前，科学可能不过是一堆垃圾？——《盗梦侦探》

日本精神医学研究所发明出一种能够显示和进入他人梦境的技术，借此治疗精神疾病，梦境这个精神空间不再是神秘而遥不可及的了。梦如此这般地显示在电脑屏幕上，可以快进和重播。

创造此装置的初衷是为医疗界提供一种分析和治疗精神病的方法，但它被一些人操纵和滥用，且使用过的人对这种生物介质的“装置”产生过敏反应，以至于可以穿越与梦和现实。精神空间与物质空间之间的界限模糊了。

和梦境空间具有相似性的是网络空间，影片中男主人公之一警视厅长官粉川闯入红辣椒给的网站后，身临其境的与她攀谈起来，红辣椒冷不防的冒出一句，“从表现被压抑的意识上来说，你不觉得网络和梦境相同吗？”（在筒井康隆的原著《盗梦侦探》中，这个网页的酒吧Radio Club是个真实存在的酒吧，所以这个情节是今敏的一个创造。）

实际上，网络空间与梦境空间，不同之处只是承载两者的介质不同，前者是机器而后者是人脑。　　

第三种非物质空间是银幕空间，在电影《盗梦侦探》中，今敏充分发挥了他的创造力，他本身也是个电影迷，所以对粉川的“电影情节”进行剖析的时候发挥得很高妙。原著小说中，电影情节其实还只是一小块。科普性质的心理分析占了很大的比例。

原著小说后半部的空间大穿越主要集中在现实与梦境，而今敏这里则开始了四种穿梭（今敏的脑洞！）：梦、现实、网络和荧幕。这里又不能不提到《盗梦侦探》和好莱坞大片《盗梦空间》的区别了。

《盗梦侦探》是更忠实于“梦的荒诞与合理”，而好莱坞的《盗梦空间》更多是在讲完整一个故事，不过这个故事是发生在“梦”这个舞台上而已，人们在其中的理性程度不亚于现实中。以至于有观众评价“《盗梦空间》是理科生的想象，而盗梦侦探是文科生的幻想。”

电影《盗梦侦探》中令人叹为观止的还有梦境的狂欢游行，整个城市仿佛被流动的马戏团占领，政客、妓女、上班族、家庭妇女纷纷脱下面具，加入这场胆大妄为的集体意淫中。

“自由女神”、“佛祖”、日本神社前的建筑——“鸟居”好似日本人的潜意识中的“原型”大游行。“自由女神”象征着美国文化，包括一切从美国输入的现代经济制度和民主、自由、科学、饮食文化等。而“佛祖”虽然是从印度来的，但更重要的是从中国来的，它代表了日本“中国化”之后留下的未被冲垮的影响；“鸟居”是神社门前必有的建筑，如果日本的神也有塑像，这里就应该是“日本神像”了。

最讽刺的莫过于，它们前面都是大红的“大売出し”（大促销）的招牌，言外之意，这些不过都是琳琅满目商品。这里确实是今敏导演对日本文化“兼收并蓄”的极大讽刺。加上冰箱等各种家电，仿佛在说，日本是没有“自己”的，而不过是这一切的组合。

从这一“原型”大出动之处也可以看出，这可以称作是“一场没有灵魂的游行”。所有的东西都在动，然而这一切又都是死物。

关于梦的发现本质上是逆科学之流而动的，以至于大反派理事长乾精次郎点题地说出“在深远梦境的面前，科学可能不过是一堆垃圾而已。”这可能也是弗洛伊德、荣格等心理分析学家打开梦境折扇门之后，心里惊叹的声音吧。

《盗梦侦探》获奖记录：

第12届神户动画大赛作品奖

第14届Chlotrudis Awards最佳设计奖

第25届葡萄牙国际电影节评论员奖

第35届蒙特利尔国际电影节公众选择奖

第8届Newport Beach Film Festival 角色电影奖

东京国际动画片奖2007优秀作品奖。