前些天上班摸鱼刷抖音，正当我沉浸在轻松加愉悦的氛围中，突然滑出的一段《蜡笔小新》剪辑却把我吓得够呛，一激灵手机差点摔个自由落体。

因为这则《蜡笔小新》片段并不如我印象中的风趣。

它没有幽默的荤段子和温馨的日常，取而代之的是一张沾染鲜血的蓄势待发的裂口。

人物的面孔狰狞而扭曲，活像恐怖游戏里追在玩家身后不知疲倦的没有感情的异形。

以及这样咄咄逼人的凝视，目光中仿佛自带冷冰冰的日式恐怖片的回音。

但问题是，这好像与我认识的《蜡笔小新》不在一个频道？

说起《蜡笔小新》，90后对它的回忆大约要追溯到2001年左右。

某个放学的午后，许多还在上小学的90后发现一个眉毛醒目，脸庞圆滚滚的充满稚气的小孩，操着贱萌贱萌的口音登上了老家的收费点播台。

于是自此开始，一场席卷广大90后的“解放天性”的浪潮悄然开启。

这部动画的主角“野原新之助”是名年仅5岁的幼稚园生，他和许多同龄人一样爱吃小熊饼干，是动感超人的忠实粉丝。

然而在他用铅笔简单勾勒、再用蜡笔草草涂绘的五短身形下，深藏的是一个让当时无数家长唯恐避之不及的人小鬼大的早熟内心。

放学回家，他总爱叛逆地把“我回来了”说成“你回来了”。

经常忘事，但总能记起喜欢的女明星的三围资料。

遇上大人世界焦头烂额的难题，他又会眯起双眼，摊开双手摇摇头叹气，甩锅并送上一句保准会让自己挨一记美冴铁拳的揶揄：“真是拿你没办法~”

但小新同样有纯真、善良的一面。

在他与广志、美冴，一家三口平实而又窘况百出的生活下，观众们一边为层出不穷的笑点欢乐，一边又时常在小新一家温馨的日常中感受到治愈。

那之前提到的画风陡然一变的恐怖调性是怎么回事？

这是《蜡笔小新》的都市传说系列，可能不经意间就在许多90后的幼小心灵留下了童年阴影。

比如《人面蜡笔》这集。

以往在文学作品中，蜡笔是一种纯真的意象，多出现在幼稚园的小孩子手中。《蜡笔小新》一称的由来，也与此密不可分。

但是，这集一支长出人脸的蜡笔控制了小新的同学正男。在美术课上，原本一向唯唯诺诺的正男表情凶恶，浑身颤栗。

不消片刻，笔下画出了一张视觉效果刺眼的简笔。大块的深红与深绿，再加上纯黑的乌鸦形象，已经预示了这集不同寻常的走向。

之后诅咒发生了。而在小新一伙将人面蜡笔丢弃后，画本上不知何时竟然出现了一张妮妮满脸是血的画像。

这画风，已经很有《寂静岭》等恐怖游戏里翻箱倒柜收集到的相片素材的味儿了。

另一集“恐怖的升降电梯”，富家子弟风间放学回家，却发现整栋公寓楼空无一人，硕大的走廊里，氛围开始变得晦暗阴森。

乘坐电梯，却永远上不到7楼的家。电梯一直在6楼或8楼徘徊，走廊深处还有不时闪过的人影。

来到楼顶，风间却看到一辆幼稚园巴士从远处驶来，另一个长相完全一致的风间走出了巴士，脸色惨白，诡异地笑着，与楼顶的风间对视。

楼顶的风间

走下巴士的风间

而最恐怖的则莫过于2006年上映的剧场版《蜡笔小新：Amigo！森巴入侵计划》。

电影开始，吉永老师一行人在酒吧放纵，身后却出现了一个与吉永老师既视感完全一致的人。

深夜，吉永老师在回家路上遭人袭击。到了第二天，小新等人发现整个春日部恍若天翻地覆。

家境殷实的千金大小姐小爱，没了傲娇的心气，在万年舔狗正男面前低声下气，攻势逆转，这一幕宛若直男梦中的场景。

风间的妈妈制作料理时一张血盆大口裂到了耳根，趁他人不注意吞下大块的生肉。整个画面视觉冲击力拉满，说是猎奇掉san向的动画也毫无违和。

而在幼稚园里，一颗图钉不小心落入吉永老师的脚底，吉永老师踩上去却安然无恙。

回过头来，留意到这一幕的风间被吉永老师和园长慈祥地步步紧逼。

小新这边也未能幸免。老妈美冴在商场里被人一脚踹飞，眼神却流露出诡异的光，慌乱中手臂像寄生兽一样缠绕在手推车上。

《蜡笔小新：Amigo！森巴入侵计划》

据相关记录，上映次年这部《蜡笔小新》剧场版在朝日电视台播出时，约有三分之一的片段遭到了删减。

如今在豆瓣上，这部剧场版恐怖的部分仍被不少网友称赞，只可惜电影最后尴尬的收尾实在有失水准。

虽然编剧强行圆回的无厘头结局让整部电影回到了《蜡笔小新》系列合家欢的轨迹，但过于突兀的转折，还是拉低了电影的整体观感。

毕竟，现在我们回过头看，《蜡笔小新》系列从来不是以简简单单的猎奇或鸡汤吸引到我们。

它真正的魅力所在，是它描绘了一个让各年龄层的人都能有所感触的现代版的浮世绘。

就像小时候看《蜡笔小新》，许多人可能不理解正男存在的意义。

他爱哭，性格软弱，以少年漫的标准来看，正男不是一个合格的能激励主角的好基友，离天赋异禀几乎完美无缺的男二设定也差了十万八千里。

比笑点，正男从来不是搞笑担当，比强行搞cp，另一人风间才是小新的官配“女主”。

在动画里，正男爱慕为了体验庶民生活来到双叶幼稚园的富家千金小爱。

但正男的爱是卑微的，在上文提到的剧场版里，正男是第一个意识到世界出现危机的人，因为他知道：女神是永远不会对我温柔的。

这太真实了，概念也太超前了。

后来在剧场版《蜡笔小新：我的超时空新娘》中，小新一行人穿越到了长大后的世界。

这里的正男没能成为梦想中闪耀的漫画家，而是变得不修边幅，满口抽象话，窝在便利店里成了一名“键盘侠”。

这时我们才发现，原来在互联网抽象文化流行的当下，曾经不起眼的正男才是现代年轻人颓丧一面的真实写照。

比起《猫和老鼠》里的汤姆，正男的卑微渗透在丰富的生活细节里，其中的内涵与讽刺具有更强的现实意义。

严格来说，《蜡笔小新》从诞生起就不单单是一部给小孩子看的漫画。它画出了亲情和友谊，也画出了现代人负重前行的群像。

比如，动画中压在小新父亲——野原广志头顶的，是整个时代。

35岁的广志是公司里的营业部课长，是名中层领导，月薪有30多万日元，有房有车，儿女双全，虽然算不上高收入者，但在同龄人中已然混得不错。

再加上身高1米8的外在条件，标准放宽泛点，也算是摸到了高富帅的边。

然而在动画中，小新一家的生活开销永远是捉襟见肘。广志在老婆面前也是唯唯诺诺，是老丈人眼中永远不够出息的女婿。

小新更是三不五时提醒他一句：咱家的房贷还有32年。

根据《蜡笔小新》的背景，广志结婚买房的年代恰好是日本泡沫经济破裂的边缘，这一时期日本国内兴起了股票交易与土地交易的热潮，市场鼓励人们超前消费，社会上流行“土地不会贬值”的观点。

你可以简单地理解为，小新一家在房价的最高点，即花费贷款在大头菜800铃钱一颗的节点大量买进。

但随后大头菜的市价断崖式下跌，之后再也无法回到不错的价位。

一时之间，一些人身上背负的债务甚至达到了工作一辈子也还不上的数额。从动画来看，广志并没有陷入这样的窘境，但他同样是在经济高点买房，在经济急速下跌后工作还债的苦逼一员。

对于当时日本的普通人来说，工作上压力陡增，生活拮据已成常态。

比如动画中就有一个细节，每次广志提前下班回家，小新就以为他被公司开除。

而美冴的生活习惯也从享乐转为保守，被生活磨成了小新口中的“黄脸婆”。

但即使如此，在广志与美冴的心中，现实的劳顿与困苦放在家庭面前，都会瞬间烟消云散。

当一家人接力用骚操作引爆瓦斯，炸毁了还有32年房贷没还的房屋。

是老婆和两个孩子，让家里的顶梁柱广志的心态没有崩溃，并清醒的认识到无论现实多么残酷，一家人同行的生活永远是最值得留住的时光。

或是在和小新争吵后，美冴一个人去百货商场购物，顷刻间天却下起大雨。看到屋外的大雨，小新瞬间将埋怨全都抛在脑后，吃力地带上一把大伞，赶往商场去接美冴。

尽管弄了一身泥水，但一句简单的“我来接你回去”，散去了这个家庭头顶的乌云，也洗去了美冴为生活精打细算的烦恼与忙碌。

以前我们说《蜡笔小新》是成人向，现在却会发现它不止有荤段子和性暗示，其中折射的许多内涵，同样要等我们成年以后才能理解。

它不是脸谱化的，我们也不应该刻板地去看待它。而这大约也是《蜡笔小新》能经久不衰的根本原因。