回到我最初的前提，那就是你必须学着扩大你的自我形象（扩大你对自己的认同），以便利用自身去扮演其他的角色，并且要避免用“依样画葫芦”的方法表演。你在目标训练里学到的如何发掘和呈献一场戏的心得，也可用在最后这一章的练习里面。你应该已经准备好去测验自己所选择的角色的行为；试试看能否将一个谎言变成实话，将虚构的故事变成现实，而你所运用的就是你自己。
《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）剧照有一句古老的格言：“告诉我你所‘做’的事，然后我就会告诉你是‘谁’了。”有一个农夫刚刚耕完了田，特意把指甲里的泥巴洗掉，才开始吃他的炖肉，他和另一个耕完田就吃饭的农夫，是完全不同的两种人。动作的选择和它们的前后顺序披露了一个人的本质，以最简单的形式开始将这个理论付诸实践，就是最后这项练习的前提。再一次提醒，你可以不需要演出伙伴，单独地进行这项练习。然而你究竟要发掘多少个角色？多久该呈献一次你的练习？决定权完全在你手中，而且发展是无限的。
选出两个你可能饰演的角色，让他们几乎同时生活在同一个国家（现代的或历史上的国家），他们也可以是同一出戏里的两个人物。将他们从剧中的事件里移开，放在一个彼此能见到对方的地点，给他们一个情况相似、普遍而又简单的目标，选出他们在这些情况下可能分别使用的东西，然后借着改变这些东西的特质，合乎逻辑地建立角色的行为。
先将你自己视为一个客体，用一些可以赋予不同特质，又能帮助这两个人的元素，来装扮你自己。举个例子，在密西西比的劳罗城，八月的某个湿热的午后，白兰芝和斯黛拉（ 《欲望号街车》）在她们的家庭医师的办公室前厅，等待一年一度的体检。她们刚从一个午餐桥牌聚会回来，两个人都可能穿着亚麻夏服，脖子上系着雪纺纱巾，丝袜下穿着低跟的包鞋，手里拿着小巧的皮包。两个人都可能拿起《红皮书》杂志来翻阅，并整理了一下皮包里的东西，补补脸上的残妆，从冷水机里压水出来喝，然后开始吞云吐雾。你必须找到和上述物件的感官及情绪关系，来帮助你演其中一个剧中人。现在让你自己开始行动。你只能相信真实的行动；真的去“做”才是在行动。
《欲望号街车》A Streetcar Named Desire）剧照白兰芝：你在午餐前就把头发和指甲整理好了。你的指甲油是新流行的颜色。你的头发有点湿嗒嗒地粘在后颈上，发卷快要变形了。脖子上那条原本让你得意洋洋的纱巾，现在变得有点垂头丧气的样子。你的丝袜后面的缝合线情况却很好，而包鞋也洁白如雪。你脸上的妆有点花了且显得油光闪闪，但是聚会里的女孩都赞美你的苗条和你的套装。你检查了一下旧皮长沙发上的灰尘，才小心地坐下去。《红皮书》的封面有许多黏嗒嗒的指纹，你小心翼翼地翻着它，看里面的一些名人照片，而且是把它从大腿上拿起来，举得高高地看着。你打开皮包拿出一条小手绢擦手，皮包底部有半截断掉的香烟，令你看了有点不舒服，于是你把它拣了出去。你打开粉盒想把嘴角和眼角的小皱纹抹平一点，先用面纸，再用粉扑。你轻轻拭掉残存的口红，再涂上新的。你试着把脖子上的纱巾弄得活泼一点，以最佳面貌去见那位可爱的医生。你从冷水机拿了一杯水，看了一下冰水里跳跃的小泡沫，然后才浅浅啜了一口。你又坐下去拿出一支烟来，把它放在象牙滤嘴里，点了烟之后耐心地等着见医生。
斯黛拉：“几乎”所有事项都和前面差不多。桥牌聚会气氛还算友善，但是很乏味。你吃得多了一点。你的脚在鞋子里感觉很热，因此将包鞋脱了，把脚放在饱受摧残的鞋跟上歇一会儿，然后搜寻着《红皮书》中从上个月起连载的爱情故事，看完之后你把它撕了下来，放在自己的皮包里。你把粉盒拿出来，检查了一下自己的脸。你用面纸将额头上的汗珠抹掉，再把残存的口红擦掉，但是不再添上新的，好让嘴唇显得自然而光洁。你牛饮了一口从冷水机取来的水。你站在发出噪音的老风扇前面，把上衣解开一点，让凉风吹进来。你把发黏的纱巾从脖子上扯下来，点支烟，走到医生的房间外，在门上敲了两下，提醒他别忘了你在等候。
《欲望号街车》A Streetcar Named Desire）剧照你也可以选择菲力克斯及奥斯卡［《古怪的一对》（The OddCouple）］，而他们正准备去约会或投宿旅馆。看到他们的吹毛求疵和杂乱无章，我发现很容易就认同了他们（虽然我不是男人），因为我也在这两种缺点上有过极端的经验。（不同的情况和事件。）
你可以按照先后次序表演剧中的两个人物，在同样的地点、情况和目标下使用同样的物件。这里的陷阱是“使他们两个人截然不同”，结果可能使你变成旁观者，而无法将自己投入“需求”中。你应该让行为借由“你自己”自然地起落。如果练习成功了，旁观者将无法在这两个人物身上认出你来，虽然你还是“你”。
摘自《尊重表演艺术》
作者: [美]乌塔·哈根 / 哈斯克尔·弗兰克尔
译者: 胡因梦
