古装剧年底扎堆播出“去库存” 2020有望回暖？

《庆余年》海报

《鹤唳华亭》

《梦回》

　　中新网客户端北京12月25日电（袁秀月） 周一到周三 《庆余年》更新，周四 《鹤唳华亭》更新，周五到周日 《剑王朝》更新，期间还穿插着 《大明风华》和 《梦回》，本周 《锦衣之下》 《大主宰》也将播出。

　　进入12月以来，大批古装剧扎堆上线，范闲朝堂斗诗、朱元璋画像、萧定权脚滑等相关话题也频上热搜，引发追剧热潮。古装剧为何扎堆播出，2020年古装剧是否要回暖？

　　古装剧“去库存”

　　自2017年 《人民的名义》 《我的前半生》大火以来，这两年的电视剧也开始进入转型期，现实主义题材成为主流，古装剧进入低潮。

　　据清华大学影视传播中心发布的《中国电视剧风向标报告2019》显示，2019年上半年，卫视晚黄金档播出328部剧目中，现实题材占65%，其中当代剧占50%，近代剧不足三分之一，古装剧仅有5%。

　　网络平台成为古装剧的“主战场”，多部古装大剧从以往的“台网联动”模式，变成只在网络平台播出。

　　由于古代题材剧的相关政策收紧，今年平台对于古装剧的选择也更加谨慎。多部本该在暑期档播出的电视剧被积压，观察近期播出的几部古装剧，大多都在2018年就已完成拍摄，而 《大明风华》 《锦衣之下》则是2017年开机的项目。

　　“去库存”成为今年古装题材电视剧的关键词，多部班底不俗、投资不小的电视剧仍有待播出，如张涵予 [微博]、秦俊杰 [微博]、李雪健主演的 《天下长安》，章子怡 [微博]主演的 《江山故人》、王大陆 [微博]和李沁 [微博]的 《狼殿下》等。

　　在这种情况下，顺利播出成为剧方和平台方的第一诉求， 《九州缥缈录》 《长安十二时辰》 《鹤唳华亭》 《庆余年》都经历了临时定档、零宣发、裸播的过程。

　　所以，尽管年底古装剧扎堆播出，但业内人士对“回暖”的说法仍持观望态度。

　　2019年古装剧备案数大幅下降

　　另一方面，明年古装剧的后劲儿也不太足。记者从广电总局电视剧电子政务平台看到，今年以来，古装剧的备案数和集数大幅下降。2019年1月到11月，古装剧备案数仅有48部，共2157集，占所有电视剧备案数的5.9%。而去年1月到11月，备案的古装剧有160部。

　　在备案的古装剧中，多为传记、传奇、神话、武打类，宫廷题材古装剧首次消失。这也就意味着，未来播出的古装剧数量将大幅缩减。

　　以拍摄古装剧闻名的横店影视城，今年的开机率也有所下降，据横店影视城董事长桑小庆曾透露，截至12月13日，横店影视城共接待了304个剧组，相比2018年的378个剧组有所下降。

　　在古装剧之外，横店也开始扶持现实题材影视剧。12月17日，横店影视城宣布，其旗下所有摄影棚，将向电影及现代、当代、科幻题材类型的电视剧组免费开放。

　　古装剧在制作、播出上的变化，也直接影响着观众。最近 《庆余年》在爱奇艺、腾讯热播，两家视频网站开启了VIP专享付费超前点播，50元可看全集，引发网友吐槽，称其为“VVIP”。

　　点播争议后， 《庆余年》又陷入盗版漩涡。据中国版权协会版权监测中心发现，网络上现有 《庆余年》盗版链接4万多条，仅花3元就可购买盗版全集，或将对版权方造成上亿元损失。

　　古装剧如何拍摄、播出、宣发、赢利，对于从业者来说，都成了需要思考的新问题。

　　古装剧回暖还要回归创作

　　但古装剧真的要“凉凉”了吗？那也未必，从多方面数据来看，观众对古装剧的需求仍然不小。

　　正午阳光出品的 《琅琊榜》 《大江大河》 《知否知否应是绿肥红瘦》 《都挺好》讨论度都很高，但观察近半年来这几部剧在爱奇艺的播放指数，可发现 《琅琊榜》每日在300万左右， 《知否知否应是绿肥红瘦》每日在200万左右，而 《都挺好》和 《大江大河》则分别在150万、70万左右，古装剧要比现代剧受欢迎。

　　去年3月，优酷上线 《甄嬛传》，一周的播放量就超过了1.5亿。2012年的作品，直到现在还有很多人看。因此有业内人士认为，古装剧不能只看爆款，还要看它的“长尾效应”，古装剧的长线在于做精品剧，要回暖还要首先回归创作。

　　相比之前的“流量+大IP”，今年的古装剧在选角、改编、拍摄过程中都开始趋向理性。近期播出的 《庆余年》 《鹤唳华亭》豆瓣评分都在7分以上， 《剑王朝》 《大明风华》也都在6分以上。 《庆余年》播出以来，编剧王倦频上热搜，优秀的改编成为很多人看剧的理由。

　　网文改编也正经历迭代，男频网文改编迎来爆发，陈旧的IP不再受热捧。由清穿鼻祖小说《梦回大清》改编的电视剧 《梦回》，虽由 《步步惊心》原班人马加持，但因编剧不佳备受争议。

　　“古装剧虽然离现实比较远，但离梦最近。”编剧贾东岩认为，好的古装剧不是讲故事，而是做到共情，让观众沉浸其中。也有业内人士表示，类型只是个壳，重要的是把内容做好。

　　 《庆余年》制片人也曾分享他们的改编经验，不是想着怎么创新或突出喜剧效果，而是回归本源，把人物做扎实，让观众愿意相信人物的存在。

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