《掠食城市》：新奇繁复的特效，无法拯救荒唐的设定

凤凰网娱乐讯（文/红袖添饭）巨型移动城市逐鹿大陆战场！

单凭这个概念，就足以让人热血沸腾。被极力营造视觉奇观的好莱坞大片们荼毒这么多年，观众们也算见多识广，变得愈发挑剔，哪口鲜才好哪口。从机器人到太空大战，从外星世界到地心海底，咱什么没见过？但迄今为止，还真没见过几千平方公里的城市群、化为巨型坦克在以洲际大陆为舞台扮演角斗士。

这种设定，可以通杀迷恋机械机甲多炮台堡垒巨舰的宅男宅女们。尤其是那些被卖拷贝摧残得奄奄一息的变形金刚迷们，能从《掠食城市》中的伦敦，依稀看到“猛大帅”在大银幕实现的可能性，从而激动到热泪盈眶。

不过，我要很遗憾地通知诸位：你们的激动，就到此为止吧。

诱人的设定，与迷人的电影之间，还差着十万八千里。《掠食城市》就像饿得浑身乏力的孙大圣，一个筋斗刚开个头，就瘫软无力地栽了下去。究其根源，原始素材提供的养料，就很是有限。

电影版大致根据原著系列小说的第一部改编，有关世界观、环境与角色的设定，也基本照搬。所谓浩劫之后资源紧张的地球，这种想象和诸多末世类、敌托邦类作品没有太大差别。“移动城市”的设定，咋一听挺“香”，稍微以琢磨，可行性基本为零。自然资源紧张，作为最重要资源的能源，肯定是金贵得如同性命一般。驱动一座城市需要多少能源？更何况，在那之前，得将城区整体抬起，然后建造巨型传动设备再组装，整套工程下来又得消耗多少能源？

在同样废土类的作品中，几乎看不到巨无霸的设定；相反，都是尽可能化整为零，以小而机动的战术去争夺资源；无论是《未来水世界》，还是《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，都是如此。可以说，在明摆着资源短缺情况下，还以巨无霸“牛刀杀鸡”的，在我看过的科幻作品里，仅此一家。理论上，只要城市出击的收获，大于在此过程中消耗的资源，那还是可行的。可电影中巨无霸的伦敦，一番追击之后，仅仅是捕获了一座迷你机动城市，最终所得不过是一堆废铁——不对——还得加上后者所有居民。如此结果，不仅是大大地入不敷出，还相当于不断给自己增添负担。这让人怀疑，浩劫之后的全体伦敦市民——从管理高层到底层贱民——是不是脑壳都坏掉了？如此亏本而不可持续的行为艺术，还玩得乐此不疲？典型地作死。

可能有些影迷觉得我有点吹毛求疵了：看人家变形金刚系列，从质量与能量守恒的角度看不也稀里糊涂嘛，并不影响激爽的观感。也是，《掠食城市》并非硬科幻，似乎不必跟它在设定上较真。问题是，原著和影片中的设定，本身是自相矛盾的：这就是无法忽视的逻辑问题，而非可以接受的虚幻前提。比如说，影片的世界中，移动城市并非唯一的生存之道；另一波“反牵引联盟”的人类，他们在传统的静态城市里，生活得就很“岁月静好”，那还动个什么劲呢？如果硬要说自然资源损毁严重，必须采取类似“游牧”的机动方式才可以生存，但画面所见，广袤的平原上绿意盎然、山川如画，就不能好好地在原地垦荒种地唱一曲《南泥湾》么？

这种自己打自己嘴巴的设定，让剧情显得很荒唐，人物的一切行为动机，也变得无比荒谬。比如大反派的整个计划，简单的“为坏而坏”，直到结尾，也没有一个令人信服的理由。像“美杜莎”这样的大规模杀伤性武器，对伦敦或其他牵引城市而言毫无用处。原著和影片的逻辑，似乎是杀伤力意味着权力，权力继而带来长久繁荣的利益；但这种利益究竟以何种形式展现呢？让人家出人出力帮你把城市开得更快做更多地无用功？看人家灭霸，毁灭宇宙一半生灵的恶行看似荒唐，但他背后是有一定理念逻辑的。而在《掠食城市》中的大反派身上，就没有一点点能让人感同身受的东西。

鉴于大反派当年不知所云的恶行导致了女主的遭遇，而她一根筋般简陋的性格设定，越发让这个大女主显得苍白无力。从头到尾，这个角色就只有片面的复仇动机，缺乏最基本的性格弧线，不仅很难让人有代入感之类的亲近心理，反倒因形象贫乏而招人厌。她的所谓英雄行径，完全靠运气或者说是大女主的光环支撑着。巧合太多，只能说明编剧也没有信心将她的故事讲得圆满。至于男主，形象本来就谈不上任何气场，对情节推动的存在感也很弱，仅仅是满足了“剧情需要一位男主”的要求。两位主角之间，不乏大段对手戏，但无趣得令人直打哈欠，不要说火花四射，连灰烬都没有。

与男主同样沦为工具性塑料角色的，还有那位造型颇为惊悚的亚洲女性配角。本来演技就不咋滴，还时刻摆出酷酷的样子，看得人哭笑不得。同样是配角，“再生人”就显得有戏多了，甚至可以说，他与女主之间的故事，是本片唯一让人有感觉的人物关系。然而，这点希望，也被导演敷衍潦草的蒙太奇追忆，给破坏得味道全无。缺乏细节的铺垫，让本来值得唏嘘的“再生人”结局，反而显得生硬无比。

不知是否因为特效出身，导演对全片的整体把控力——比如剧情节奏氛围营造——令人实在难以恭维。影片唯一值得称道的，也是导演花了大力气展现的，就只是他本行的视觉特效。且不说复杂无比的伦敦牵引城市，就看那仅出镜几分钟的小移动城镇，设计上也很可喜，颇有吉普力画风的亲和力。至于空港和城墙背后的东方雄城，更可以说是奇观，看得出从概念设计到建模渲染，都花了大力气。如果将全片浓缩为仅仅展现视觉奇观的二十分钟演示片段，你会觉得很不俗，甚至可以说得上“燃爆”。但目前的架构与内容，完全无法撑起两个小时的剧情。

我不知道彼得·杰克逊看中这个素材、是否内心那个爱搞怪幻想的小正太作怪；或许他就是像你我一样，单纯想在银幕上展现“城市金刚”的新奇画面，剧情和人物只不过是个搭头。但这样的理念，实在太任性了。个人更倾向于认为，杰克逊可能是觉得，原著描绘的二元对立世界、及其代表的人类存续理念有些意思。

具体而言，牵引城市所在的英国及欧洲大陆地区，奉行的是所谓“城市达尔文主义”：大都市（如伦敦）捕捉小城市，小城市捕捉城镇；就如大鱼吃小鱼一般，这是一种建立在赤裸裸资源掠夺基础上的文明。与之相对的，是以“盾墙”（Shield Wall）为界的东方聚居形态，倚山而建，傍水而居，非常“诗意地栖居”，很是“人与自然的和谐”。再看东方地区名为“善国”（Shan Guo），而首领又是一幅藏人装扮，不由得让人想起西方人最向往的“香格里拉”。

只能说，这种愿景是美好的，放到文学或电影创作中也是可行的；可如果缺乏坚实逻辑的支撑，也没有相关细节的润色，这种想象就仅仅等同于意淫；所有建基于上的世界观设定，也就如同空中楼阁一般，摇摇欲坠；一旦读者或观众觉察到其逻辑漏洞，所有设定就会轰然倒塌。《掠食城市》从原著到电影，都有些“为赋新词强说愁”；现代人哪有空整这些虚头巴脑不靠谱的东东？难怪市场反应是一片“凄凄惨惨戚戚”了。

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