《灼热之夏》是今年北京国际电影节的主竞赛单元“天坛奖”入围影片之一，与我们所熟知的《小鞋子》等伊朗电影一样，这同样是一部关注伊朗社会问题的电影。但这次导演艾波拉希姆·伊拉贾德将视角聚焦于伊朗的普通家庭及女性，为我们展现了伊朗男权社会背景下女性的挣扎与坚强。
娜斯林有一个6岁的女儿，和一个不务正业的丈夫，日子过得越发拮据，她不顾家人的劝说，一心远离丈夫到托儿所工作。因为这份工作，娜斯林便与另一位母亲阿莉佳妮有了交集。片中两位母亲的生活处境本已十分艰难，谁都没有想到，一场看似注定的意外夺走了阿莉佳妮3岁儿子的生命，将她们的生活笼罩在更加灰暗、绝望的境地中。
从片中可以看出，两个家庭存在共同的问题。在浓重的男权主义思想下，家庭内部中，男性产生惰性，对家庭和孩子漠不关心；在外，他们又想仅凭一己之力解决家庭经济困难，以致生活入不敷出。而女性的弱势地位，又使其无法兼顾孩子与工作，于是当父母双方都忽视孩子时，悲剧便发生了。其实不只是伊朗，只要是男权思想过重的家庭，都会产生这些问题，我们可以感受到本片对男权主义的控诉，以及对弱势女性的同情。
无论是娜斯林还是阿莉佳妮，他们的生活都不尽如人意，但整个影片的氛围却没有因此而过分压抑，两位母亲的挣扎总给人以一丝希望。就像大多数家庭一样，为改善家庭经济状况，她们都有着强烈的工作欲望，阿莉佳妮对丈夫说：“我想工作，可你为什么就是不理解呢？”这不仅是对丈夫的发问，更是对伊朗男权社会的发问。同是女性，与大多数母亲一样，一边照顾孩子一边工作，只因身处这样一个男权社会，她们头顶着社会压力，活得要比其他国家的女性艰难很多。但她们没有被生活击垮，反而更加努力坚强，散发着特有的女性之光。
娜斯林家的屋顶上总有一架飞机划过，从影片开始到阿莉佳妮儿子坠楼，飞机就像《阿甘正传》中的羽毛一样，预示着片中人物的命运。卓莉仰头看着飞机说：“如果它们中有一个意外坠毁，就会毁了一整个家庭。” 娜斯林却说别担心，不会有意外的。然而飞机就像他们所处的社会环境一样，笼罩在生活的上空，危险离他们并不远，只是像娜斯林一样的女性依旧乐观坚强。
波澜前的平静总向我们预示着将要发生的事情。小男孩坠楼的尸体被发现前，画面停留在厨房长达2分6秒之久，从小女孩出现、离开，到娜斯林拿起衣筐上阳台，这个镜头都没有动过，耐人寻味。
为了向我们展现人物间的关系地位，强调真实性，片中运用了很多自然又充满寓意的长镜头。阿莉佳妮与丈夫在车里和阳台上争执时，密闭的空间加上长镜头的使用，赋予我们一个参与他们生活的视角，感受他们面临问题的紧张程度。在娜斯林和丈夫就男孩失踪事件与警察交涉时，狭窄的小巷里丈夫与警察在前方，阿莉佳妮则从右侧入画，远远看着不敢上前，男权社会下的夫妻地位一目了然。
同时在声音上，本片也时刻为我们强调一种真实感，少有配乐，对生活中的各种杂音进行极大程度的还原，飞机轰鸣声、汽车鸣笛声等，让我们声临其境。片中有配乐的片段多与男孩的死有关，他意外坠楼时本片出现第一段配乐，营造悲鸣感，并且此处运用哭声形成了一个巧妙的转场，自然流畅。
《灼热之夏》是一部反映伊朗社会问题、展现伊朗女性之光的影片，更是一部激励男权主义下弱势女性的影片。本片为我们树立起两位坚强女性的形象，她们对孩子的爱，对工作的热情，对生活的追求与态度，让我们看到很多生活的希望，也赋予着弱势女性群体更多的力量。