中国书法的点画线条造型由于本体源于天然和人类的社会以及人的内心，同时又是书法家对自然和人类形体乃至视觉感觉高度提炼概括抽象的结果，因此书法的点画线条被赋予了汲取丰富的文化的意象的内涵。所以才有了的《笔阵图》中所描摹的万千气象。
一“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。、“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。丿 “撇”如陆断犀象。乙 “折”如百钧弩发。∣ “竖”如万岁枯藤。㇏ “捺”如崩浪雷奔。勹 “横折钩”如劲弩筋节。有人说永字八法具备一切字的基本点画形态，包括技法。八法精研，可通一切法。故作为初学书法或儿童启蒙阶段的基本功的入门摹写路径和书法家提升自己线条质量的不二法门。从描述语言分析，不仅如此，显然还包括无限的点画的形与势的意象的描述。
如《笔阵图》中这样描述“横”：一“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。横画，要写出如同千里阵云般的气势和神韵，其形隐隐于天空，看似无形，实则有形。这就要求我们在临摹亦或读帖时微妙的参透各种意象与技法的大千妙门。一画，非常简单的一画，有形，必定有法，有法再加上书法家的“思接千载，视通万里”，笔下，被注入了极其丰富的内涵和意象。
横画就其运笔来说，和其它笔画没有什么两样，无非就是起笔行笔收笔，但由于书法家的理解和对书法线条的理解层次境界的不同，师承对象的不同，用笔微妙技法的不同，造就了横画的千变万化，气象万千。从基本上技法上来说，就是空中落笔，逆锋起笔，右下作顿，略做顿挫以调成中锋，铺毫右行，中段以中锋为主，行笔速度相对略快，由重渐轻，复又轻渐重，蓄势提锋右上向下作顿，略做顿挫，提笔收至画中。虽然如此简单，但由于书法家的笔性不同，使得点画造型的变化异常丰富。
具体到不同书法家的字体中，横画之形质的美，倾倒了无数后来的书法家。
如颜真卿《勤礼碑》中的“横”。
横画只所以得势，其最基本的原则就是左低右高。如果我们略加注意一定会发现，几乎大多书法作品中的横向的笔画都采取了这种取势方式，一方在于调整视觉上的平衡，而不是几乎意义的横平，再者就是打破点画线条的静止状态，使其充满了生命的活力，这也是完全符合自然万象中的基本规律。
横画在采取左低右高的取势的原则基础上，还有一个特点就是粗细轻重的变化，这种轻重变化的基本规律就是首尾粗重，中段轻细的微妙灵巧的丰富变化。这种变化有也有两种基本的变化形式，两头粗中间细劲，如柳公权《玄秘塔碑》中的长横。又如颜真卿楷书中的横画，其中段多采取左粗右细的方式，这种特征到了赵佶的瘦金体更是被发挥的淋漓尽致。
颜真卿的楷书中的横画。
日本楷书中的横画 。
柳公权楷书中的横画
柳公权楷书中的横画虽然骨力遒劲，但有并非如几何之长方块，而是线条含情，气韵精雅，有骨不见骨，尽的内涵意趣。与变化丰富上更是苦心孤诣，匠心独运。如“街”字中诸多横画。有长短粗细轻重之别，更有俯仰开合之意趣，见“街”字之右侧两横。
“录”字中的“金”旁的上横之左俯仰仰，长横的左段上弓意，势态昂扬。右部上短横的下弓势。下图“夫”字上横的上弓势。
这个“夫”字两横画的粗细轻重变化的对比。
“议”字中诸横画画意别。
时常随言横如千里之阵云，具体到大家作品中的横画，其真如千里之之阵云？千里之阵云又怎么能言尽个中万千气象，腕底惊雷，胸中意象和气韵、神采、形质。
《集王圣教序》中的横画。
《兰亭序》中的横画。
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