富大龙老师饰演的秦惠文嬴驷是非常成功的艺术形象，在《大秦帝国》三部曲中可以媲美的就是李立群老师饰演的魏惠王。《大秦帝国之纵横》是三部曲中最符合史实的一部。本片人物张仪、犀首、芈八子（宣太后）、魏惠王、惠施、庄子等与史实接近；相较而言，《大秦帝国之裂变》为了满足军事吹法家吹的要求，把商鞅这个严酷的政治家洗成了法治的圣人殉道者，为此把商鞅敌手公子卬黑成纨绔子弟（商鞅演绎最好的当属《东周列国战国篇》）；《大秦帝国之崛起》为了满足军吹的要求，把杀人魔王白起洗白，为此把政敌范雎黑成了阴险狡诈的小人（范雎演绎最好的当属《东周列国战国篇》）。
《纵横》的人物有善良的一面，有凶残的一面，形象丰满多维，且贴合史实，非常难得。本片对秦国对外的事件，如徐州相王、犀首伐魏取河西、张仪欺魏欺楚、犀首合纵伐秦、秦楚丹阳之战、司马错伐蜀等很接近史实，略有润色。秦国内政之争史料语焉不详，尤其是影响深远的季君之乱，目前仅知道季君秦惠文后秦武王后为一党、秦昭襄王宣太后魏冉为一党，本片适当地补充推演，创造了高水准的宫廷戏。
再到秦惠文王本身，现有史料的秦惠文王赢驷是性格不大鲜明的一位，这给了创作者很大发挥空间，《纵横》塑造了一个极具个性的国君。本片的赢驷除了具备雄主一般深谋远虑，机敏睿智，求贤若渴，骁勇善战的特点，还有重情重义的豪侠风骨，极具个人色彩的乖张狂妄飞扬跋扈，身上还有点尖酸刻薄的流氓风格，这是非常成功的人物形象。
这个形象很大概率是以张仪为模板镜像（否则，秦惠文王和张仪怎能如此臭味相投？）另外，从芈八子（宣太后）在大庭广众讲黄段子，可猜测其丈夫也是个奔放张狂蔫坏蔫坏，很有痞性的人；从《蜀王本纪》《华阳国志》《水经注》等些许史料可看出秦惠文王算个狡猾阴损的流氓！秦惠王欲伐蜀，乃刻五石牛，置金其后。蜀人见之，以为牛能大便金。牛下有养卒，以为此天牛也，能便金。蜀王以为然，即发卒千人，使五丁力士拖牛成道，致三枚于成都。秦道得通，石牛之力也。后遣丞相张仪等随石牛道伐蜀焉。综上，从史实角度讲，本片基于张仪和宣太后的性格特点与一些零星史料进行推演，塑造一个别具一格的秦惠文王，很是合理！（相较而言，对于史料非常丰富的商鞅白起，愣是颠倒黑白的塑造，就太挑战下限了）
本片编剧在塑造秦惠文王形象时花了很大功夫，不同的人物关系均不同处理，情节设置精妙。本片绝妙之处在于爱情戏和君臣戏的互为镜像。秦惠文王对魏妤与对犀首公孙衍是一类感情，他们相互尊重，但彼此之间存在隔阂；对芈八子和对张仪则是推心置腹，相互调戏，所以芈八子和张仪才是秦惠文王知己，但结局赢驷仍不免与张仪、芈八子分道扬镳。秦惠文王从魏国挖来犀首为大良造，犀首率军在雕阴之战杀龙贾，摧毁了魏国百年强权。
公孙衍离秦的原因，史书语焉不详（应该与张仪入秦有关）；本片嬴驷与犀首之间惺惺相惜，在犀首决意离秦时赢驷相送不作为难，体现了雄主求贤重贤。张仪入秦后成为秦国相国，并用连横术蚕食三晋、楚国和蜀国，奠定了秦国霸主地位。赢驷与张仪的君臣之情远胜于犀首，二人臭味相投，调戏恶搞，还上演了风趣幽默的君臣戏。然而嬴驷真正信任的不是张仪，而是自家人弟弟智囊樗里疾和公子华；嬴驷临死前更把后事托付给樗里疾。爱情戏，赢驷与魏妤一见钟情，但两人性格不投，渐行渐远；而赢驷与芈八子是情投意合天生一对；然芈八子与义渠王又有旧情，两人还生下一子。
于是赢驷、芈八子和义渠王陷入畸形的三角虐恋。赢驷初期意气风发，志在千里，与贤臣良将等蚕食三晋、又大败楚国；在秦楚大战，楚军景翠兵迫咸阳时，赢驷更身先士卒，秦军士气大振。但后期赢驷与芈八子的决裂、赢荡与赢稷之争摧毁了他的精神，赢驷风烛残年，英雄末路，最终精神崩溃，寂然死去。这种强烈的落差感，极具艺术色彩。而我们的富大龙老师，其表演与台词均十分到位，把一代雄主塑造得淋漓尽致。
当然了富大龙和李立群的表演有浓烈的话剧味，表情、动作与台词略微夸张，有人不待见这种，这就见仁见智了。
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