94级北影本科班诞生了三位女明星，蒋勤勤、金巧巧、陈莎莎（后改名为陈紫函）。这三位都曾拥有一个或好几个代表角色，作为女演员无疑是成功的。

　　叠名

　　金巧巧在《西游记续集》里以孔雀公主走红之后，相继出演了《春光灿烂猪八戒》里的二公主、《薛仁贵传奇》里的昭阳公主、《杨贵妃秘史》里的玉真公主等公主角色，俨然成了“公主专业户”。

　　后来在一次访谈中，金巧巧聊到自己不能大红大紫的原因时，总结大概有三个原因：一是不上镜，二是出道时选错了角色，三是自身有一定的局限性。

　　说到自身的局限性的时候，她说：你让我演公主，我的气质很接近，没有问题，但是让我演农村人，我就费劲了，不太像。

　　这时候主持人接了一句：洋气。

　　这段采访播出之后，金巧巧一时成为被吐槽对象，一嘲就是好多年。毕竟气质只能演公主演不了农村人这话要是别人夸出来，可能是赞美，但自己“凡尔赛”出来，就有那么一点让人难以接受了。

　　其实当时金巧巧的意思可能只是说自己老演同一类角色被定型了，从而限制了戏路。毕竟就像小陶虹所言“你演了一个茄子，所有的紫色都找上门来”。

　　但是，外形和气质从来不是角色的局限性，演技才是关键！

　　第一位“谋女郎”巩俐是演村姑出身，但她村而不土，并没有被打上标签。

　　1987年张艺谋执导个人第一部电影《红高粱》，当时22岁的巩俐被挑中出演女主角九儿。

　　一身大红袄，很好地诠释出了那个年代农村姑娘的风貌。那会她的牙齿不齐，但并没有影响她的自信，咧着嘴自我介绍。

　　第一次演影视剧，巩俐的演技却非常老练。

　　当然，这离不开她为角色做的功课，提前三个月去高密体验生活。每天下地、挑水，磨破了右肩换左肩，脸晒得黝黑，几个月的农村体验让她无论动作习惯、神态还是皮肤状态，都逐渐演化成那个时代的农村小镇少女。

　　后来九儿从姑娘到少妇转换得也非常自然，毫无表演痕迹。该片上映后，巩俐的村姑形象深入人心，很长一段时间，观众都觉得巩俐接地气、就像农村人一般。

　　后来巩俐相继演过不少农村女人形象，但她并没有被定位成只能演农村题材只能演村姑的演员。后来离开张艺谋进军北美，气场全开，逐渐成为了“巩皇”，向全世界展示了真正的东方美。

　　早年张艺谋的很多电影都是聚焦农村的题材，在巩俐之后的“谋女郎”章子怡也是从村姑发家的。

　　章子怡在个人第二部作品《我的父亲母亲》里饰演的招娣是一个农村姑娘，穿着那个年代标志性的大花袄，扎着两个麻花辫，眼神坚毅又倔强，笑容纯真又甜美。

　　那个年代，勇于追求自己爱情的姑娘并不多，招娣算是其中一个。她的性格内敛之中有一些狂野，腼腆之中带几分大方，人物性格并不是扁平的非黑即白。

　　彼时章子怡才19岁，还在上大学，但她塑造这个角色时尺度拿捏得很好，将一个少女情窦初开的羞涩和坚守爱情的坚韧表达的恰到好处。多一分是轻浮，少一点不能表现出一个农村女子面对爱情的坚毅果敢。

　　该片中章子怡没涂口红，没打眼影，质朴得跟村里的小芳没有什么两样，一颦一笑满满少女感，眼睛里有光，同时又有点娇憨。

　　最难忘记的是那个穿着笨重的大棉袄棉裤，在满是黄叶的林间小道揣着一个碗一路狂奔的画面。那时的人多朴实，爱情多纯粹。

　　《我的父亲母亲》让章子怡一战成名，开局就拿到了百花影后。之后事业一路开挂，从小村妞变成了“国际章”。谁又能给她定义她的形象气质是适合演公主还是农村人呢？

　　高圆圆从出道以来一直是以清纯形象示人，但勇于尝试的她在自己26岁的时候也挑战过演村姑角色。在电影《青红》里，她饰演的是一个贵州农村长大的姑娘，父母是上海来此支援建设的上海人，父亲铆着劲地想逃离小山沟回上海，而她安于现状只想待在这个小镇，于是一场避免不了的悲剧悄悄拉开了帷幕。

　　故事背景是上世纪80年代，青红就像一个历史符号，代表了那个时代背景下很多上山下乡知识分子的后代。

　　高圆圆在剧中的服饰妆容与在其他剧里相比，是肉眼可见的土气，妹妹头，粗布格子衫，各种袖套。虽然说学生气差了一些，但质朴是真的。

　　该片上映后很多观众诟病王小帅导演把一个好题材拍得如同一杯白开水，少了一些震撼，名字也取得格外不吸引人，但不可否认的是，高圆圆如水的气质还是挺适合这种年代剧的。

　　演得了大美女，也演得了小家碧玉的农村姑娘，高圆圆也同样没有被禁锢在同一个类型里。

　　2009年，孙俪还不是娘娘，在《小姨多鹤》里饰演的一个比较悲情的日籍女子多鹤，她被辽东一对张姓老夫妇所救，从此开启了在辽东从村姑到村妇的乡村生活。

　　那时候的孙俪刚27岁，此前饰演的要么是新时代女性，要么是都市美女，这是她第一次挑战农村女人形象，而且是从少女演到孩儿妈，年纪跨度非常之大。

　　该剧前半部分，张俭一家四口的演技卓绝，年轻的孙俪显得有些被艳压，后面随着剧情的推动孙俪渐入佳境，将聪颖、漂亮、吃苦耐劳、隐忍的多鹤刻画到入骨。

　　《小姨多鹤》虽然是孙俪履历上浓墨重彩的一笔，但并没有让她被模式化，此后古装大女主、职场女精英、市井角色，她都能游刃有余。

　　前面提到影版《红高粱》，其实后来周迅主演的电视剧版《红高粱》口碑也不错。虽然有观众诟病剧版的整体服化道过于体面，演员纤细白嫩、面色红润、衣着干净整洁，如此种种与故事发生的年代和人物的人设有些微出入。

　　但周迅扮的村姑，也是有说服力的。那会儿她已经40岁，扎两根小辫子演少女也并不违和，几乎没有什么扮嫩的抨击声。

　　走起路来一跳一跳的，一如一个没有什么心思的花季少女。

　　很多人说个子瘦小会让演员有局限性，但拿了大满贯的周迅，从来没有将自己固化在哪一个特殊的人群里。她宜古宜今，演得了古灵精怪的小女孩，演得了文艺女青年，演得了妖气十足的狐狸精……等等。

　　仔细回顾，你会发现那些拿过含金量高的大奖的女演员，几乎没有什么角色是不敢尝试的。尤其是在装造水准日渐突出的年代，演员外形上与角色的差异很大程度上可以通过化妆或者特效等方式来缩小。

　　如果这个时候再说什么自己气质演不了农民演不了村姑，只能说明自己演技还不够，只适合待在一个特定的舒适圈里反复消耗自己。毕竟又不是让你去演人猿泰山，或者孙悟空什么的。