展品赏析，展至3月31日。傅抱石 轴 纸本 设色 103.5×59.5cm 1945年6月 南京博物院藏题识：乙酉夏五月，东川金刚坡下山斋，新喻傅抱石。钤印：傅（朱文）、抱石之印（白文）、往往醉后（朱文）、踪迹大化（朱文）《潇潇暮雨图》是传统题材，是傅抱石画过多次的题材。雨中山水以四川山川为蓝本。画面远峰耸立，中间一座雄奇的山峦，山峦左侧有一座二层楼阁，下方近景处苍松葱郁，其下山道上，有一个穿深红色蓑衣，头戴笠帽、手持拐杖的人在艰难行走。就技法而言，先用淡墨写出山体的大概轮廓，在淡墨的轮廓上用淡赭石渲染上去，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出，画面中心山峦所用的皴法是融合了荷叶皴法的散锋皴。近景处的山用斧劈皴法式的散锋皴法。远景处则用乱云乱柴皴法画出山的肌理和质感。画雨景是傅抱石的拿手绝活，他创造了“墨扫”和“洒矾”两法。此幅不用矾，只用墨笔斜刷画面，顺着一个方向，用不同的浓淡、不同的宽窄、不同的力度，刷扫出雨线雨势，让人能够真切地感觉风声、雷声相滂沱的大雨声，正是“当其下手风雨快，笔所未列气已吞”，是读后令人久久难以忘怀的激动人心之作。

　　 展品赏析，展至3月31日。傅抱石 轴 纸本 设色 103.5×59.5cm 1945年6月 南京博物院藏题识：乙酉夏五月，东川金刚坡下山斋，新喻傅抱石。钤印：傅（朱文）、抱石之印（白文）、往往醉后（朱文）、踪迹大化（朱文）《潇潇暮雨图》是传统题材，是傅抱石画过多次的题材。雨中山水以四川山川为蓝本。画面远峰耸立，中间一座雄奇的山峦，山峦左侧有一座二层楼阁，下方近景处苍松葱郁，其下山道上，有一个穿深红色蓑衣，头戴笠帽、手持拐杖的人在艰难行走。就技法而言，先用淡墨写出山体的大概轮廓，在淡墨的轮廓上用淡赭石渲染上去，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出，画面中心山峦所用的皴法是融合了荷叶皴法的散锋皴。近景处的山用斧劈皴法式的散锋皴法。远景处则用乱云乱柴皴法画出山的肌理和质感。画雨景是傅抱石的拿手绝活，他创造了“墨扫”和“洒矾”两法。此幅不用矾，只用墨笔斜刷画面，顺着一个方向，用不同的浓淡、不同的宽窄、不同的力度，刷扫出雨线雨势，让人能够真切地感觉风声、雷声相滂沱的大雨声，正是“当其下手风雨快，笔所未列气已吞”，是读后令人久久难以忘怀的激动人心之作。

　　 展品赏析，展至3月31日。傅抱石 轴 纸本 设色 103.5×59.5cm 1945年6月 南京博物院藏题识：乙酉夏五月，东川金刚坡下山斋，新喻傅抱石。钤印：傅（朱文）、抱石之印（白文）、往往醉后（朱文）、踪迹大化（朱文）《潇潇暮雨图》是传统题材，是傅抱石画过多次的题材。雨中山水以四川山川为蓝本。画面远峰耸立，中间一座雄奇的山峦，山峦左侧有一座二层楼阁，下方近景处苍松葱郁，其下山道上，有一个穿深红色蓑衣，头戴笠帽、手持拐杖的人在艰难行走。就技法而言，先用淡墨写出山体的大概轮廓，在淡墨的轮廓上用淡赭石渲染上去，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出，画面中心山峦所用的皴法是融合了荷叶皴法的散锋皴。近景处的山用斧劈皴法式的散锋皴法。远景处则用乱云乱柴皴法画出山的肌理和质感。画雨景是傅抱石的拿手绝活，他创造了“墨扫”和“洒矾”两法。此幅不用矾，只用墨笔斜刷画面，顺着一个方向，用不同的浓淡、不同的宽窄、不同的力度，刷扫出雨线雨势，让人能够真切地感觉风声、雷声相滂沱的大雨声，正是“当其下手风雨快，笔所未列气已吞”，是读后令人久久难以忘怀的激动人心之作。