文/马庆云

　　7月19日晚间，电视剧《苍生大医》在安徽卫视首播。安徽台方面，在晚间的黄金时间内，已经连续多期没有播放首播剧了。因此，这部何晟铭、李依晓主演的《苍生大医》作为首播剧登场，还是备受期待的。安徽卫视在电视剧播放方面，曾经是当之无愧的一哥。最近两年来，过分落寞。因此，安徽台的老观众们都希望它能够通过播出首播剧而重新崛起。

　　不过，从《苍生大医》目前首播呈现的实时收视率数据来看，该剧似乎并未因为首轮播放而为安徽台赢得什么更为漂亮的收视率数据。综合酷云实时和CSM实时的收视率数据来看，《苍生大医》的两集剧情，让安徽台依旧保持在一线卫视之外。

　　酷云实时的数据方面，安徽卫视的收视率甚至于不如黑龙江卫视、河南卫视、山东卫视和贵州卫视。后者几家卫视平台播出的，均非首播剧。这是一个较为奇怪的局面，即使安徽卫视拿出首轮剧去播放，也已经有些“无力回天”了。这部被寄予厚望的《苍生大医》，似乎并未实现安徽卫视收视率方面的重振振作。

　　纵览《苍生大医》已经首播的剧情内容，这部电视剧没有实现收视率层面上的爆款，原因也非常简单，只能说，该作品生不逢时了。这样的作品，若是放在十年前，甚至于五年前，都有可能成为爆款剧作。但是，电视剧的审美层面，是每年都有新的变化的，《苍生大医》的创作意识，已经严重落后于时代了。资料显示，该剧拍摄完成于2015年。

　　为什么说《苍生大医》落后了呢？在十年前，我们的电视剧内容当中，若是演一个古装历史人物的内容，喜欢用爱情加戏说的模式。这也是港剧类似内容的基本创作方式。二十年前，老编还是小编那会儿，这类港剧非常多，而且出现了不少的爆款产品。我就是看着这类作品变成老编的。但是，不得不说，电视剧创作一直在进步，这种类似港剧的古装戏说模式，严重落伍了。

　　在当下的观众审美当中，不太能够接受戏说了，大家反倒是看是关注那些正剧，尤其是现代正剧。观众需要在电视剧作品当中看到能够刺痛自己的地方。比如，7月18日晚间，东方卫视播出《三十而已》第三集，里边一个离异的女人买百万的奢侈品的那段诉说，就很能刺痛观众。

　　这就是当下电视剧的叙事技巧。观众需要看到剧情和自己的生活有关系，甚至于有巨大的关系，尤其是有感情上的共振关系才好。像刚刚热播过的电视剧《安家》，每一个买房子卖房子的故事背后，都有刺痛观众的点。这是剧情和观众建立有效且直接的联系。反观《苍生大医》，收视率不好，实在是缺少这种联系的有效性。

　　以传统的剧本叙事技法来讲，《苍生大医》没有问题。甚至于它是符合我们以往的剧本教学的内容定式的。曹操和华佗的双线叙事，一个较为正剧，一个则用较为戏说的方式，尤其是从华佗的爱情内容起步，让剧情显得更为轻松一些。这些，都是二十年前剧本创作当中的模板样式。《苍生大医》在具体呈现上，也是较为严格地遵循这个模板定式的。

　　演员表演方式，何晟铭饰演的华佗，上来便是较为俚俗的状态登场，而李依晓饰演的明心，也是性格纯良追求爱情的简单女孩。两位演员对剧本角色的实现，都是较为不错的。甚至于《苍生大医》当中，惠娘这个角色，是和明心对照出现的，也完全符合我们当年的剧本定式样貌。演员能够非常到位的完成角色，让整部电视剧看起来还是很鲜活的。

　　但电视剧就是不火，观众就是不太喜欢看了。这就是时代的发展变化。我们当年的那些历史戏说态度创作的剧作，显然已经不符合时代审美了。现在大家喜欢什么呢？《安家》是房子上的刺痛，《我是余欢水》是对中年男人的刺痛，《隐秘的角落》是整体生存危机上的刺痛，乃至于现在正在播出的《二十不惑》和《三十而已》，定位都非常明确，刺痛二十岁的女人和三十岁的女人。

　　观众需要刺痛感。也就是我们文学理论上讲的现实主义的创作态度。戏说的创作态度本身并不符合现实主义的价值标准。戏说当然可以带来轻松玩闹，但不能带来对观众的有效刺痛。在影视剧作品当中，需要现实，和远离现实，是此起彼伏的。这是一种影视剧艺术上的审美大循环，周期仿佛也是十年左右就变动一次。而我们当下，又一次将电视剧的审美需求放在了现实主义的剧作上了。

　　《苍生大医》算是生不逢时，落后于时代了。