如梦令·昨夜雨疏风骤

　　宋 李清照

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

　　试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

　　当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁罢。风吹雨打过后，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

　　宋 苏轼

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

　　千里孤坟，无处话凄凉。

　　纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

　　相顾无言，惟有泪千行。

　　料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。正唯“无言”，方显沉痛。正唯“无言”，才胜过了万语千言，才使这个梦境令人感到无限凄凉。“此时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。别后种种从何说？只有任凭泪水倾盈。

醉花阴·薄雾浓云愁永昼

　　宋 李清照

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

　　佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

　　莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。一句“瑞脑消金兽”，孤独感油然而生，一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，难免有孤寂之感。“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

　　宋 晏殊

　　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

　　“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片凭高望远的苍茫之感与不见所思的空虚怅惘。

闺怨

　　唐 沈如筠

　　雁尽书难寄，愁多梦不成。

　　愿随孤月影，流照伏波营。

　　一个皓月当空的夜晚，丈夫成守南疆，妻子独处空闺，想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信；可是，春宵深寂，大雁都回到自己的故乡去了，断鸿过尽，传书无人，此情此景，更添人愁绪，正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐。

夜雨寄北

　　唐 李商隐

　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

　　如果说，前一句“巴山夜雨”是以景写情，那么后一句的“巴山夜雨”却是以情写景。它与“西窗剪烛”，组成一幅温暖的动态画面，表现了诗人对于归期的向往，对于“君”的深厚友情。这给诗中增添了欢欣感。这种欢欣只是一种难以卜料的期待，因而示现于将来的欣慰，又加剧了眼前归期未有期的痛苦。

虞美人·春花秋月何时了

　　南唐 李煜

　　春花秋月何时了？往事知多少。

　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

　　苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。

武陵春·春晚

　　宋 李清照

　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

　　物是人非事事休 ，欲语泪先流。

　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

　　只恐双溪舴艋舟 ，载不动，许多愁。

　　风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。日色已高，而犹倦于梳头，从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱，悲深婉笃之重。

蝶恋花

　　宋 柳永

　　伫倚危楼风细细，

　　望极春愁，黯黯生天际。

　　草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

　　拟把疏狂图一醉，

　　对酒当歌，强乐还无味。

　　衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。

晚次鄂州

　　唐 卢纶

　　云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。

　　估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。

　　三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。

　　旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。

　　白天风平浪静，单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨，船家絮语，更觉长夜难明。估客昼眠，独寻美梦，舟人夜语，自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。

虞美人·听雨

　　元 蒋捷

　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

　　壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。

　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

　　悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

　　一位白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨，处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山已易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时再听到点点滴滴的雨声，自己却已木然无动于衷了。“一任阶前点滴到天明”，无可奈何的心绪，“听雨”也戛然不止。

折桂令·春情

　　元 徐再思

　　平生不会相思，才会相思，便害相思。

　　身似浮云，心如飞絮，气若游丝，

　　空一缕馀香在此，盼千金游子何之。

　　证候来时，正是何时？

　　灯半昏时，月半明时。

　　游子一去，徒然留下一缕余音，彼此没法相见，只有望穿秋水地盼望。灯半昏，月半明，夜已阑。半明半暗的光景，最能勾起相思之苦。连用“时”字四次，连环重叠，写法大胆而巧妙，颇得本色之趣。真挚自然，纯乎天籁。

小重山·昨夜寒蛩不住鸣

　　宋 岳飞

　　昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。

　　起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。

　　白首为功名。旧山松竹老，阻归程。

　　欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？

　　昨天夜里蟋蟀一直鸣叫不停，在金戈铁马的梦中惊醒了，而此时已经是深夜三更。被梦惊醒后，因梦见战场战事而忧国忧民再无睡意，独自在台阶前徘徊。周围静悄悄的，人们都在熟睡，只有天上的明月散下淡淡的冷光。深秋的月夜，凄清冷淡，表达了作者“众人皆醉我独醒，举世皆浊我独清”的孤独与凄凉心境。

枫桥夜泊

　　唐 张继

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。

水仙子·夜雨

　　元 徐再思

　　一声梧叶一声秋，

　　一点芭蕉一点愁，

　　三更归梦三更后。

　　落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。

　　枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

　　以《夜雨》为题，却不着一个“雨”字，给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”；“一声”声，“一点”点，秋雨连绵不断，缕缕愁思不止，如同这秋雨一样无法断绝。由于万千愁绪，以致夜不能寐，归乡之梦又为作者平添了一份乡愁。

　　文 | 三度

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