网友这样评价《司藤》：尽可能还原，景甜美绝了。

　　原著中，女主角司藤是千年白藤，有实力、有颜值，更有嚣张的资本，她穿定制旗袍，衣食住行讲究、精致、挑剔，改编成电视剧之后，在原本的人物性格之上又增加了一些傲娇和不懂人情世故的可爱。

　　如今更新至第16集，观众们逐渐爱上了司藤，更看到了景甜身上独有的可爱和美感。不同于以往作品，景甜终于在司藤这个角色身上有了更多发挥空间，她把自己身上那些刻板的“美”全部摘掉，呈现出了一副灵动模样。

　　《司藤》，景甜

　　剧中的司藤对于现代社会的不熟悉，总是与正常生活碰撞出有趣的火花，无论是拍身份证还是用遥控器，这些小的情节点都让司藤在不食人间烟火和生活小白之间反复横跳，景甜的演技也在这些可爱的桥段中被挖掘出来了。

　　在《司藤》之前，景甜一直被各种猜测和标签包裹着，“美则美矣”的评价也一直围绕着她，如何去挖掘、呈现出景甜身上的另一面，是导演李木戈的一项重要工作，也是《司藤》这部剧能否立得住的关键。

　　《司藤》，景甜饰演的司藤花式喝果汁

　　以下是导演李木戈的自述，根据采访实录整理。

　　景甜可以是司藤吗？

　　拿到《司藤》原著小说时，我真的一个通宵就看完了，从下午差不多晚饭的时候开始，一直看到第二天早晨八九点。我遇到好看的小说就会这样，一口气看完，不带停的，甚至可能一动不动，水都不喝上一口。

　　我太喜欢志怪类的题材了，小时候看的很多香港电影也都是关于这种类型的，再加上尾鱼的作品一直都有自己的风格，笔触细腻，人物形象特别丰满，关于司藤的描述，寥寥几笔就可以呈现得极为细致，在我的脑海中形成画面。

　　我认为司藤的长相一定要美，然后有一点点攻击性，但是攻击性不强，这种美是不具备侵略性的。性格上，她嘴硬心软，也会妩媚妖娆，藤的缠绕感是一定要有的，当她抱紧一棵大树时，这棵树会干枯而死，是绞杀的感觉。

　　《司藤》，景甜

　　景甜可以是司藤吗？没见到景甜之前，我其实是有一些担心的，不认识、不了解，所有的一切都停留在道听途说阶段。我不确定的是她对于表演有没有要求和渴望。

　　2019年6月26号那天，我第一次见到景甜，很神奇，我一直都记得具体的日期。在那场由片方组织的会面上，导演和演员见面其实是一种试探和打量，我来看看演员是否适合这个人物，演员也要看看这个导演是不是值得托付和信任。

　　因为大家都没见过面，也不认识，所以起初的十几分钟还会有一些尴尬，但一开始聊司藤这个人物，我们就都放松了，尤其是聊到一些我们想象中的画面和一些小的修改方向、细节时，大家的话匣子就打开了。

　　《司藤》，景甜

　　那场会面之后，我真的觉得景甜这个人太美了，非常美，这个美不光是容貌上的，内心也是如此，非常干净。她在说起角色和表演时，眼睛是有光彩的，我能感受到她特别在意司藤这个角色，也有想要去创作的欲望和激情，这些情绪比所谓的经验和名气都重要得多。

　　原本在我的脑海中，司藤只停留在想象阶段，确认景甜出演之后，我的脑海中一下子就带入了景甜的形象，会在脑海里把她和司藤融合在一起，不断地反复观察她。也会找一定的角度去注意她的表演，包括光怎么打，服装是否合适，动作幅度要做多大，眼神怎么给，都会一点点地调整。

　　《司藤》，景甜、张彬彬

　　我会让景甜放心地把自己交给我，去相信我——相信我可以把她身上的美展现出来。

　　比如景甜的服装数量在剧组就是一个谜，我们都不知道她到底有多少套造型，确定了大的复古时尚风格后，就开始做服装，民国风、复古风、宫廷风、哥特风、波希米亚风......所有风格都在尝试。

　　这些衣服穿在景甜身上，除展现人物的美之外，只有一个要求，就是要符合人物。有了这些服装，景甜就是司藤。

　　司藤的出场戏，我要求她一定要穿珍珠白的旗袍，感觉散发着珍珠般淡淡的、盈盈的白光才可以。现场的灯光师会把光打出来，我们后期再调色加强，司藤的气质就立刻凸显出来了。

　　《司藤》，景甜

　　不让景甜刻意演萌

　　司藤能力强，个性独立，但其实人格不健全，并不知道如何去爱，所以就会给自己画地为牢，设定自己不需要爱情，也不喜欢人类，而且也没有人教她如何去爱一个人，所有出现在她身边的都是负心人，于是她就逐渐把自己的内心给封锁起来了。

　　但景甜本人其实是大大咧咧的，有时候也有点傻乎乎的，特别随和，没有一丁点儿明星架子，她本人性格的可爱和她的样貌是有一定的反差的。在后续剧本的修改和创作中，景甜的性格也被加入到了司藤的角色塑造中，剧中的反差萌效果，很多都来自于景甜自身的性格。

　　关于司藤可爱部分的展示，一定不是让景甜自己去演萌，而是我会把剧中的桥段设计起来，让司藤这个人前后反差比较大，就自然会有萌萌的感觉，比如秦放教她用遥控器，她觉得不屑一顾，但在秦放走了之后，她会好奇，拿起遥控器去闻一闻、看一看、弄一弄。

　　《司藤》，景甜饰演的司藤扔遥控器表情包

　　再比如第10集，司藤和秦放分开，把钱洒在天上，说了一句“慢走、不送”。随即，我就设计了一个高跟鞋陷在地板里的情境，装酷帅不过三秒的感觉就出来了。剧中我们的景，就是当地少数民族家里的民宅，地上本来就有一些坑洼，秦放看到了这一点，就准备了平底鞋，这些都是现场加进去的。

　　这个平底鞋的道具还有二次利用，在第11集爬山那段戏中，司藤直接从自己的包里掏出平底鞋穿上，其实就是嘴硬的体现。她嘴上说着不要你的东西，但实际上还是会留下，这种行为本身就是可爱的，景甜表演的时候是把这些内容给诠释出来了的。

　　《司藤》，景甜、张彬彬关于平底鞋的对手戏片段

　　拍身份证的那场戏也是后加的，我当时想的是，司藤要进入现代社会，就应该要适应现代社会的规矩，所以就设计了她去拍身份证的戏，进入派出所，在警察面前，她要按照规定办事。

　　把司藤最在意的衣服、妆容、修饰自己美貌的东西统统卸掉，就剩下最后的素颜，再加上自己内心的吐槽，和后期配上去的音效，司藤给自己的包装就这样被撕下来了，离观众的距离也就近了。

　　通常长的太漂亮的人往往会被忽略掉眼睛里面透露出来的情感色彩，但是一个任务最重要、最抓人的就是眼神里流露出来的东西，景甜在演司藤的时候，是在思考的，一定是脑子里在想着角色的。

　　《司藤》，景甜饰演的司藤拍身份证照

　　自然风光要时刻捕捉

　　为了找到剧中这些景色，我们在云南整整勘景了两个多月，基本上是翻越了林海雪原，跋山涉水地进山谷，哪里险峻去哪里。最后是在香格里拉开机，那里平均海拔4000米，我们每天工作14~15小时，整体拍摄确实挺难的。

　　比如秦放的那场车祸戏份就整整拍摄了3天。一开始拍撞车的戏是在一条盘山路的主干道上，那条盘山路很窄，剧组的车辆、工作器材都没有地方堆，我们还要辟出一块表演区，还不能堵路，因为那是一条牵扯到两个城市之间运输的主干道。

　　当时我们就每天晚上拍，拍摄到第二天早晨，结果晚上拍的时候竟然下雪了，然后就开始起雾，天气非常寒冷，剧组也没有地方扎帐篷，所有人都只能在外面冻着。

截图自《司藤》

　　因为没有地方放吊车，我们每次都要组织十几个人，用威亚把车吊起来，然后再翻下山谷。车翻下山谷的过程，只翻一次，镜头是完全不够的，就再靠人力把车拉上来，接着再翻一次。

　　车摔到位之后，才进入演员的工作，张彬彬吊着威亚，固定在尖木桩上面，这一吊又是两三天。这个镜头太难拍了，拍摄现场地面崎岖不平，根本没办法铺轨道，全部都是人支撑着机器去拍的。

　　虽然条件艰苦了一些，但是大自然赋予《司藤》这部剧的内容更多，比如司藤复活那场戏，全部都是真实景色，无论是灌木、石头还是正片的森林，全部都是实景。甚至山谷中，秦放插在尖桩上，空镜中有一个十字架一样的两根树木，就是斜搭在一起的样子，那些都是纯天然的。

截图自《司藤》

　　我始终坚持要给演员身临其境的感觉，给他们一个能让他信服的环境和氛围，让他们能足够放松地去表演，不需要让他们再去克服过多的心理障碍。

　　另一方面，我也不太喜欢用电脑特效这些，虽然有些是没办法，一定要依靠它的，但还是会有一个执念，就是能不依靠就不依靠。我们既然要做一个环保相关的戏，那就是要亲近大自然，才能有足够的阳光和养分，这些一定是技术和想象力达不到的。

　　我很早就跟摄影师讲好了需求，看到什么新奇的东西，不管是自然风光还是天象气候、或者是动物，都要拍下来，这些比人重要，比如一场戏拍到一半看到这些的话，就一定要把机器甩过去拍它，因为这些都是可遇而不可求的。

　　《司藤》，景甜、张彬彬

　　大自然能馈赠给这部剧的内容实在是太多了。

　　我们有一场戏在山顶草原，原本的剧情就是两位演员看日出，结果拍摄那天，浓雾弥漫，伸手不见五指，我当时太兴奋了，就不要日出了，而是让两个人在浓雾中等待日出，太阳能不能出来就是宿命论，这样的景是带着情绪的，我那天和演员说，“连天气都是带着情绪在帮助你们演戏的。”

　　导演不仅是整部剧的把控者，也是第一位观众。我时常会站在观众的角度去审视《司藤》这部剧的一切，不断地去调整最终的呈现效果，这部剧有很多自然的巧合，也都是自然留给我们的宝贵财富。

　　《司藤》，景甜