穿搭 | 独家揭秘：芈月传造型十大“疑点”，让古装时髦又入戏！

据说当时导演郑晓龙提出的要求是：“服装要经得起史学家的推敲。” 在古装界驰骋多年的设计师陈同勋也说：“一切要以人物为先。” 于是才有了在屏幕前目不转睛的我们。费了这么大劲儿就是为了告诉你，古装剧要看着“无槽点”，还得靠现代人的创造。

疑点1：历史时期的楚国贵族真是这么穿的？
如果说《甄嬛传》那些繁琐和雕琢的清朝服饰象征着文明，那《芈月传》中的宽袍大袖就象征着“蛮荒向文明的过渡”。（初中历史老师说话了：你忘了当时是奴隶制向封建制过渡的时期吗？！）。当时的审美偏向粗犷和拙朴，绣花也特别凝重。《芈月传》片中则把服装的结构以及装饰都简化了，甚至把当时最重要的着装——曲裾（类似于一种在身上裹多圈的裹身裙）给去掉了，“为了把年代做的模糊一些，这样才好把一些不是那个年代的东西都囊括进来，重新建立一个视觉体系。”陈同勋一语道破天机。（好大的“阴谋”！）

疑点2: 当时的色彩真有那么潮吗？
春秋战国时期的用色相对比较灰蒙，并不像今天我们使用的颜色那么艳丽。为了既不乍眼也不暗淡，《芈月传》中的服装色系取了个折中，就是你在片中看到的那些柔和的颜色。另外，各国也有自己崇尚的色彩。楚国尚红，秦国尚黑（巧妙地反映了当时两国人民的性格），于是片中把红色的浓度降了一些，把黑色提亮了一些。当然，无论在哪国，各个嫔妃仕女们的穿着色彩还是很丰富的，因为各国最崇尚的颜色可是只有皇室top 3才能穿着的哦。

另外，色彩也最直观地展示了芈月心中的百转千回。芈月随嫁入秦国时的着装用了很多蓝色、紫色和黑色，用来展现她当时的压抑。随着她的权力增大，服装中开始出现楚国的红色以及更多艳丽的颜色，甚至连秦国后宫中其他嫔妃仕女的穿着，也深受她的影响，足以见芈月的影响力。与她相比，芈姝穿着的颜色则更加地“秦”化，入乡随俗得很快。

疑点3: 片中女人们到底穿了多少层衣服？
片中许多服装采用了十二单衣的结构。科普一下，十二单衣是日本平安时代高位女官穿着的朝服，由中国的唐服演变而成。十二单衣里里外外近十层衣服，包括了各个季节不同厚度的着装。但真正拍古装片时，为了服装穿戴的方便，除了两三层是真实的衣物以外，更多的层次感是用“假领子”打造的。

疑点4:片中的皮草是真的吗？
战国时期，动物皮草是贵族阶级再自然不过的保暖方式。不过既然今天仿皮草的逼真程度已经和真皮草近乎一致了，古装设计师们就用它来模仿裘皮。更何况，我们的“芈月”孙俪可是众人皆知的动物保护者哦。

疑点5: 芈月公主时期的服装造型是什么路子？
在楚国做公主时，芈月便已展现出她性格中活泼厉害的一面，而且多动得像个男孩。你是不是发现芈月公主亮相时的穿着和其他人都截然不同。除了因为她当时身份特殊外，更是因为设计师特意为她去掉了衣服上许多形制上的限制，结构简化、服装层数也减少、面料更轻薄，让她又能爬树又能狂奔。

疑点6: 远嫁秦国，路上还换装？
眼尖的观众会发现，芈月跟着芈姝远嫁秦国的这场戏，离开楚国时还是“一身红”，等到了秦国时芈姝已经披上了霸气的黑色曳地长袍，芈月的服装中也开始出现了黑色羽毛等元素。通过出发和到达的变化把两国对于色彩的喜好最简单直接地展现出来，也寓示着芈月人生进入了新阶段，前途未卜。楚国的热情和秦国的森严之间的冲突瞬间get。

疑点7：战国时期的服装装饰已经如此复杂了？
为了符合现代审美，羽毛、皮草的点缀在片中随处可见。领口的金色装饰，是特意为了和羽毛搭配，用金线盘出类似的形状。另外包括每个嫔妃截然不同的头饰，也都是为了视觉效果进行了夸张的处理以及区分。

疑点8: 义渠国的礼服这么浪漫？
义渠作为羌戎民族的一个分支，可谓全民皆兵的“蛮荒”部落。如此浪漫纯洁的礼服，当然不是那个时候的他们能够设计出的。设计师陈同勋说，这里主要是为了把芈月生命中的这个阶段和其它时间区别开来。白衣飘飘、策马奔腾，怎能不让人在一片五彩缤纷的后宫华服中眼前一亮。

疑点9:黄歇在全片中的造型怎么没啥变化？
芈月的亲梅竹马黄歇在片中虽然仕途平步青云，但他的装束却变化极少，多是淡雅素色。设计师指出：在片中，黄歇是一个为爱而存在的角色，而他与芈月的情感也从始至终没有改变。这么美好的纯爱模式，简单的装扮就够够的了。

疑点10: 宣太后的登基礼服真有这么气派吗？
“芈月”宣太后的登基礼服,光裙摆上的绣花就用了半个月的时间完成。由于现代摄影机识别率之高，要求全身从上身到群尾一共4米长的绣花不能有一丝瑕疵，也就是说——360度无死角。决定裙摆长度的是这一场戏的时间、排场和人物情绪。设计师把象征楚国的红色、秦国的黑色、最高贵族的金色结合在这么一个气势非凡的造型中，也就是为了全片的这一高潮了。

《芈月传》剧照师：杨明 摄影：孙郡