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电影简介:

本片讲述了一个钢琴天才传奇的一生。

1900年，Virginian号豪华邮轮上，一个孤儿被遗弃在头等舱，由船上的水手抚养长大，取名1900(蒂姆•罗斯 饰)。1900慢慢长大，显示出了无师自通的非凡钢琴天赋，在船上的乐队表演钢琴，每个听过他演奏的人，都被深深打动。爵士乐鼻祖杰尼听说了1900的高超技艺，专门上船和他比赛，最后自叹弗如，黯然离去。

可惜，这一切的事情都发生在海上，1900从来不愿踏上陆地，直到有一天，他爱上了一个女孩，情愫在琴键上流淌。他会不会为了爱情，踏上陆地开始新的生活，用他的琴声惊艳世界?他将怎样谱写自己非凡的人生。

电影评述:

《海上钢琴师》是意大利著名导演朱塞佩·托纳托雷在1998年推出的一部充满了浪漫拉丁色彩的文艺巨作，主演是蒂姆·罗斯、比尔·努恩和梅兰尼·蒂埃里。这部电影讲述了一段平凡人的传奇，没有激烈的决斗枪战的场面，也没有浪漫情侣，却成功地打造了一位美国式的平民英雄1900，获得了众多口碑与赞誉。

导演在剧中采用了他一贯的叙事习惯和表现手法，通过时间的穿插，空间的变换使剧情显得不但充实，而且十分的引人入胜，让观众在与现实交织时融入梦境。建立在《海上钢琴师》之上的别样世界以及爱情片段通过怀旧图影像的处理，使得电影透露出与众不同的别致和巧妙。

该片改编自亚利桑德罗·巴里克文学剧本《1900：独白》，讲述了一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上与钢琴结缘，成为旷世奇才的传奇故事。

导演对电影中时空场景的大量回忆成为整个故事叙述中非常重要的一种技巧性回溯。这些大量的回溯情境构成了另一个叙事层面，成为了故事的叙述主体。作曲家Morricone的音乐成为该电影的重要组成部分，他在影片中将Jazz，Ragtime和古典音乐结合在一起，创造出一种独特，清新的听觉感受。

影片中使用柔和的拍摄和温暖的情绪来激起主角悠长动人的悲伤，导演成功地运用镜头语言来体现他的深刻而又纯粹的观点。通过电影艺术这种独特的结构和表达方法唤起人们对音乐的思考，对自我成长的环境以及目的地的重新反思。可以说，这部影片不论从主旨深刻性还是电影艺术性上来说，都不愧为一部音乐与故事主体完美结合的经典作品。

影片中有多处最扣人心弦的镜头。在狂风海涛中1900在大厅内闲庭信步的独奏，镜头中采用脸部大特写来表现主角的镇定自若和朋友马克斯的恐慌狼狈。

全程用跟拍的全景、推摇的镜头来描述1900对钢琴的情有独钟。无论轮船被大风巨浪掀得如何沉浮颠簸，他都完全沉醉在轻盈动人的旋律之中无所畏惧。他稳若泰山般地坐在椅上悠然地弹着钢琴，随着钢琴在大厅中如行云流水般滑行回旋，犹如跳着华尔兹或探戈的舞者，尽情地享受着音乐的美感。

同时又用叠印的手法，将主角悠然自得的脸庞与船舱外恐怖的大浪潮和阴霾的天气叠印在一起。然后用几分钟的跟拍镜头表现他在飘飘欲仙中冲破了落地窗，滑过了走廊，一直撞进了船长的房间。镜头中从马克斯的惊恐害怕到随着钢琴一起如履平川的滑行，都体现出人物的内心世界，更是突出主角对钢琴独奏的痴迷之情。

最精彩迷人的莫过于斗琴的场景，此镜头大部分是用全景来表现这个盛大的场面。1900与爵士乐开山鼻祖Jelly(杰尼)的斗琴，多处用大特写来表露两个斗琴师的脸部和手指与钢琴、香烟的微妙变化。

第一、第二场杰尼都表露出得意、胜利的轻蔑的笑容，这让内心纯洁的1900感觉到，杰尼不是冲着对钢琴演奏的切磋和交流而来的，而是带着傲慢的炫技和决斗的敌意来的。

第三场比赛的场景，1900完全改变前两场淡然、与世无争的平和，用单人四手联弹技巧弹奏了俄罗斯作曲家里姆斯基柯萨科夫所作歌剧《萨旦王的故事》中的插曲“Enduring Movement”(无穷动)。演奏中摄影机位一直用360度的旋转，对双手的特写和采用景深的摄影造成双手变形等手法，外加对十指的叠印技巧来特意体现主角的多指演技和导演对艺术的夸张效果。

演奏中1900娴熟的十指飞舞奔腾在88个琴键之上，叠印特效让观众感觉到不是主角一个人在弹奏，而是有多人的手指在琴键上飞来跳去的飞舞着。犹如跳拉丁舞的情侣们旋转在空旷的幻影灯下，又似奔腾的骏马飞驰在广阔的草原上。1900酣畅淋漓的弹奏中隐藏着他充沛、饱满的自我陶醉的深情。观众的惊叹令厅内鸦雀无声，杰尼面部高傲蔑视的表情在一点一点地消失。

镜头随着 1900脸上的汗珠或满脸沸腾的热血的脸部大特写，气氛已达到了意想不到的高潮。随后用大特写镜头把香烟在滚烫的琴键上一触即燃，接着用一个中景来跟拍香烟被缓缓递入目瞪口呆的杰尼的嘴中。1900轻声说：“你抽，我不抽”，表现了“你斗，我不斗”的淡然。

此时全场人群才如梦初醒，惊叫欢呼，掌声如雷般响起，整场比赛精彩绝伦、浪漫刺激。导演用大特写镜头跟拍观众的侧面反应和杰尼的面部表情来突出杰尼的沮丧退场。这就是没有硝烟的斗争胜过弥漫的战争，给观众留下永久深刻的视听感受。

剧情中唯一让人遗憾的是主角始终未离开养育他成长的大客轮。那是他第一次也是唯一一次冲动地极欲想离开维吉尼亚号的场景。镜头用一系列的全、中景来跟拍他下船时人们对他的依依不舍和对他的祝福，他带着大伙的期望和祝福，带着心中对爱情的渴望和信心缓慢走向舷梯。

当他停留在舷梯中间时，通过他的眺望，用大全景来展现他眼中望见的远处——陆地上的鳞次栉比的摩天大厦和一眼望不到边际、交错如网的街道。紧接着镜头又用一个大特写技巧抓拍出主角对未来的恐惧和焦虑的困惑，还有内心对未来陆地上众多生活琐事和生存的质问。

他站在舷梯上的几分钟，却好似一生的反省，矛盾重重的内心世界，以及对钢琴的独白。接着导演采用大特写和跟拍的镜头，1900经过再三思量后将帽子抛向了空中，看着帽子漂亮的在视线内划了一道优美的弧线，飘向了海面。这一动作反映出他决定放弃世俗，放弃陆地上的众多未知数和不可想象的人际关系，他毅然转回身，决绝地回到了他内心世界的孤岛上。

片尾，他向朋友马克斯道出了他不愿意到陆地上生活的内心世界。他说，他看不到世界的尽头，陆地没有尽头。这种没有尽头的感觉让他害怕，陆地上的世界，没有开始，没有结束。错综复杂的街道，星罗棋布的高楼大厦，有太多的路能够选取，他没有办法去驾驭他的人生、他的情感和他的音乐。

钢琴的琴键是有尽头的，这让他觉得安稳。他只能选择他能够驾驭的方式生活，这种方式与世无争，平静自如，不受功名利禄的纷扰。他说，如果一种生活方式，让他无法驾驭，他宁可不要!他的人生和他的钢琴、他的音乐不能分开，所以他当初拒绝发布他的音乐胶片。

他说，他无法想象踏上陆地后，和心爱的女人结婚生子，然后为了生存开始他平凡的人生，生活由庸俗乏味到追名逐利。甚至为了活下去，会像杰尼一样把钢琴变成他生活或炫耀的工具，或者像马克斯一样，为了一碗面典当他的小号，这是他最不想看到的。他说，钢琴，大海，轮船，无暇的蓝天，让他简单自如的生活着，这一切的单纯和美好都给他带来了无限的音乐灵感。

他说，没有了钢琴，我活着还有什么意义?在他内心孤岛上除了钢琴，他什么都不是。没有国家，没有名字，没有出生证明。他的内心过于纯洁，就象我们说的“水至清则无鱼，人至察则无徒”，过于纯净的生命是没有抵抗力的。他对马克斯说，也彷佛是在对全世界说：“至少我能够决定结束自己的生命!”

整部影片从弃婴在钢琴上被发现，然后在轮船上无忧无虑的成长，直到与钢琴结缘，都暗示了他是为钢琴而生、又为钢琴而亡的绝世英雄。他的旷世奇才、他的凄美人生，都在这首轮船和钢琴上体现的完美无瑕，这艘船和钢琴赋予了他人生的全部价值和情感。

整部影片都在拷问我们，要如何看待或把握自己的人生或生死?暗示我们对自己的人生观、价值观、世界观的无尽的思考。

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