Lucia_Lu
2012年5月30日 5:50
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吴冠中 作品 《鲁迅故乡》
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吴冠中油画
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【 吴冠中 《江南水乡》 】立轴，纸本设色，43×68cm。 吴冠中综合了西画与中国画之精髓，用笔简练，后期作品常喜以点、线、面造形，创自己独解，诠释自然之美。
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【 吴冠中 《印尼野生动物园》 】镜心，纸本设色，96×179cm，1995年作。 丛林密布、昏暗幽深且神秘莫测，是热带雨林给人们留下的深刻印象。此作品整幅画面之中聚集了不同的动物，体态各异，栩栩如生。深沉的墨色又彰示山野之中旺盛的生命力。繁密、浓重、满满当当的构图带给人以力量感。
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【 吴冠中 《峡谷》 】镜心，纸本设色，66×48cm。 此幅画于1984年，是吴冠中为“中央人民广播电台对台湾广播三十周年”而画的佳作。作品以其流水的潺潺带给读者观感的愉悦，同时以江流中不可避免的巨石象征了发展道路上无法绕开的困难－持续了30周年的对台广播自然是一个充满困难和变数的过程。
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【 吴冠中 作品 《柳塘金鱼》】
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【 吴冠中 《江村》 】纸本设色，69×138cm，1991年作。 这幅作品充分体现了“点线面，黑白灰，红黄绿”的吴家作坊风格。吴冠中用绘画形式中抽象的结构美去营造自己作品的意境，他捉住了江边村庄安静空幽的意蕴赋予了其独特的抽象艺术语言，产生强烈的视觉美感。
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【 吴冠中 《故宅》 】布面油彩，60×100cm，1997年作。 我之到处寻老房子，是为欣赏其美，因而画过不少故宅，尤其江南黑瓦白墙的故宅画得最多，近几年往往忍不住在画上题记所感：“谁建大宅荫子孙，门庭几番易主人”，“谁家大宅院，飞尽堂前燕”。——《文心画眼》 吴冠中
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【 吴冠中 《漓江晓日》 】镜心，纸本设色，65×130cm，1988年作。 画家在同一画面中组织起两种完全不同的“势”，把本来应该是静的山表现为律动和奔涌的势，而把本该是动的水表现为平静和安详的诗，即把客体异化、反化，并赋予他舞生动的品格。除了民居，所有该动的都沉默，所有该静的都跳跃。
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【 吴冠中 《万寿无疆》 】镜心，纸本设色，47×44cm，1976年作。 画家忆述：“有一回在海滨构思创作，多天不可得，忽然在山坡发现一丛伏地的矮松树，密密麻麻的松花如雨后春笋，生机勃现。他遂设想松长于半山缝，松针松花的错综直线直点与宁静浩渺的海面横线成对照，因而写成本幅。”
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【 吴冠中 《江南人家》】江南村镇，人家密集，河道曲折，小桥纵横菜市与小巷。画中小桥正入巷口，小巷深深深几许，听凭画家设迷宫。 图片从上至下：（线描 33×23cm 1980年作）、（油画 1980年作）、 （彩墨 85×68cm 1987年作）、（油画 80×60cm 1996年作 新加坡美术馆藏）
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有一张照片，是画家吴冠中和他的妻子：飘着细雨的黄山上，他在画画。她站在后面，默默地为他举着伞……多年后，他们的爱情是另一幅画面：她患上老年痴呆症，总怕煤气没关好，去厨房来来回回地开关煤气。他就跟在她身后，她开了，他就关，从不嫌烦……爱情不在花前月下，而是在风雨同舟时、柴米油盐间！
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吴冠中《有黑色屋檐的墙》--- 此幅当属吴冠中《墙》题材中的佳品。画面的近景定格为一面砖墙，繁茂的枝叶越墙而出，远景处的黑屋檐延伸了画面的纵深。画面布局饱满，线条准确有力，富于变化而不呆板。用笔略显放逸，却又不失温厚平和。
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【 吴冠中 《张家界马鬃岭》】纸本设色，104×202cm，1979年作。 1979年11月，画家听信朋友介绍，在农民的带领下，到尚沒有名气的张家界写生。当到达安排休息的林场场部时，吴冠中被眼前秀美的景色惊呆了，如拣到了一颗明珠那样的兴奋，飞快的画出了此幅作品。马鬃岭，一个奇异幽深的世界。
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吴冠中 作品 《能不忆江南》
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【 吴冠中 《周庄》】纸本，钢笔淡彩，23×27.5cm，1985年作。此写生作品，创造了一种独特的作画风格。线条的组织感、节奏感，传达出强烈的形式美和特立独行的艺术追求，疏密处理得当，树与房屋搭配错落有致，它作于土黄设色纸本上，描绘天空时，画家大胆运用纯白色块，从而增加了空间距离感。
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吴冠中的油画风景画，相对于其水墨江南来说影响稍逊，这是因为水墨对于中国人来说占了先机，而油画是外来者，但吴氏油画中国风格又是十分浓郁显明，他的许多作品主要是江南风景作品在色调上接近中国水墨风格倾向，至少在感觉上是如此，省略空白常常在油画中运用，空灵松活地风致弥漫在其画中，引人入胜
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吴冠中 作品《玉龙雪山》
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