对于任何镜头来说校正球差是必须的，否则焦外焦内一并完蛋，可球差校正多少就是一个很难取舍的问题了。对于古董镜头来说，校正球差手段非常有限。在上世纪60年代最后一个镜头结构Hologon诞生了，它被视作一个近乎完美的超广镜头结构，有效校正了球差、慧差、畸变一系列问题。之后相机镜头只能通过更换镜片材料、优化镜头结构来控制球差，而且当时胶片对镜头分辨率要求远没有今天高，因此很多古董镜头没有过分追求校正球差，焦外奶油化开、带有独特味道并不出奇。

可大尺寸透镜、非球面镜片以及高像素相机普及，完全改变了镜头制造商对球差的取向。在相机像素突破20MP之后，高分辨率成为镜头最重要的一个指标，没有一个相机用户希望20MP、30MP或是50MP照片放大之后是模模糊糊，而且高分辨率在镜头测试中非常吸引人注意，宣传效果比玄之又玄的虚化不知好多少倍。于是，我们看到适马ART系列、腾龙新SP系列一系列又大又重的高分辨率镜头出现，这些镜头大量采用非球面镜片、大尺寸镜片、特殊镜片以及加强了球差校正，口径、重量远超同规格原厂镜头。

其实在适马ART出现之前就有不少镜头通过加强校正球差来提供高分辨率，最典型的例子莫过于微距镜头，像是尼康百微，其焦距达到105mm、光圈也有f/2.8，可其焦外表现跟变焦镜头70-200mm f/2.8相比并没有优势，但全光圈分辨率表现极为出色，“微距无弱旅“本质是通过牺牲焦外换取的。

前文谈了那么多焦外虚化，那到底什么才是漂亮的焦外虚化呢，仅仅是奶油般化开那么简单么？在此引用了一句ARRI ZEISS最顶级的定焦镜头Master Anamorphic特性描述，Cinematic bokeh with high contrast and nice focus fall-off：very smooth out-of-focus image，immersive look（高反差、怡人的电影焦外成像：无比顺滑的焦外成像，沉浸感的影像风格）。翻译成人话意思是，图像从焦内到焦外是顺滑自然过度的，能表现拍摄场景的空间感，不是强行把被摄物从背景中“切割“开来，同时焦外成像非常柔和、不同物体间反差明显。

镜头是一个闭环，镜头的制造成本、体积、重量决定了极限画质。如果一个几千元的镜头分辨率表现极佳，那一定牺牲了某些方面素质，比如说焦外虚化。但这样做没什么可以非议，在高像素浪潮之下高分辨是最急需提高的性能指标，多少钱办多少事。如果你希望一个镜头分辨率高、焦外虚化表现好，那一定价格不菲。然而，市场也不缺空有高分辨率却无漂亮焦外的高价镜头。便宜的镜头一定不够好，价高的镜头不一定够好。