儿童书店设计里面选书也是很重要的

发布时间：2017-08-21 16:18   来源：未知   作者：haomeigs

秘籍1 破掉成人的想法 唐亚明（日本福音馆前执行总编辑、“小活字”图话书负责人） 日本福音馆前执行总编辑、“小活字”图话书负责人唐亚明曾经在多个场合提到，中国有很多很好的作家和画家，现在关键的问题就是编辑力量缺乏。在日本做图话书最关键的是不放任作家去随意发挥，而是编辑从策划到完成全程参与，就像是电影导演。因为作家和画家脑子里想的就是一件事儿，你看我画得多棒，你看我写得多棒，这跟出版社要把书出好，让更多儿童阅读的想法是有距离的。所以出版机构要让作家的才能以及画家的才能能够根据出版社的意愿更好地接近孩子。 总结：要让孩子们去无限发散自己的思维，打开自己的脑洞。   编一本儿童图话书，往往刚开始没有认识到大人的眼光和孩子的眼光是多么不同。编儿童图话书关键是怎样去掉大人的想法，接近孩子的想法，这是一件很难也是很必须的事情。在唐亚明看来，我们都经历过儿童时代，所以这件事并非高不可攀，也不是某个特定的人才会做童书。福音馆在选编辑时会专门挑没有做过图话书的人，“因为很有经验的人很有可能要走老路了”。福音馆要的是能从新的观点开始做图话书的人，这是福音馆60多年总结出来的经验。在寻找作家时，福音馆也不太愿意去找已经成名、有很多人约稿的作家，因为反而是这样的人他刚开始写得好，到后面经常是应付稿件。所以福音馆会着力挖掘某个领域比较优秀，但从来没有给孩子写过东西的进行创作。“他们都曾经是个孩子，很愿意给孩子写书，写出来的东西都很吸引人。”值得注意的是，获过奖的画家或作家不一定就是合适的。之前唐亚明也担任过很多奖项的评委，“我知道在每次评奖的时候，都会由有不同观点的人来当评委，评委未必是从孩子的角度去品味艺术，甚至从成人角度理解作品比较多，所以不要去迷信评奖。”做童书，唯一的一点就是眼睛里脑子里心里一定要有孩子，知道是为谁做书。而现在一些编辑做书就为完成领导交代的任务，做出来的书虽然表面上“花里胡哨”，但是几年以后就被淘汰了。   总结：应付式的做儿童书，只会自取灭忙。   做书主题先行是很多编辑的习惯，他们会思考这本书讲的是什么？有什么教育意义？在唐亚明的观点里，这些都是必须要破掉的一种成人的想法。“你要做儿童书，不是大人书也不是教材。要给孩子传递爱心、要做一套传递什么道理的图书，这种想法太有‘中国特色’了，这样的书孩子是不会从心底里真心喜欢的，是不会长久的。”孩子读书，并不是想从中学到什么知识，而是想从中得到快乐，所以很多时候大人都读腻了，孩子还是会粘着让父母读，读上几十遍上百遍，父母读错了，他还会给指出来。图话书的作用就是想让成人跟孩子有交流。图话书出版后并不是它的完成时，大人和孩子在一起阅读时孩子体会到欢乐的时候，一本书才真正地完成了。 总结：要做能让孩子发自内心快乐的书。 豪镁，专注 书店设计二十年

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