二胡必练的三个曲子—二胡必练的三个曲子,旧金匾歌谱

都说学二胡难，但为什么难，难在哪里？恐怕许多人又很难把这个问题说清楚。

下了同样的功夫，但学习效果却不一样。这又说明了什么？

学二胡，的确很难，这是事实。但只要了解了学习它的规律性，掌握了正确的学习方法，拉好二胡，也就不再是难事了。由此可见，掌握正确的学习方法，才是学好二胡的关键。

学拉二胡，从大的方面讲，无非就是弓法、指法，再加上对乐曲的理解和表达。当然了，每个大的方面又包含了许多技术细节，学习中要悉心理解掌握才是。

但是，从功夫的排序上，为什么把弓法排在第一呢？这恐怕许多人不理解。实践中，许多人都是把注意力放在了指法上。可以肯定的讲，这是一种错误的方法，应该要调整过来，把弓法排在首位才是。

二胡的功夫排序，为什么要把弓法排在第一位？

我们要知道，听二胡，主要是听声音，判断一个人二胡拉得怎么样，主要是从声音上来进行鉴别。这种声音上的判断，主要包括声音质量、音准、强弱的变化与对比等等。

二胡的发声，主要靠弓毛与琴弦摩擦、振动琴皮而产生的。弓子的速度、力度、发力方向等，对二胡的声音会产生关键的影响。

基于此，理所当然的就要把弓法排在二胡功夫的首位，因为它是基础中的基础，失去这个基础，二胡的指法及其它一切技巧，都会失去依托，就像是空中楼阁。

实践中还有一种现象，就是在理论上也承认弓法的重要性，但就是在实践中实施较差。其表现是一旦练起二胡来，注意力自觉不自觉的就会集中到指法上来。至于弓法，总是很随意，不再按教材或老师的讲解要领去做了。

还有一种现象，就是没有把弓法练习作为专门练习，不肯花费更多时间做练习，例如空弦弓法练习、弓子的变速练习、弓毛贴弦的体验练习等等。一些人甚至错误的认为，弓法中的这些练习，不必做专门练习，在拉曲的过程中，稍带着也就练习了，因此，没有把弓法作为必修课，这更是一种错误的认识和作法。

还有一种作法也是不正确的，他们每次练习也把弓法练习摆在首位，但就是不得法，功夫没少下，但成效并不明显。

这种做法，问题在于弓法练习不得要领，只是机械的练习。只是练手而不是练脑。

实际上，二胡的弓法练习，主要练的是一种感觉的建立。

二胡弓法，并不是动作上的机械重复，而是通过动作，要在头脑中建立起感觉记忆，这种感觉上的记忆，才是指导自己弓法运用的经验再现。就是说，你在拉二胡的某个曲子时，头脑中不再去想该怎样发力、变速等这些细节，你的运弓方式与方法，完全是感觉记忆的再现，你的做的每一个动作，都是平时练习的经验重现。

我们以弓毛贴弦为例。大家都知道，弓法中有一个技术要求是运弓时弓毛要贴紧琴弦。但是，怎么个贴紧法？要建立起一个什么样的感觉概念，每个人却未必能讲得十分清楚。

弓毛贴弦过紧，二胡的发声会显得粗砺，失去柔韧性。弓毛贴弦过松，二胡的发音又会不实、发飘，声音质量会达不到理想效果。这就要求我们平时练习弓法时，要掌握好弓毛贴弦中的“度”。不能过紧，也不能过松，要适度。但怎么做才会适度，这就要求我们建立起一种感觉。这种感觉，只有反复不断的练习才能建立起来，才能在头脑中形成这种感觉上的记忆。

我们说，每天练琴前，要舍得花一定的时间去做空弦运弓练习是有科学道理的。感觉上的东西不像知识类的东西，不容易在记忆中留存，只能在温习中重现。那种手上的感觉，在拉曲子前必须要重温一下才会重新找到。这和体育运动之前的“热身”有着相同的道理。

实践中，许多人由于刚练琴时忽视了弓法练习，急于拉曲子，到后来才体验到弓法的重要性，不得不回过头来重新“补课”，这样的例子并不在少数。可以说，这是个经验教训。

关于学二胡的功夫排序，为什么要把弓法排在首位这个问题，不知我说的清不清楚，琴友们在自己的学琴实践中有哪些体验，不妨在评论区交流一下，让更多的琴友受益。