今天是2019年的倒数第二天，很快我们就正式跨入21世纪二十年代了。
一年一年过得真快，眼看着今年又要过去，混Hiphop圈混了这么久，每到一年结束的时候，胖爷我都习惯静下来想想这一年的嘻哈圈到底发展得如何。
是好？是坏？我相信每个人心中都有杆秤。
因为《中国有嘻哈》的开播，2017年成为了中文说唱的“春天”，不过在紧接而来的18年，因为种种原因它又被打回地下，许多人都说这一年是中文说唱的寒冬。
对于即将过去的2019年，我认为中文说唱已经开始从地下回到地上，逐渐地开始焕发第二春，不过这次的回春，似乎少了点Hiphop原本的味道。
表面上来看，今年的说唱圈似乎发展的很好，无论是线上还是线下，说唱的元素融入到了如今社会的许多角落。
对于线上来说，在许多的综艺中，我们也能看到Rapper的身影，例如《青春有你2》、《偶像练习生》、《我是唱作人》、《创造101》等等。
欧阳靖、王嘉尔、热狗等人登上综艺
而GAI和福克斯则更是被拿来当做说唱圈“成功人士”的代表，他们积极跨界，上央视、上综艺，在不断拓展业务的同时，说唱这个文化也被更多的人所接触和了解。
而在线下，音乐节、演唱会的规模也是越来越大，从一开始的Live House到体育场，就算票价很高，也会出现几分钟就售空的情况。
遍地开花的说唱圈似乎不再是一部分人的狂欢，而是一种全民的娱乐。
但是，现在的这种环境真的是所有人都愿意看到的吗？
几天前，派克特在微博里发了一篇小作文，将自己内心的想法毫无保留地传达给大家。
虽然许多人都把他当做偶像，或者说称他为OG，不过对他自己来说，如今的说唱圈已经让其产生了许多负面的情绪，用他自己的话来说就是“我受够了现在的中文说唱”。
最后，他选择了放下音乐，暂时退出说唱圈。
曾经有人说过：“如果中国有Nas，那他一定是派克特”。派克特的这样一别不知道会离开多久，不过可以肯定的是，至少要等说唱圈重回正常才行。
在这之后，相似的情况也发生在了JD和Buzzy的身上，作为大家耳熟能详的Rapper，他们也表示很难接受现在的自己或者大环境，JD则是明确的表示下张专辑之后就会结束一切。
除了Rapper，同样“被逼”退出说唱圈的还有许多耳熟能详的说唱歌曲。
相信许多人都发现，前几天的时候宋岳庭的《Life`s A Sturggle》这首歌突然被全网下架。
曾经获得过台湾金曲奖最佳作词人奖的这首歌，在15年后因为歌词的原因被下架，这该是多大的讽刺呀。
虽然表面上没发生什么大事，但是这首歌的出局也就意味着中文说唱正在走向一个新道路。
而贝贝和Cee合作的那首《King Of Underground》这首歌同样也在这几天被下架，或许光是因为这首歌的名字，它就注定了不适合活在如今的音乐大环境里。
“手握着Underground的江山半壁”
《崂山道士》、《Made In China》、《差不多先生》、《凶手不只一个》等等，如今的中文说唱虽然走到了地上，不过它背后受到的控制却无处不在。
歌曲是音乐最直接也是最真实的载体，我相信对于任何一个爱好嘻哈的人来说，“音乐下架”这四个字所带来的失望并不是找人私发下音源就能解决的。
除了Rapper、歌曲，今年说唱圈所呈现出来的变化还有很多。
3月份的时候，地下八英里微博发布了18-19赛季被全线叫停的公告，当时主理人夜楠给出的原因是“Freestyle Battle本身不符合当前国家文化审查的演出内容批准认可，以及Freestyle的部分内容会对年轻人产生一些消极的影响。”
除此以外，“不可抗力”四个字也成为了今年许多说唱活动取消的唯一解释。
有的人会说，适者生存，想要进入大众视野，这就是小众文化所必须做出的改变和牺牲。
可是我相信，大多数这些适应的背后，往往并不是嘻哈爱好者内心的主观意愿。
“中文说唱二十年，哪一年是容易的。”有的人觉得遍地开花的中国说唱已经迎来了很好的一个状态。
可是在胖爷的内心，我对这种“欣欣向荣”的状态并不能很好的接受。
现在的说唱圈呈现出的态势，就像是一朵朵畸形的花，空有外观但失去了内核。
推动嘻哈文化发展的力量就像是一把双刃剑，一边让其御剑飞行，一边也削去它本身的锋芒，代表着自由精神的嘻哈如今已悄然改变。
我喜于嘻哈如此，但也不愿看到嘻哈如此。
不过即便这样，我还是热爱嘻哈、热爱说唱，因为既然选择了娱乐，就要做好娱乐至死的准备。
再努把力，再努把力，也只有嘻哈，才是治愈我们的阿司匹林，Peace&Love。
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