满地都是六便士，他却抬头看到了月亮。

——毛姆《月亮和六便士》

Ann Hoenigswald是美国国家美术馆的高级油画修复师。38年来，经她手处理过的世界名画不下百幅。面对这些世上独一无二的无价珍宝，你紧张吗？我问。Ann道：更多的是一种敬畏，对画作和画家的尊敬；有时候，你知道你是除了画家本人之外第二个触摸作品的人。

她说，油画修复的重点在于恢复画家的原意。如果画上清漆变黄，有时需将其清除；如果画上油彩脱色，会做一些补色。后者好理解，至于前者，Ann解释说，画家一般都会在油画完成后给画涂上一层透明的清漆，这种天然的物质在日积月累之后会老化变黄，遮盖了画作原本的色彩。这时修复师就要把这层发黄的物质去掉，然后涂上新的清漆，还原画作原貌。 

她说道，梵高曾说过他的画，色彩是最为重要的；因此，修复梵高的作品就更令人激动。当她修复梵高这幅《普罗旺斯的农家》的时候，她完全没有想到，在清除掉暗黄的清漆之后，呈现出来的竟是如此丰富明亮的色彩：紫色的围墙、色彩层次丰富的草地。 

不管是补色还是清除清漆，都考验修复师的细心与耐心。只见Ann从装着棉花的玻璃罐里取出一点点棉絮，在牙签尖端搓成棉签状，然后蘸一点透明溶剂，像擦药一样地在画上轻擦，一点点清除掉发黄的清漆。在补色的时候，她则戴上放大镜，用极细的画笔沾上一点颜料，小心翼翼地填补油彩缺失的地方。 

Ann说，她在油画修复之前，需要撰写非常详细的可行性研究报告；她会咨询馆长和科学家，甚至是经常去到各个博物馆看相关作品，以此来了解画家和画作的特点；修复中的每一个过程，她都会用影像和文字记录下来，留给后世的修复师参考。

有些画，从修复批准到着手开始修复，会间隔好几年；而有些画，如果现代技术没办法修复，则不去动它。而且，处理清漆的溶剂要确保不会损伤画作油彩才会使用，所有的修复颜料也都是稳定和可逆的。