四川鬼才插画家杉泽：拾遗《山海经》，幻变百鬼倾倒众生

成都阴霾了好一阵子了，今早温暖的阳光拨开了厚厚的云层，水杉路上一株巨大的花树，开到荼蘼花事了，石板路和篱笆旁堆着一层花瓣，初冬的落叶似乎一丝一毫，都没能带走这里的春意，抬头便是成都难得的阳光。

这样的景致，让我想起了四年前第一次上研究生英语课的时候，坐在身后那个笑容如阳光一般温暖的男孩子——杉泽： 滚滚红尘，茫茫人海，几载春秋，他用一只细笔，把《山海经》中的万物众生幻变出来， 倾至众生。

--杉泽，90后成都小伙子，四川大学硕士，以画古风插画出名，笔下最多的是中国上古神话中的奇灵异兽。

出书柜里翻出来杉泽的画册《观山海》，有段日子没看了，蒙上了成都细细的扬尘。打开书，扑面而来的幽蓝、素青、黛褐、玫瑰红，浓淡明暗，百鬼群山，倾倒众生的美之后，是杉泽漫漫的虔诚。浮现于眼前的百鬼，让我不由得想起《古兰经》里面那句话了：

“在高山深崖之上，人迹罕至之处，会有神灵出没。”

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--杉泽的百鬼作品

读书期间，他迷上了这样一个纷繁的鬼神世界，为了更加深入的了解，他前往敦煌壁画，翻阅古代神鬼的拾遗记载：《中国妖怪百科全书》、《山海经注释》、《中国神怪大辞典》……不到毕业，书桌边已经堆满了厚厚的读书笔记。

除了上课的时间，几乎他都猫在了宿舍，解读文献，笔耕不辍，一提笔便难以停下，几近废寝忘食。开始画《中国百鬼》的题材后，他母亲问的最多的一句话就是：“现在画的是什么鬼？”

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--外婆：“这个妖怪怎么看着可怜兮兮的呢”.；杉泽说：“她在等当年的种树人回来呐，因为树就是她的身体，所以没办法像白娘娘一样去找许仙吧”...外婆急了：“那你该把那个人画出来啊！”

《山海经》山经5篇、海外经4篇、海内经5篇、大荒经4篇里那些神灵鬼怪出没的“堂庭之山”、“杻阳之山”、“青丘之山”、“箕尾之山”……从山川、神灵、祭祀、巫医，到道里、民族、物产、药物……那些人类看不见的世界，那些远古的印象，在杉泽的笔端之下，尽显意境。

他说：“《山海经》里记载了神怪约300个，我想把其中的200多个一一画出来。” 细细想来，书架上的这本《观山海》，是倾尽他所有诚意的百鬼合集，笔尖和纸张相碰，都是他虔诚的梦。

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--杉泽《观山海》 ：两年来，《山海经》给了我许多创作灵感，所以一直坚持用绘画去记录。今天终于将这数百异兽、妖物卷轴，集结成了这套《观山海》，套书共五卷，附注释及拓展文献，共410页，献给喜欢中国神话的朋友们。

“我希望赋予每张画不同的故事或者背景，所以我尝试着去查阅典籍，提炼出中国道家思想的一些东西，以初生牛犊不怕虎方式，将其融入在我的作品里。如果说到我个人所用的技法共性上，除了那些线条的繁复穿插、体积塑造之外，我想更多的是有‘风’与‘水’。

若说水是灵活的，那风则是灵动的。水主万物，沉浮间尽显婀娜；风行六合，扶摇中尽留其真。风和水都一样，难以控制，而风比水多了一份呼啸有力，隐藏在线条里的‘风’支撑起了画面的骨架；水比风多了一份随意和宁静，墨色游走在灵活的水里，能给我一份未知的喜悦。”

——杉泽

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--杉泽百鬼作品《青蛇》

上古神灵，曾相伴九州，却早与如今的我们渐行渐远，如同高速上车轱辘旋转的速度一般，人们慌慌张张、忙忙碌碌地奔波在城市之间，神隐的世界，如同隔着万重之山一般，望不到一丝烟云。

“中国”、“九州”、“四海”、“八荒”，上古的烟云，失落在现代的车轮之下，碾压，碎落一地。

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--杉泽的百鬼作品《神木·白槎》：《湘中记》：衡山白槎庙。《太平广记》引其述：“昔有神槎，皎然白色，祷之无不应”

忘记了“寒食节”，不知道“上巳节”，也不再记得，我们的节日曾是由“祭”转换而来，是祭神灵、祭山川河流、祭祖先。不懂“祓契”，不记得朱雀、青龙、白虎、玄武是四方星辰转化而来，忘记了黄道之上日日夜夜守护着这片大地的二十八星宿。

记得我小时候，家门前的山上有许许多多的迷你小石房，缠着红布，供着土地神。而今去看时，也早已淹没在现代的进程之中……

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--杉泽百鬼作品

我们忘却了自己的文化，游走在大地上，灵魂却如此的飘忽。神灵鬼怪、山川河流，似乎没有多少残存于心间。

庆幸的是，还有杉泽。

--杉泽百鬼作品《重名鸟》

六朝王微曾经说过“以一管之笔，拟太虚之体”，杉泽有着太多六朝的风骨。针管笔、毛笔、A4纸、水彩颜料，这是杉泽所有的作画工具。

杉泽就这样，日复一日，伏在案台前，一盏香茗，青灯相伴。墨色游走，幻化出有神灵与妖出没的奇幻世界，展示出上古时代，先民的那一抹浪漫。在鲜花盛开的画面上，在风声呼啸的情景间，在月色朦胧的光影下，将现实与虚构糅合，将《山海经》中遥远的字词，用如春蚕吐丝的线条，勾勒出来……

--杉泽百鬼作品《虬褫》

在疏密之际，在色泽流淌之处，风声呼啸，水声潺潺。

当这些画在眼前展开时，我惊叹。诗意之美，缠绕着百怪，画面的言语中，却让人不禁想起了东晋时人顾恺之，绘尽中土魑魅，图尽九州魍魉，涵盖八荒神灵。

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--杉泽百鬼作品

从画中的灵怪到背景中散落的鳞，从风声的痕迹到缠绕的云烟，细细描绘。

大约这才是真正的“古风”。“古”的不仅仅是题材，“古”的还是那些故去千年的画师笔法。一笔一墨，每一个物象，都弥漫着千年的黄沙，穿越着温婉的时光。

这些年，高强度的创作让他的眼睛常常充斥着红血丝，头发白了不少，还患上了中耳炎，他知道任性追梦的时间已然不多了，希望“百鬼”成为老后的最美的回忆录，当笔尖与纸张相碰撞的那一刹那，心和梦想，便真正的沉淀了下来。

他说：“我会好好画下去，你们愿意等待吗？”

文：江城子，自由撰稿人，四川大学硕士，现居成都

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