解析 | 电影名作中的构图和色彩，看完对导演帮助真是太大了！

来源｜导演与制片

伴随着电影发展进程的加快，不少电影导演已经逐渐意识到构图与色彩对于电影整体美感的造型手段 以及对于电影整体形象和功能的不可缺失性。特别是在一些电影名作中，电影的构图和色彩类似的视觉语言不仅扮演着一种表意和显现客观事物的纪实作用，而且已经参与到电影中成为一种叙述的文体。电影中构图和色彩的突破是对传统电影表现技巧的一种创造性发展，给了受众一种期望和异样的视觉冲击。本文主要结合电影名作中 的构图技巧和电影名作中的色彩运用这两个方面浅谈了一下笔者的看法。

电影名作中的构图探究

电影构图的组成部分及构图样式 一般来讲，电影构图是指联合所要拍摄的动态或者静态的对象和造型要素，依据一定的空间位置与时间顺序在 电影画面中进行一系列的组织和摆放，从而形成一致的电 影画面形式。总的来说，电影的构图有三部分构成，即主 体、环境以及陪体。

电影构图中的主体一般是指人，他是画面主要刻画和表现的对象，位于电影画面的核心位置， 当然也可以是物。电影构图中的陪体它是陪衬着主体而出 现的，与画面主体存在一定的关系，它可以是人，也可以是物。而电影构图中的环境部分主要是指伴随中画面主体 和画面陪体而出现的，分为前景和后景两个分支。总而言 之，电影画面中的主体、陪体以及环境共同形成了一幅特 定的画面。

电影构图的样式可以分为三部分，即纪实风格 构图和表现风格构图和经典风格构图。

其中纪实风格构图主要强调一个 “实”字，即忠于实际，电影画面比较闲散， 没有什么固定的章法可循，拒绝有意地营造画面形式上的 美感。表现风格构图主要注重对演员心理感知能力和电影造型能力的描写，拒绝为了追求电影画面形式上美感而死板地对世界所存在物体的描写或直接复制，以致与于受众 生活中的视觉形成强大的反差效应。

而经典风格构图则位于纪实风格构图与表现风格构图两者之间的一种构图方式， 它追求纪实与造型的有力结合，一方面摒弃了纪实和表现 的缺点，一方面继承了纪实与表现的优点，因此能给受众 与众不同的感觉，既真实又不缺美感。

结合电影名作来谈电影的构图

中国 “第五代导演”———陈凯歌，他的代表作之一 《黄土地》为受众展现的是一种超其简约的画面构图，但是 电影的内涵是极其深远而引人思考的。陈凯歌的 《黄土地》 十分注重对美的追求，在美学历史上烙下了深远的印记。

《黄土地》影片中给受众的视觉感受是十分深刻的，它实际 上是借助于电影的造型技巧，矛头直指中国传统文化知识， 引发了受众中国传统文化知识的深刻反思。而影片中的黄 土地扮演者画面的主体，它代表着中国传统文化知识中的封闭、隐忍等内陆文明，在电影构图中受到了的多次强调和渲染。

记得该影片的摄像师张艺谋曾经说过，《黄土地》 这部影片非常注重视觉上的表现力，特别凸显出了黄色， 影片通过高于地平线的构图方式使得大片大片的黄土地占 据了大部分电影画面。另外 《黄土地》这部影片还表现 出了电影构图重简单，轻复杂的表现技巧，经过电影画面 中占据比例小之又小的人与占据主要画面的黄土地的鲜明 对比，揭示了封闭的传统文化对人性中向往自由的约束。

也就是说，人们在厚重而无限辽远的黄土地面前显得微小 和无助。为了突出黄土地的主导地位，电影 《黄土地》在 其外景构图上也显得十分有心。但是影片在拍摄内景的过 程中，它的构图却别有一番韵味，也就是内景上显得比较平稳和均衡。

当画面要描写一个人或者一个物体时则会把 它置放于影片画面的中心处; 当画面要表现多个物体或者 人时，影片构图也会显得比较精致和妥当，甚至影片中光 线的强弱和物体的大小都保持着十分精确而微妙的均衡。 从另一角度也可以看出，这种妥当和精致的构图方式也预 示着居住在黄土高原上人们生活的机械和压抑。

让·雅克·贝汉导演的电影纪录片 《鸟的迁徙》，也就 是 《鸟与梦飞行》，它充分显示了人类出奇的聪慧和创造 力，不仅表现了一种 “雕塑式”的构图法，而且向人类展 现了一种唯美的构图形式，也就是一种非常自然而毫无人 工雕饰的印记，属于 “自然流派”的构图模式。众所周知， 这种浑然天成的构图模式，实际上是导演十分用心经营的 成果展现。在《鸟的迁徙》这部纪录片中，导演最大限度 地展现了大自然的美，一个显著的构图方法就是动静相结 合，纪录片的画面背景是五颜六色而层次清晰的地球表面， 而迁徙的鸟儿则以色彩丰富的地球表面作为自己的画布， 以飞的形式在画布上留下了生命的印记，动是迁徙的飞鸟， 静是大自然，二者的结合彰显着勃勃的生机。

电影名作中的色彩探究

电影的色彩探究

《浮华世界》

1927 年，电影艺术从无声走向了有声，从此电影艺术走向了更加具有感染力和切身感的旅程。电影彩色技术第一次运用是1935 年美国电影 《浮华世界》，彩色取代黑白的电影感受给受众带来了强烈的视觉冲击，也为电影艺术 画上了具有划时代意义的一笔。电影时代的来临是以电影有黑白进入彩色时代为基准的，这是一个崭新的时代，也 是一个色彩的时代。

因为电影的荧幕有了最本质的变化， 电影银幕不再仅仅是表现大自然最实际的颜色，而是百分 百的丰富色彩和在画面中扮演者烘托气氛的角色。伴随着 时代的发展和科技的飞速发展，电影在受到受众广泛喜爱 的同时也遭遇着受众的大肆挑剔，不论是在电影故事情节上还是在拍摄技巧上。而在电影画面表现技巧方面，色彩逐渐构成了电影画面的重要部分，也是电影无声语言的一 个重要分支。

色彩在电影中可以替代一定的艺术性语言， 在传替感情、表达思想的同时也表现了电影的整体风格; 在提升受众审美情趣的同时也成全了电影人士梦想。可以 说，色彩推动着电影的发展，正是色彩的出现才使得电影 有了永远都不会看完的主题和看不厌的精彩。

结合电影名作来谈电影的色彩

在我看来，从生理的角度出发，色彩首先就能唤起人情绪上的波动和共鸣。记得张艺谋在接受记者采访时曾经 说过，他认为色彩是电影视觉中最能够引起人们在情绪上 波动的一种情感元素。是的，色彩确实是一种非常能感染 人的无声语言。当然在分析色彩在电影中的情感意义之前， 首先应该承认的一个事实是，不同的人对于不同的色彩有 着不一样的生理、心理上的反应。

例如红色，在人们的思 想意识里，红色是一种非常喜庆的颜色，也是一种强有力 的颜色，红色代表着力量、热情，象征着温暖、爱情、冲 动等，在视觉上给人的感觉就是非常有生气、活跃而蓬勃。 尤其是在电影中，对于红色的运用还是相当多的。而把红 色推向顶峰的则要数我国知名导演张艺谋了，在他的作品 中红色显得十分醒目。

例如影片 《红高粱》里火红火红的高粱酒、影片 《大红灯笼高高挂》里的大红灯笼、影片《菊豆》里的染料作坊以及影片《活着》里面代表着革命 和躁动的红色。影片中的红色的画面给受众视觉上一种强 有力的冲击力和张力，意味着蓬勃向上鲜活的生命力。

特别是 《红高粱》这部影片，当人们一想起这部影片的时候， 相信首先占据人们脑海的应该是那一大片的红色吧! 这不 仅仅是因为影片的名称为 “红高粱”以及片中唱到的“红绣楼”，而是由于影片以一种单一红色而铺成的具有浓重色 彩感的氛围，因此而带来的狂野和欲望、罪孽和血腥。

再比如黄色，印象中，黄色给人的感觉比较欢快和轻 快，往往被用来代表温暖和幸福。黄色因为其比较显眼， 明亮度比较高，所以从画面背景中很容易就显现出来，具 有吸引观众眼球和实现的优势。而在我国的传统文化中， 黄色则代表着至高无上的权利，是权贵与神圣的象征。

影片 《巴黎最后的探戈》沉浸于扑朔迷离的黄色情调中，代表着欲望、热烈以及疯狂。而与 《巴黎最后的探戈》同属 一个导演的影片《末代皇帝》则是结合显眼的红与明亮的黄而演出了中国古代宫殿的隆重华丽和金碧辉煌，给人比 较高贵的视觉享受。接下来说说黑色与白色，虽然说黑色 和白色不属于彩色，但是它们和其他颜色一样都能起到传 递感情的作用。

一般而言，白色往往给人的感觉就是光明、神圣和纯洁清新; 而黑色则往往使人想到绝望、死亡，给 人的感觉比较阴险和失望。但是，由于白色和黑色的明亮 度是所有色彩中最高和最低的颜色，因此白色的情绪往往 比较冷淡和稳定，黑色则比较庄严和凝重。

当然伴随着每 一个民族风俗习惯的差异和生活习惯的不同，颜色在每一 个国家的象征意义也会发生一些变化，比如白色在西方被誉为爱情纯洁的象征，因而新娘穿的婚纱往往是白色的; 而在我们中国，则往往把白色当成是孝服。另外，在我国传统文化戏剧里，一般黑色代表着正义和威严，而白色则代表着坏人的奸诈。

影片《英雄》里的暗黑色象征着朝代制度的冷酷和王朝的威严。而影片 《潜行者》几乎所有的 画面都是以黑色为感情基调的，看起来恰似一座凋敝的城堡，看过此片的受众相信印象比较深刻的就是甚至连潜行 者身上所穿的服装都是黑色的。

总的来说，电影的构图与色彩在电影叙事中的作用表 现得相对比较突出，电影的构图有利于受众对于电影故事 情节的把握，能够给受众留下深刻的印象。而色彩常常扮演的是渲染气氛、烘托感情的情感作用，也能起到很好的 表达效果。

走出电影故事情节的焦点，你会发现很多著名 的电影作品对于电影的构图和色彩的删选几乎达到了一种 精致而微妙的平衡，例如《呼喊与细语》这一部知名叙事影片，通过对电影构图与色彩的恰当把握，整个影片给人 留下了深刻的印象，不仅仅是电影的故事情节，更应该在 于电影是怎样运用各种表现技巧来刻画人物性格以及各种 感情。

结语

总而言之，电影之所以被称为是一种综合性的艺术， 不仅仅是因为电影艺术自身包含着建筑、文学、绘画以及 舞蹈等不同的艺术组成部分，更在于它能通过一定的创造力和想象空间把各种艺术成分很好地表现出来，这也是电影区别于其他艺术表现的一个独特的个性特点。而把各种 艺术成分进行有机融合和表现在过程中，电影构图的选择 和色彩的运用一方面既可以成全一部电影作品，也可以使 得一部电影的票房变得惨淡。特别是在今天电影进程不断 发展的时代，电影的构图和色彩的甄选越发受到了导演的重视和青睐，相信对正确选用电影的构图与色彩将是一个经久不衰的电影话题。返回搜狐，查看更多