《冬去春又来》，在现实中寻找诗意的归属 | 专访导演费聿竹

“小天鹅不列颠折翼而返，大东北容不下雨夜归人。异乡泊船孤独生根，缠绕在残忍温吞的故乡里。”FIRST给提名最佳影片的《冬去春又来》这样一段文学性的评价。

电影的女主人公刘夏，从英国的芭蕾舞团，到东北家乡，再到北京的写字楼。以她的人生选择为主线，用春夏秋冬作为时间的符号，讲述一个徘徊与漂泊，不断追寻归属感的故事。

这部电影也是近年来青年导演作品中，少见的极具文学气质的作品。在镜头语言、音乐、台词、符号等方面的呈现都体现出很强的文学性，在对现实的客观陈述的基础上加上了一层诗意。

这样一部从英国到中国，跨越两国文化的电影，当中可以看见导演费聿竹自身在异国和家乡的生活经历，是他对自己和身边人生活的一个提炼。

文学性：用诗意陈述现实

《冬去春又来》给人的第一观感，就是电影中透露出的浓厚的文学气质。内在的从角色到人物关系、剧情走向，都少不了文学的铺垫作用。主要角色的身份，芭蕾舞演员、大学教师、导游，分别从舞蹈、诗歌、旅行等方面，触及到人文的部分。

“雪地森林”的意象前后出现三次，作为一个线索，费聿竹说，“一方面用来表现女主角迷失的状态，另外也和芭蕾舞的主题相通。”雪地森林，同时也是浪漫主义芭蕾鼻祖“仙女”中的一幕，表达“逃避现实主义，追寻内心的自由”的状态。

而在音乐上，“用古典音乐去铺一个现代的故事”，借角色之口朗诵和吟唱的诗词和歌谣，也有很多寓意。比如在第二章节，两个女孩的相遇，背景音乐是一首苏格兰民谣，将一封长信写成诗的形式，“这封信和电影中两个女孩的关系有一些相似的地方，都是讲无疾而终的情感。”

在镜头语言的选择上，不同景别、固定和运动镜头交替，形成迥异的风格。导演费聿竹说，“希望从一个相对客观的出发点开始，慢慢的在镜头和景别上，不断贴近角色，不要一上来就给人物的全貌，而是从极远到极近的过程。”

因此影片不同章节的风格有所差别。费聿竹说，“因为地域心境的跨度，需要这样的区分”，在拍摄中，也没有太多前期计划，没有分镜头，“唯一需要确立的是人物的完整性，其他就根据现场环境，当时的心境，再去选择戏的基调。”

一个关于归属感、时间和选择的故事

电影故事来源于生活，是费聿竹通过体验和观察得来的，对自己和身边人生活的提炼。

“归属感”是本片的一个出发点。“最开始就想拍一个关于归属感的故事。刘夏这个角色，永远都是在身份、地域、情感当中，不断地徘徊，不断地去做选择，这都是归属的范畴。”

在开拍之前，费聿竹导演表示，自己也不知道什么归属感，“也是想通过拍一个片子，慢慢了解到底什么是归属感。”所以对女主角，导演明确告诉她，“希望有一个信念，需要自己去寻找角色的归属感。一起拍，慢慢找。”

而随着时间的推移，地点的转换，女主角的归属在不断发生变化。“电影中不断提及时间的概念，因为时间概念是不可控的力量，对人的改变是很大的。”春夏秋冬，作为一种符号，将女主角的生命历程划分为不同的阶段。

而在时间、选择与归属的背后，我们能看到女主角身上的品质。费聿竹说，“我想要去展现女性的韧性的一面，可能超出了男人的刚强，同时又有女性的柔软。”

电影中提及到的芭蕾舞的要义“开、绷、直”，费聿竹认为，“实际上她做不到所谓的开，不是芭蕾动作上的开，而是性格上的开，所以最终被淘汰。”

本片对待芭蕾舞的态度，与多数舞蹈题材电影的“英雄式”不同，“大部分舞蹈题材电影，都在讲如何不断努力，不断冲破一切地困境，最后取得成功。而《冬去春又来》是抗拒芭蕾的，尤其古典主义芭蕾是一种抹杀个人表达的舞蹈形式。

女主角不断地寻找归属，也是不断寻找自由的一个过程。这种寻找和选择“无所谓对错，都是人在命运之下的选择。最后也没有定义什么是归属感，但是给了一个相对清晰的诠释。”

用电影传达善意和温暖

在费聿竹很小的时候，已经很笃定地想做电影。油画系专业毕业以后，费聿竹从事摄影师、执行导演等职业，积累经验，又去英国学习电影制作。

在英国求学是一个非常艰苦的过程。“又没钱，又没有时间，自己生活的经历实际上比电影主角的经历残酷成百上千倍。”

但是在残酷的生活中，费聿竹一直没有放弃拍电影。《冬去春又来》的剧本，机缘巧合之下交到了费聿竹做导游时接待的一位投资人手中，后者愿意投钱拍摄。但当时的费聿竹认为自己的经验和阅历有限，没有急于开拍。

多年以后，《冬去春又来》时机成熟的时候，当时那位投资人仍然愿意支持。费聿竹说，“他是我的一个贵人，他是一个性情中人，多年的约定没有变，在创作上也给予了完全的信任。”

费聿竹希望通过这样一部现实和诗意的电影，向人们传达一些善意和温暖。“在现实中的苦难远远超过我们所承受的体量，电影就承担了出口的角色。正因为看到了生活中的残酷，才更希望让大家在反思的同时，去感受善和暖的东西。”

回国之后，费聿竹希望可以融入国内电影制作的圈子。在FIRST电影节上，和国内的其他青年电影人的相遇，不同的观点、理念、兴趣之间的交流，都带给费聿竹带来一些警示和思考。

费聿竹希望“做一些不一样的东西”，无论是中西合拍，还是本土题材，都希望用本土和外来的双向思考来考量，这是属于他的个人风格。

采访手记

费聿竹说自己是一个“比较慢的人”，等待“对的时候”再开始做，做完一个再做下一个。正是等待和积累中，时间慢慢发挥作用，所以才有了电影中流淌出来的文学性和诗意。

和电影中的女主角一样，在拍电影的过程中，费聿竹本人也在不断寻找自己的归属感。并且这个寻找的过程将随着时间的推移，一直持续下去。

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