希区柯克的女主角们：惊悚电影中的绝美衣装
我们都知道希区柯克是著名的惊悚悬疑片大师，以及他对金发女郎情有独钟。
但我们或许不知道的是，希区柯克也深谙穿衣之道。
那些与一桩桩惊情谋杀案纠葛不清的华衣美服，不仅让美人们有了举手投足的优雅，也推动了电影情节的发展。
今天一起来聊聊这位伟大导演与其女主角们，关于电影与戏服的轶事。
惊悚表皮下的时尚灵魂
希区柯克擅长拍摄惊悚悬疑电影，这是人尽皆知。但他对片中女演员们的服装造型把控，亦有着自己的独特见解。
电影里的那些为人所津津乐道的美衣与华饰，很多时候都是出于希区柯克自己严丝合缝的考量。
随着执导生涯的发展，希区柯克对银幕女演员们的形象要求变得愈发细致。就像画家通过色彩表达心情一样，他希望通过服装与配饰，在观众脑中投射潜意识的信息。
比如，在电影《擒凶记》中，希区柯克指明要为女主角设计一套灰色西装。
低调的灰西装，巧妙地融入伦敦安静的街道，和谐的服装与场景，避免了观众的注意力被分散。
▲ 《擒凶记》的女主角桃乐丝·戴在与希区柯克的第一次会面中，就已发觉这位导演对片中的戏服设计有着非常明确的想法。
除了服装，配饰方面也有着希区柯克的小心机。比如眼镜就是他爱用的小道具，女主角们脱下眼镜的一刻，一如真相被揭露。
▲ 左：《爱德华大夫》中戴眼镜的英格丽·褒曼。右：《深闺疑云》中戴眼镜的琼·芳登。
另外，胸针也是希区柯克的电影中出场率极高的小配饰，尤其是鸟型胸针。因为鸟类形象在他的电影里，通常意味着一股一触即发的黑暗势力。
▲ 左：《深闺疑云》中佩戴鸟型胸针的琼·芳登。右：《迷魂记》中的女主角金·诺瓦克也同样戴过一个小小的鸟型胸针。
希区柯克对于戏服的指导不仅推动了电影情节，也引领了好莱坞的时尚潮流。参演过他的电影的女主角，似乎都因片中的造型打扮，而成为那个年代的时尚偶像。
▲ 电影《三十九级台阶》的女主角玛德琳·卡洛。
《三十九级台阶》的女主角玛德琳·卡洛，虽然不是希区柯克的首位“金发女郎”，但她却是第一位将银幕形象带到现实的“希式金发女郎”。
希区柯克在该电影中对于戏服设计的把控开始初现苗头，片中女主角玛德琳穿着的巨大的蝴蝶结与超夸张的外翻大领子上衣，成为了20世纪30年代中期的好莱坞风潮。
▲ 《三十九级台阶》剧照。巨大蝴蝶结与夸张翻领的设计即使放在现在，也是相当新颖别致。
在希区柯克的电影服装设计系统中，有一位不得不提的服装设计师就是Edith Head。
▲ 电影戏服设计师Edith Head。
我们亲爱的希导执影六十年，电影作品有五十余部，而设计师Edith就与之合作了长达三十年。
▲ 看这一座座奥斯卡小金人，真·拿奖拿到手软。
作为一名屡获殊荣的电影服装设计师，Edith深知该如何设计出同时取悦导演和演员的服装。
她知晓希区柯克是一位对戏服有着精确要求的导演，因为他会在剧本里注明服装的款式和颜色，甚至还会写下巨细无遗的备忘录。
三十年来，Edith或许是最了解希区柯克的服装设计师了。
▲ 如果你有看过动画《超人总动员》，你会发现里面也有一位才华横溢的服装设计师Edna，她的形象正是向Edith致敬。
Edith协助希区柯克造就了不少银幕女神，可以说，这些女主角们的风范与优雅皆由他们俩精心策划而成。接下来一起看看希区柯克与Edith携手塑造了哪些经典形象吧。
引领风潮的正式开端
英格丽·褒曼
如果上面说的《三十九级台阶》是希区柯克引领时尚的小试牛刀，那么由英格丽·褒曼主演的《美人计》可以说是希导引领好莱坞潮流的正式开端。
▲ 《美人计》的上色版剧照。
这部《美人计》同时也是希区柯克与设计师Edith的首次合作。片中英格丽·褒曼饰演的是一位秘密女间谍，她的服装注定不能肆意高调。
▲ 《美人计》的黑白剧照。
于是希区柯克为其定下了一个全是黑与白的服装搭配系统。“在黑白电影中，彩色的事物会降成各种灰色。唯有极致的黑与白，可以立即吸引观众的视线。”Edith如此说道。
正因如此，尽管服装款式保持低调简洁，但当电影中英格丽·褒曼穿着纯黑素白的裙子登场时，她立即成为画面中心。
▲ 《美人计》剧照。白与黑的剧烈对比，犹如将光与影披在身上，美得惊心动魄。
希区柯克除了定下黑白基调外，他还将黑白两色任意组合搭配，来实现不同效果。比如影片中英格丽·褒曼就曾穿过一件黑白条纹上衣。
鲜明的黑白相间条纹，加上俏皮的露腰设计，画面变得活跃生动，而女主角本人也一下子在场景里脱颖而出。
▲ 《美人计》中穿着黑白条纹上衣的英格丽·褒曼。
希区柯克的黄金时代
格蕾丝·凯莉
来到20世纪50年代，已然是希区柯克电影生涯的黄金时代。而格蕾丝·凯莉，无疑是他最重要的“金发女郎”之一。
▲ 电影《后窗》首映礼上的格蕾丝·凯莉与希区柯克。
当年希区柯克为其电影《电话谋杀案》首次试镜格蕾丝·凯莉时，称其“身上同时兼具冰与火，并有着极大的激情，但她却没有肆意炫耀。”
▲ 希区柯克与格蕾丝·凯莉在《电话谋杀案》的片场照。
希区柯克根据电影情节的发展，为格蕾丝·凯莉设定了一系列不同颜色的衣装。从淡粉、艳红，过渡到剧情后期的灰与黑，从明到暗的服装色彩变化，也象征着故事情节的发展。
“希区柯克认为服装的色彩不应比演员自身还抢眼。若剧本上原本就写明主角身着红裙，那是一码事；但若是毫无因由地就安排演员穿上一条红裙子，那是在希区柯克的电影里决不可能发生的事情。”
——Edith如此说道。
▲ 《电话谋杀案》中的经典红裙造型，负责该部电影的服装设计师其实是Moss Mabry。
继《电话谋杀案》大获成功之后，格蕾丝·凯莉又出演了希区柯克的《后窗》。
当时格蕾丝为了讨论电影衣装造型才刚刚抵步洛杉矶，殊不知希区柯克已早早给Edith下达了明确的设计指示。
电影中的格蕾丝将要穿上什么款式、什么颜色的服装来推动情节发展，都早已被安排得明明白白。
▲ 《后窗》片场照。
在《后窗》中，格蕾丝·凯莉饰演的是一位精通时尚的职业女性，她的服装自然是其中的重头戏。
影片中最经典的造型是她第一次登场的时候——低胸黑色天鹅绒上衣，收腰的纯白真丝大蓬裙。
▲ 《后窗》剧照及宣传照。这件裙子已成为格蕾丝·凯莉的经典造型之一。
当这身飘逸的裙子，牵着着脆弱的纱料，穿梭于那稍显拥挤的房间时，其实也就象征着片中女主角对男主角的宠爱之情。
▲ 设计师Edith的设计手稿图，成品最终也一如设计图般灵动优雅。
《后窗》之后，希区柯克紧接着又与格蕾丝·凯莉继续合作了第三部电影《捉贼记》。在这部电影里，Edith同样贡献了非常精彩的服装设计。
为了与电影中的地中海风情相匹配，服装风格更为明亮高调，水蓝、柠黄、虾红等等清新颜色让观众们精神为之一振。
▲ 《捉贼记》剧照。
而Edith为《捉贼记》设计的众多服装中，最具代表性的，非这件水蓝色的晚礼服莫属。
淡淡的水蓝色，予人一种深远而飘渺的印象。而希区柯克曾表示他在这部电影里，特意将格蕾丝·凯莉拍得冷冰冰，一种“看起来漂亮、但却遥不可及”的气质。
希区柯克与其女主角们
碍于篇幅原因，尚有更多的“希区柯克电影时装经”未能尽述。意犹未尽的各位可以选择阅读以下这本书籍《Hitchcock’s Heroines》。
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▲ 高清剧照与设计手稿，当真令人“沉迷美色，无法自拔”。
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截止至3月25日下午，
Little thing Issue 18 | 绅士爱金发女郎
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