贝多芬的突破和创新，早期作品中最具学术价值的《第二钢琴奏鸣曲》

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文：00后音乐+ | ID：huanqiugangqin

贝多芬原名路德维希·凡·贝多芬 （Ludwig van Beethoven， 1770年12月16日—1827年3月26日）欧洲古典主义时期作曲家，与莫扎特、海顿一起成为了古典乐派代表人物。

贝多芬一生创作题材广泛，重要作品包括9部交响曲、1部歌剧、32首钢琴奏鸣曲、5首钢琴协奏曲、多首管弦乐序曲及小提琴、大提琴奏鸣曲等。因其对古典音乐的重大贡献，对奏鸣曲式和交响曲套曲结构的发展和创新，而被后世尊称为“乐圣”、“交响乐之王”。

今天要为你推荐的是贝多芬奏鸣曲——第二首 Op.2 No.2。 了解这首经典作品之前，先介绍一下基本知识。

贝多芬32首奏鸣曲之Op.2 No.2

转载自《00后音乐+》

01

基本知识

贝多芬一共写了 32首奏鸣曲，在 1795到1822年间，从第一首的Op.2到第三十二首的Op.111，经历了贝多芬早期中期晚期 三个时期。其中每个时期的风格差距很大，而钢琴奏鸣曲也一路见证着他的变化。

在32首奏鸣曲中，有5首特别出名且 带有标题，分别是《悲怆》（Op.13）、 《月光》（Op.27 No.2）、 《田园》（Op.28）、 《暴风雨》（Op.31 No.2） 和 《热情》（Op.57）。

32首奏鸣曲中，乐章的个数也都不同，有的只有2个乐章，有的则有4个乐章。2乐章的共有6首，3乐章的有14首，4乐章的有12首。

02

贝多芬A小调第二钢琴奏鸣曲

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》，完成于1796年，是作品2中的第二首，作品2里还有两首，分别是《F小调第一钢琴奏鸣曲》 （Op.2 No.1）和《C大调第三钢琴奏鸣曲》（Op.2 No.3)。

《第二钢琴奏鸣曲》Op.2 no2是贝多芬早期钢琴奏鸣曲作品之一，这首作品较完整地体现了古典时期的传统特征，在这些传统特征上又能发现贝多芬不论在曲式、音乐性上都有着的创新，表现出贝多芬自己的风格。

贝多芬《第二钢琴奏鸣曲》有四个乐章，与古典时期的奏鸣曲相比，突破了古典时期三个乐章的奏鸣曲形式，曲式的安排非常接近于贝多芬交响曲的雏形。调性上贝多芬常用三度关系转调，突破了古典时期常用的四度关系转调。此部作品在早期作品中具有一定的学术研究价值。

《A大调第二钢琴奏鸣曲》中总共有4个乐章：

第一乐章：活跃的快板（Allegro vivace）A大调

第二乐章：热情的广板（Largo appassionato）D大调

第三乐章：小快板（Allegretto）A大调

第四乐章：优雅的回旋曲（Rondo Grazioso）A大调

第一乐章 活跃的快板（Allegro vivace）

这个乐章的调性为 A大调，结构为经典的 奏鸣曲式。呈示部的主题先以p开始，展示出了两种 互相对比的角色，其中双手的八度和音阶是 坚定的，随后的连奏部分则是 温柔的。紧接着主题在强的力度下再现，这也算是和第一次主题进行对比了。

在下方视频1:31的时候，副题出现，副题由右手弹奏 歌唱性的旋律，左手进行十六分音符的和弦伴奏。 通过右手的旋律 不断递进，使得呈示部来到了结尾。

发展部一直在做 调性的转换，从呈示部的A大调忽然转为C大调。在不断的和声转换下最终回到了C大调，随后新的篇章以F大调开始，最后回到A大调的 属调E大调上，自然地过渡到再现部。

再现部回到了A大调，与呈示部不同的是，再现部少了尾声部分，而是直接 以重复的A大调和弦结束。最后不断渐弱，以pp（极弱）结束第一乐章。

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》Op.2 No.2

第一乐章

演奏：鲁道夫·布赫宾德（奥地利）

第二乐章 热情的广板（Largo appassionato）

这个乐章的调性为D 大调，这是四个乐章里 唯一一个不是A大调的乐章，但A大调是D大调的 属调，所以他们之间是有紧密联系的。这个乐章的速度记号是 广板（Largo），这在贝多芬奏鸣曲中是十分 罕见的，因为它代表了一个极慢的速度。

主题开头像在模仿 弦乐四重奏，第一声部的跳音就像是大提琴的拨弦。主题的和声十分饱满，在右手高音声部弹奏 歌唱性旋律的时候，底下的和声也会随着主旋律的起伏进行变化。

主题一共出现了 三次，共有两个小的 过渡段。第一个过渡段由饱满的和声转到了 旋律声部独奏，在过渡段的最后渐强到 ff（极强）随后又马上弱下来回到主题。

第二个过渡段在一开始会给人尾声的感觉，但没有征兆的情况下突然出现了一个在 ff（极强）力度下的 D小调和弦，和整个乐章的安静形成极大 反差，然后逐渐去到降B大调后回到A大调也就是属调，自然地来到最后一次主题的出现。

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》Op.2 No.2

第二乐章

演奏： 鲁道夫·布赫宾德（奥地利）

第三乐章 小快板（Allegretto）

这个乐章的调性为 A大调，结构是ABA结构，在B段发生了转调，由本来的A大调转为A 小调。与《第一钢琴奏鸣曲》的 第三乐章很相似，在第一首奏鸣曲中，第三乐章的中段由F小调转为了F大调，两个第三乐章都是 同名大小调之间的转换。

A段作为大调段比起B段听起来要正面得多，在全曲一开头就是十分 坚定的，而中段则显得 委婉了许多。A段和B段的对比还体现在 句子的长短上，A段都是短的句子，且很多大和弦和跳音，而B段就是长的连的句子，音乐十分流动。

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》Op.2 No.2

第三乐章

演奏： 鲁道夫·布赫宾德（奥地利）

第四乐章 优雅的回旋曲（Rondo Grazioso）

这个乐章的调性为 A大调，这是一个经典的 回旋曲式结构，也就是ABACABA+尾声的结构，被回旋的主题一共出现 四次。主题也就是A段以A大调琶音开始，然后右手弹奏旋律，左手以分解和弦伴奏。主题富有活力且十分优美。

C段是突然转为了同名小调 A小调，且与主题的温柔优美形成 巨大反差，上行的三连音半音阶给音乐增加了 不确定性，好像随时不知会落往何处。尾声部分也可以看作是 ACA的结构，因为尾声中段的开头和C段一样，并沿用了 上行三连音半音阶这个特点进行发展。所以这样看来这个乐章的结构也可以被解读为ABACABACA。

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》Op.2 No.2

第四乐章

演奏： 鲁道夫·布赫宾德（奥地利）

《第二钢琴奏鸣曲》在 调性的转换上也能看出一点贝多芬慢慢从古典时期向 浪漫时期转型的痕迹。英国 音乐评论家 唐纳德托维 （Donald Tovey）指出：在《第二钢琴奏鸣曲》第一乐章的副题的 和声转换就与我们熟知的贝多芬《暴风雨奏鸣曲》的开头有相同之处。

而《暴风雨奏鸣曲》作为一首贝多芬中期的奏鸣曲，在和声调性转换上已经十分的丰富。“00后音乐+”为你准备了《暴风雨奏鸣曲》的音频，大家可以将早期作品与中期作品对比来听听。

贝多芬第17D小调奏鸣曲（暴风雨）Op.31 No.2

演奏：威廉·肯普夫（德国）

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