在故宫博物院众多的折扇藏品中，有一件定名为“朝鲜人画仙鹤折扇”的藏品，纵31.6cm，横49.5cm，金笺，金漆骨，正面绘有类似仙鹤的鹳，菊花龟甲纹样和流云等图案，这里还有中国 古代文人与折扇的故事。

扇的背面是近代著名画家张大千在金笺扇面上绘制的墨笔山水扁舟古人，并自题“庚子十二月子杰同逛巴黎天桥，得朝鲜撒扇，嘱为涂抹。大千。”于扇面的左上角，扇面绘画用笔苍劲而秀润，笔法简洁，结构严谨，墨色浅淡而雅洁，营造出了丰富的画面空间，颇有意境。而题跋中的“子杰”指的是一位有着传奇色彩的爱国人士——郭有守。

同是四川人的郭有守与张大千更是有着比平常人更亲密的关系。两人除了志同道合之外，还有远亲关系，张大千是郭有守的远房表哥。早在抗日大后方，两人的交往就甚密。1956年，张大千第一次在巴黎东方博物馆、卢浮宫成功地举办了两次画展，也得益于郭有守的多方关照，当时张大千就住在郭有守在巴黎的家中。可以说郭有守是张大千在欧洲最重要的联络接洽人。

1960年，张大千应邀再次从巴西飞赴欧洲，进行画作巡展。同年12月，张大千在巴黎为郭有守作《高士雪山图》，绘二古装高士立于皑皑雪山之上，题曰：“似此境界，二客何由从耶？大千居士病眼四年矣，真可谓瞎画也，子杰岂能留之？庚子十二月，爰翁作于巴黎。”同月，张大千在巴黎又作《山水扁舟》图，题曰：“秋山在望，秋水无边。扁舟载酒，寻我诗仙。”12月12日，张大千在郭有守家围炉烤火聊天，随手在一画册上题曰：“黑者是山白者水，可怜黑白太分明。人间万事烟云过，莫使胸留未了情。”同月，张大千又在一旧画上题曰：“瀑落空山野寺颓，青城归梦接峨眉；十年故旧凋零尽，独立斜阳更望谁？”

而此幅扇面绘有扁舟古人，并题“庚子十二月子杰同逛巴黎天桥，得朝鲜撒扇，嘱为涂抹。大千。”可见当为1960年12月张大千绘制并赠予郭有守的藏品。一叶扁舟、形单影只的画面，则是作者思乡怀旧的感情流露，与作者同一时期其他作品所表达的思想感情遥相呼应，反映了作者老年漂泊海外，孤独思乡的心境。而此时郭有守的心中又何尝不是如此呢？此扇之所以当年入藏 中国扇子博物馆的时候被误定名为朝鲜扇，则应该是由于当时的工作人员受了扇面题跋的影响，将张大千、郭有守购于巴黎的朝鲜文物商人手中的日本产折扇当成了朝鲜折扇。

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