图为野夫黑白木刻《囚徒》。 浙江美术馆 摄
图为野夫黑白木刻《泛区难船》。 浙江美术馆 摄
浙江杭州8月25日电 “榛莽之行——野夫与战时东南木刻纪念特展”25日于浙江杭州开展，展览以浙江美术馆藏野夫63件木刻作品为基础，通过史迹寻访和杭州、北京、乐清、温州、上海等地的学者专家、相关机构及热心人士相助，较为清晰、完整地呈现出一条“战时东南木刻运动”形象化的叙述线索，共展出作品及文献近240件。
中国现代版画至今已近百年历史，浙江系中国现代版画艺术的源起地和活动重镇。浙江美术馆自2009年开馆以来，一直致力于构建浙江现代版画典藏体系，目前共入藏十数位著名版画家作品逾1600余件。
浙江美术馆于今年推出“痕纪：浙江现代版画系列展”，通过梳理浙江版画文脉，展现本土版画文化特质。展览分为两辑，分别为第一辑“榛莽之行——野夫与战时东南木刻纪念特展”，以及第二辑“湖山之约——浙江美术馆藏现代版画集萃”。
野夫(1909—1973)，浙江乐清人，中国新兴木刻运动的开拓者之一、浙江群体的主要领导者。
1937年抗日战争爆发后，野夫回到他的家乡温州乐清从事抗日救国活动。野夫是个多才多艺的艺术家，除了木刻创作，兴趣还拓展到导演、摄影、诗歌等很多个方面。1940年6月，野夫与杨可扬共同创作了“木刻运动歌”，由张清泉谱曲。每位来到展厅内的观众都可以现场欣赏这首“木刻运动歌”，感受野夫作为一位木刻艺术家，在音乐上的才华与激情。
“抗战”是以野夫为代表的一代“木刻青年”不可或缺的重要人生阶段，在展示野夫自二十世纪30年代到60年代各时期作品的同时，展览以相当的篇章勾勒了1939至1945年抗战时期野夫和他的战友创办木刻用品机构，于浙、赣、闽交界地区数度迁址、奋力壮大的历史行迹。并以此为基础，串联起先后投身此行列的代表性木刻家金逢孙、潘仁、杨可扬、夏子颐、杨涵、葛克俭、邵克萍、宋秉恒、吴平等艺术活动个案，藉此剖析在“救亡”洪流中，具有左翼色彩的新兴木刻艺术在国统区内获得生发和壮大的历史，由之追溯当代浙江版画“刚柔兼济”之艺术风貌的成因。
展览以浙江美术馆藏野夫63件木刻作品为基础，通过史迹寻访和杭州、北京、乐清、温州、上海等地的学者专家、相关机构及热心人士相助，较为清晰、完整地呈现出一条“战时东南木刻运动”形象化的叙述线索，共展出作品及文献近240件。
据悉，本次展览时间为8月25日—9月6日，地点为浙江美术馆。(中国山水画艺术网编辑)
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