如何评价《羞耻(Shame)》这部电影？

单纯用“性瘾”噱头来看待麦奎因的《羞耻》并不深入，因为这部2011年的片子自始至终都像一件皇帝的新装，用夺人眼球的表象遮住了一个显性的“羞耻”——当下都市社会的人都患有“爱无能”症。

但是电影显然没有让观众一眼道破真相的打算，101分钟的片长在史蒂夫·麦奎因的手里变成了一把镰刀，间歇性地宰割着观众对于性、对于都市情欲的幻想，这种影像情绪的处理其实可以称之为“抽离感”，也就是通过对原本极具吸引力的事物表现出厌恶，让观众在观看的过程中体会失落，从而表现抽离。尤为明显的桥段便是主角布兰登在手淫时被妹妹撞见，和同事做爱的时候表现失败，加上片子在描写性场面的时候常用跳切，所以观众非但不能被片子的情欲场面所撩动，反倒感受到挫败，进而在影像中企图抽离。

抽离感的氛围营造虽然在麦奎因的处女作——《饥饿》中也有表现，但是《饥饿》更多的是用影像技术，而在《羞耻》中，抽离感的出现更多是和人物挂钩。法斯宾德饰演的中年男人布兰登，尽管是都市白领且外表英俊，但是却有长期的性瘾症状。观看色情视频、频繁手淫、沉溺一夜情，影片中不断出现的情色片段，既是在完善布兰登所代表的一类都市人形象，也是在构造电影碎片化的影像风格，而关于后一点，电影后面所出现的滥交场面更是在用官能冲击加强影像的形式感。主角生活中的零碎片段衔接在一起，“性瘾”在此时已经不是一种需求，而是一种习惯，当主角的习惯因为同事和亲人的接连窥探而败露，影片末尾用中景镜头表现布兰登雨中跪地的绝望，更多的是让观众体会到：人物希望从困顿中抽离的情绪。

但是“抽离感”也只是电影氛围，而不是影片的主题，《羞耻》想讲述的其实是都市人的“爱无能”，只是“爱”这个字太虚无缥缈，而“性”这个字却能直击人心，与其用空洞的故事来讲述“爱”的缺席，还不如用“性”的沉溺反差出人性的羞耻。说到底，麦奎因并不想让他的电影迎合观众的视觉，即使是撩人眼球的“性”，在他手里，也只是一个讲述“羞耻于爱”的工具。

然而恰恰是因为电影在“性”方面表现的戛然而止，以致所谓的“抽离感”其实是“爱无能”的结果，而在影片中，布兰登长期独居，和曾经恋人相处最长的时间不超过四个月；虽然是爱尔兰人，但是却长期在纽约定居，很少回故乡；当妹妹来到家中，也百般排斥，甚至因为两人的嫌隙，差点出了人命。这样的三组信息，只是为了传达三种爱的缺失或者无能：故土之爱、爱情之爱和亲情之爱。布兰登之所以希望从都市环境中抽离，最终还是因为他无法应对当下的“爱”，悲剧的诞生并不是因为布兰登找不到所爱之人，而是因为他没有爱的能力。

“爱无能”在电影中仿佛成为了一个潜在的符号，但是《羞耻》并没有选择直接讲述，而是剑走偏锋，试图让观众明白，电影中的布兰登并不是无关紧要的“他”，而可能是与己相似的“我”和“你”。一部电影的开头往往能够定下影片的基调，从开始的乘坐地铁来看，运用碎片化的插叙，开头七分半钟的时间，便完成了人物特性的搭建，最初的布兰登选择的是“性”，可到影片的结尾，形成呼应的地铁艳遇，却在布兰登迟疑的脸上结束，片子并没有告知男主角的最终选择，他会在妹妹的险些丧命中回归“爱之途”吗？这才是抛给观众的一个有价值的伦理问题。

实际上，《羞耻》中的布兰登并没有完全沉沦，至少能够在两个桥段，我们能够看到他一息尚存的“爱意”，一个是和妹妹在等地铁，互相嬉闹，一个是看着妹妹唱歌而流泪，影片在此处给予了布兰登“重获新生”的可能性，即使是影片的开头，也有妹妹的多次电话，试图和布兰登修复亲情。但是如果仔细推敲片中的情节，我们便会发现，布兰登其实对妹妹有不伦之恋，只是影片表现的相当晦涩。当妹妹第一次出场后，布兰登就用棒球棒挑起妹妹的内衣来嗅，还有便是在数次和妹妹的肢体冲突时，他都有情欲方面的冲动，当我们知晓这个信息，并会对布兰登所谓的“爱无能”进行重新的审视。

某种程度上来说，布兰登之所以对妹妹退避三舍、无能去爱，其实是因为怕自己情难自控、爱的不当。当看到妹妹和自己猥琐的上司发生一夜情，影片用连续的推轨跟拍表现布兰登的街跑，古典音乐的高雅并没有消解布兰登内心的波澜，就如同他在看色情片前，还在家中播放巴赫的《哥德堡变奏曲》，影片数次用古典音乐作为人物内心的潜台词，是在表现布兰登的平和吗？恰恰相反，用古典乐寻求内心平静的布兰登，其实是因为他内心的不平和，麦奎因在影像上对布兰登表示冷漠，但是在音乐上却给予他悲悯式的同情。

或许我们被法斯宾德饰演的布兰登深深吸引，但影片另一个人物却给了我们同样多的深思，那就是布兰登的妹妹茜茜，影片并没有给她太多的介绍，但是仅从和布兰登在沙发上的一次对话，我们便大抵了解了她的悲剧，一个四处流浪、无家可归的驻唱女孩，她知道如何去爱，却不得其人，而布兰登可以找到所爱之人，又爱的不得其法，一个无人去爱，一个无能去爱，《羞耻》就像把当下人的伦理耻辱撕裂开来，让观众内心压抑地去审视这一悲剧。

文/ 鲜有废客
巴塞电影

现代社会给予我们带来便利的同时，为每一个成年人也带来了无可比拟的压力。环顾四周，随时随地处于崩溃边缘的人大有人在。但是大家都默认一个基准线。即使是压力再大，只要是自己还有一个独处的环境可以藏身，那么第二天又是崭新的一天。压力会随着时间的推移慢慢地转化为继续生活的能力。这是每一个成年人都能掌握的求生秘技。

因为理论上大家都能掌握这种秘笈，因此，这个社会上多了很多精致的人，他们外表光鲜亮丽，谈吐不俗。容易给人一个非常成功的印象，成功地完成了自己的事业，成功的过上了自己想要的生活，成功的在很多孤僻的活着的人群中脱颖而出，成功的……。但是当夜幕渐渐降临，当他们卸去自己的伪装，我们看到的将会是一个什么样的模样？

土耳其之前有一部文艺片叫做《乌扎克》翻译过来叫做《远方》。那部电影讲述的是一个看似成功的人士，被自己一个远方来的弟弟搅扰了生活。在弟弟借住期间，哥哥不能跟之前一样肆意地生活，这一点对于哥哥来说是一个不小的打击，即使是自己的亲生弟弟，这种打扰也是致命的。本片充分反映了外表光鲜亮丽的一族，在真实的生活中，究竟过着怎样的一生。

无独有偶，今天给大家推荐的这部电影，讲述的是同一个故事，这个故事的核心依旧是闯入者对于自己生活的搅扰，以及对抗生活的无力感。同时，也在警醒着现代忙碌的人群。使得大家努力的回想一下，自己的曾经，自己曾经失去的那些情感，自己曾经没有好好把握的那些人等等。这部影片叫做《羞耻》。

本片讲述的是一个单身白领的生活种种。布兰顿外表看上去是一个光鲜亮丽的成功人士，他有着令人羡慕的工作，回家以后，自己的家里也是非常轻松愉悦的氛围。自己独居，因此可以在家里带来很多很多的欢乐。布兰顿喜欢享受自己的“美好时光”，因此，借着独居，他可以随心所欲地发泄心中的欲望而不受任何人的打扰。但是好景不长，很快，这样的平静生活就被打破了。

自己极力回避的妹妹，某一天突然来到了家里，布兰顿开始感觉烦躁了。一方面，他极力给妹妹必要的关心，另一方面，妹妹的到来使得布兰顿往常的“快乐时光”一再被打扰，当自己的上司偶然邂逅了自己的妹妹以后，布兰顿的生活丧到了极点，终于，他爆发了。但是这个时候，生活却狠狠地抽了他一个耳光，布兰顿醒来了，他终于知道自己要的是什么了。

对于每一个成年人来说，本片是会带给人们一种感同身受的感觉的。我们大多数人在享受现代生活的便利性的同时，迷失了自己，我们大多数人不知道自己要的是什么，同时也不知道自己期待的是什么。我们沉溺于简单的快乐当中不能自拔，我们越是沉迷其中，找到自己的可能性就会越低，慢慢的，我们的生活就没有了目标，同样的，我们也不知道自己的未来究竟是什么了。

在乎与不在乎之间其实很微妙，就如同布兰顿与自己的妹妹之间的情感维系一样。他们俩之间肯定存在着某种不为人知的关系，但是这种关系却如同一个梦魇一样在布兰顿的内心深处挥之不去。或许他知道这种行为的不耻，或许他所做的一切都是在有意无意地回避这种行为。又或者布伦顿为了使自己不被这种行为所搅扰，就自然而然地将兴趣点转嫁到了另一种行为“快乐时光”中。这看上去是一种解脱，其实是一种逃避。

最后的最后，布兰顿极力维护的自己的那种似是而非的形象一下子崩塌了。此前在地铁上遇见的姑娘，后来并没有能给布兰顿带来一种解脱。当自己期待的事情即将要发生的时候，布兰顿及时的抽身了。要是在往常，布兰顿可能早就与这个姑娘一起度过“美好时光”了。但是现在的布兰顿却是非常错愕地看着这个姑娘，眼睛里满是迷茫。

当生活遭受重击，那些麻木的人才会觉醒，布兰顿后来觉醒了，这不算晚，他成功地挽回了自己妹妹的生命，同时也接受了这个结果的存在。布兰顿再也不用逃避了。因此，后来也就不会再有对于“美好时光”痴迷了。

成年人的崩溃往往就在一瞬间，或许你能找到自己的诱因，或许你还是会继续沉迷于其中。不一定每一次都能找到解决的办法，但是大多数时候，我们依旧是能努力让给自己不再沉沦。

怎么说呢，看到男主的那活我感到很羞耻。。。

与其说是性瘾，倒不如说是一种都市病，在陌生人面前反而有安全感，熟人面前很难摘掉面具，明明很孤独，很需要心灵和肉体上的双重安慰，偏偏难以放下戒备，或者不愿意花很多时间、精力结交朋友、寻找伴侣。

具体来说。

布兰登算是个事业有成的纽约客，优雅而有风度，有体面的工作和不俗的品味，会随手帮人留门，也很懂得如何搭讪女性。他在纽约没有亲人，也很少社交，独居，生活极简。

他会在地铁上寻找艳遇的对象，在自己的公寓里招妓，或者下班回家之后一个人坐在电脑前看片撸管，独自在家的时候遛着鸟走来走去也没有人来管你。他独立而封闭，并从中获得安全感。

然而他妹妹的到来却打破了这种宁静的状态。

她赖在布兰登的公寓里不肯离开，穿他的t恤，开他的音响，把那些花花绿绿的衣服扔得家里到处都是。因为她的存在，自己再也没有机会往家里带女人，即使是躲在卫生间里撸管也会被妹妹撞见。可是这个妹妹仍然没有一丝一毫的觉悟，她邀请自己去看她登台演出，结果竟然肆无忌惮地把自己已婚的上司带回来上床，她甚至还翻看自己的电脑，并且在发现一整个硬盘的色情片后对他的私生活指指点点。

自己的生活里入侵了一个人，不爽时肯定的，所以后面两个人的吵架、打架、翻脸都是可以理解的。

布兰登这个形象是许多都市人的缩影，当一个城市足够地大，遇见的人太繁杂，人们反而更多地专注于自己的小世界，时间一久，便丧失了与人交往的能力。

从茜茜的角度，她刚结束了一段失败的恋情。无处可去加上心情很糟糕，茜茜想到了自己的哥哥布兰登，然而这个人跟自己那个混蛋男朋友一样，一遍又一遍地拒绝接听她的电话。

在茜茜看来，她这个哥哥可能是比男朋友还要头疼的存在。布兰登独自一人在纽约生活，不跟亲人们联系，也没有朋友。他好像是个蜗牛，要是自己主动找他，那他就想方设法把自己藏起来。

一个想靠近，一个想远离，但是想远离的那个其实心里非常空虚，又死活找不到方法填补这种空虚，还一个劲拒绝别人进入自己的世界，所以兄妹俩的关系看上去才那么别扭。

现在的都市人花很多时间在工作上，依赖网络，从虚拟世界里找慰藉，社交圈子越来越小，遇不到有趣的朋友，遇不到理想的对象，明知这是个恶性循环，但是谁也没有精力去和陌生人积极地交流，或者总是热衷于应付各种让人疲惫的社交场合。

像布兰登这样的人，他们宁愿在网上结交各种有相同爱好的对象，宁愿到处猎艳，都不愿意花时间交往一个固定的对象，或者在熟人之间发展感情。那些隔着屏幕的、匿名的、或者遥远到永远也不可能有交集的对象，交往起来是没有压力的，你的兴趣爱好、真实想法甚至是性癖好，都可以没有负担地向对方表达，因为他不会告诉你的亲朋友好或者是上司。

相反，在一个实名制的熟人圈子里，每个人都要精心维护自己的形象，说话要客气，情绪要控制，有意见不能提，有脾气不能发，跟自己的伴侣吵个架分个手，也要引来各路人的围观和议论。在一个人人忙碌、人人冷漠的环境里，比起和陌生人约炮，放弃在熟人面前经营自己的形象才是最难的事情。那些现实世界里的社交恐惧症患者、网络世界里的键盘侠，大约就是这么诞生的。

不过我觉得这部电影最妙的地方，就是它并没有简单地从“虚拟VS现实”这样的层面去解剖都市人的这种病态的心理，而是从一个非常独特的方面，即性交。这是一个非常隐私的行为，也最能体现现代人的独立和疏离，并且更加具有视觉上的冲击力。

布兰登强烈的性需求是被他自己藏起来的一个秘密，他虽渴望一段真实的感情，但也很抗拒有人进入到属于自己一个人的羞耻的世界，这就是为什么他如此不待见茜茜。

他曾经想过和自己非常欣赏的女同事试着交往，他们约饭、散步、聊天，两个人都很有礼貌地试探彼此，努力幽默、努力分享，但是等到要上床的时候发现，那仍然不是最真实的自己。

到底要怎么做、要花多长时间才能建立起一段亲密关系？这是个会让很多人一想到就心累的问题。

布兰登和茜茜之间激烈的冲突就像是每个有社恐的都市人内心无数次的挣扎，在胆怯、无助的时候渴望拥有一个亲密的朋友和爱人，但是一想到从相识到相知需要经历的漫长过程，一想到要将自己最真实的一面剖开来给别人看，立刻就退缩了，情愿躲在只有自己的空间里，享受着孤独。

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以上内容摘自微信公众号“海碗儿”

观影、追剧

吐槽八卦

安利成碗卖，快到碗里来！

高级。

情色而不色情。

法鲨扮演公司高管，身着面料舒适剪裁得体色调偏暗的衣服，家里极简风格的装修布局，都给人一种极浓的禁欲风情。配着他那张脸，即使是全裸出镜，也不会让人觉得猥琐下流，反而就是平平淡淡的生活感。所以就算他尝试了各种play，我也丝毫感受不到淫荡。

影片中的性爱场景也好，度拿捏得恰到好处。看了丝毫不反感。注意到法鲨最后threesome那里的表情悲伤迷惘，性只不过是他个人的发泄，不能使他摆脱内心的痛苦。

我倾向于支持一种观点：Brandon是爱着Sissy，超越兄妹感情的爱。

我很喜欢这部电影，在很多时间里有一种很强大的孤独感包围着Brandon。羞耻这个名字应和着电影，其实我觉得不单单指男主对于性的极其强烈的上瘾看许许多多黄色电影以及在线视频等，而是各个层面的，对整个社会一些现象的映射比如他的上司已婚却到处勾搭。

其实我挺喜欢这一对兄妹。他的妹妹就是敢爱的人与他相反。但的确妹妹换来了许许多多的伤害可以从手上一道道割腕的疤痕看出。但其实我很敬佩这样的性情，即便是一声声心碎的"pick up,pick up.""I'm sorry.i love you "。我想至少这样争取过不会后悔。妹妹就是那种生活在理想中的人，渴望被爱，渴望关怀，会以死相求自己渴望的东西。这样的人会活的很心酸吧，这样的妹妹又是那么善良，虽然会给他捣乱惹怒他，但是后来妹妹贴心的一句“只是我们来自一个很坏的地方”看得我鼻子很酸，两个与世俗格格不入的兄妹是这样艰难地与世界隔绝地生存。两个人的格格不入是截然相反的，一个是远离爱一个是渴望爱，虽然这给他们带来了隔阂但是哥哥最后将妹妹抱在怀里试图去止住流出的血的时候谁又能说他不关心她呢？

整部电影的配乐和画面我认为可以称为完美。尤其是很多处Brandon一个人孤寂的背影或是侧影或是正面，暗色调加上钢琴的配乐一种悲凉将我整颗心都包围了，为他的孤独而心疼。电影只有两处亮色调，一是Sissy唱歌一是她自杀。两处完全不同的场景但却一样的让人心痛悲伤满满的孤独。而对于将自己内心情感封闭而不得不靠性欲来发泄自我的Brandon我觉得Sissy无疑是他的光。很多人在纠结兄妹间是否有不伦的感情，我觉得这不重要，因为他们两个其实都是同样不为这个世界相依的，是两颗孤独的仅有彼此却又相互伤害的灵魂。

还有很多想表达的，但在这就不多说了。因为这部电影爱上了法斯宾德。

我们并不是坏人，我们只不过生在了一个坏地方。

---------------西希

这部影片带给我的震撼不亚于《心灵捕手》及《海上钢琴师》，惭愧的是看了第一遍竟然一点没懂，脑子里满是布兰登无助的神情，充斥着空虚与绝望。

片名《羞耻》，恰如其分的形容了男主角布兰登的内心状况。布兰登在纽约拥有一套不错的公寓，一份收入尚可的工作，寓所整洁，衣冠楚楚，却不能另他自豪，只因他是一个性瘾者。片中没有交代布兰登是生理原因亦或内心空虚使他沉沦欲海，只是把他的种种表现展示出来：他找妓女，看A片，一夜情，在厕所自慰，视频付费激情，最后甚至还去同性恋酒吧寻求发泄，英俊的容貌下藏着种种不堪。片头几分钟之内便将布兰登糜烂的生活一览无余，让我误以为这可能又是一部借色情来直陈电影主旨的三流影片。

真正揭开面纱的是布兰登妹妹西希的到访，片头总给布兰登留言，“是我，布兰登，接电话，接电话”的女孩。西希是布兰登生命中为数不多的亮色。影片色调暗沉，即使有阳光也是那种淡淡的光辉，直到那一头金色短发翩然而至。布兰登不以性瘾为乐，反而是为此而深感羞耻，渴望时的焦灼与挣扎，宣泄时的扭曲与疯狂，结束后的空虚与无助，比性爱镜头更多的是布兰登那空虚绝望的神情。西希的到来，打断了布兰登行尸走肉般的生活，让布兰登的羞耻感更甚。西希脆弱而放纵，挽留前男友无果后，更与布兰登的老板发生了一夜情，布兰登表现出异于兄长的愤怒，性瘾成癖的他对妹妹也产生了一种性欲，这种感觉让他显得那么痛苦和愤怒。布兰登当然知道，这种想法是一种耻辱，他竭力抑制，不接妹妹电话，赶妹妹离开他的公寓，布兰登排斥西希的行为让她无法理解，亲人的疏离与爱情的无望最终导致西希再次自杀。

布兰登终于与公司同事玛丽安发展出一段正常恋情，但对性瘾的羞耻感，竟然使他在真爱面前不举，异常讽刺。影片中布兰登说过一段话：如果可以选择，我愿意回到60年代当一个音乐家。60年代是美国性解放的年代，人们抨击正常的道德底线，布兰登想着如果自己身处那个年代，苦恼就会迎刃而解。更加反讽的是，有这种想法的布兰登在影片中还算是一个正常的人，他老板表现出对欲望赤裸裸的渴求，已婚却还四处拈花惹草，前一晚才睡了下属的妹妹，第二天就直斥布兰登电脑里藏着太多淫秽的影片。真正应该感到羞耻的是他才对。

片头，西希跟布兰登一起搭地铁，布兰登把站在铁道边缘的西希拽了回来。而在片尾，布兰登没有接到西希最后一个电话，他在搭地铁时遭遇卧轨事件，猛然惊觉，回到公寓却发现西希已经割脉了。当浴室亮白的色调衬托出满目的鲜红时，这一刻竟然是本片最亮的色彩。总喜欢悲剧结局的我，也在心里呼喊，西希怎么能够就此死去？躺在病床上的西希终于拯救了布兰登，一如西希最后一通电话里说的：我们并不是坏人，我们只不过生在了一个坏地方。

布兰登极力压抑的原始欲望，却在当今这个时代被置于至高无上的地位。通过布兰登对欲望的羞耻感，反衬出时代羞耻感的丧失，被欲望包围的布兰登，失去了自由，无望冷漠决绝，机械般运作着。他不具备西希的勇气，不断去爱，又不断被冷漠拒之门外，看似脆弱的西希其实才是真正的坚强。结局却是乐观的，毕竟西希的爱拯救了布兰登，毕竟精神层面的爱战胜了欲望。

不得不佩服导演史蒂夫麦奎因，羞耻二字便能折射出如此丰富的色彩，此处才真的是微言大义。

爱情、梦想、恐惧、冷漠等等，任何一个词也可以熠熠生辉，关键在于你想要赋予这个词的内涵是什么，想要其表达的意义是什么。

克里希那穆提的一句话，很适合做本篇影评的结尾：有爱就有自由。

这是一部怎样的电影？

首先，发生在国际化大都市—纽约；

其次，男主角—爱尔兰裔，新泽西长大，现为公司白领；

再次，女主角—妹妹，驻场歌手，类似无业游民，都租不起房，只能啃哥。

一味的纠结于性瘾，只会让创作者和奖项觉得自己很SB。

男主角看似光鲜靓丽，其实作为少数族裔，同时也是外来务工人员，在纽约这个大都市是何等的弱势。其社会关系极其简单，妹妹、老板、同事、妓女，仅此而已。

妹妹更是不如哥哥，被男朋友抛弃，无处可去，没有固定收入，只能寄居人下。

如果你现在就工作生活在从你爷爷辈就待的地方，你是体会不到影片中兄妹的遭遇的，因为从你祖辈开始积累的各种资源可以让你在这里活得不错。如果你是在陌生的城市打拼的人，我想你应该能明白为什么哥哥是那么反感妹妹的寄居，因为本来就不多的生存资源还要分给另一个人，这种捉襟见肘的感觉真是让人无助。而种种孤独、无助，也只能通过性来发泄了。

所以，不要说什么性瘾、妹控之类的SB词汇，那是对创作者的侮辱。

这是一部初看非常，非常动人，后看非常恐慌的电影。尽管我诚实的承认是听着男版《女性瘾者》和男主法鲨各种大面积的裸露镜头去的。但男主的刻画很有意思，男主是一名性瘾患者，他做着各种成人行为，但我总觉得就是禁欲，可能是因为是他个人粉丝的原因。

电影用了大量的冷调，连太阳看起来都是冷的。一般性行为打上暖光表示着暧昧，潮湿，温暖，电影里通通用冷光，让人只感觉到他在"动"而没有爱。

的确，他只有对着性工作者才能硬，当他想发生一段关系时，他就软了。

小甜心brent corrigan曾在几年前的杂志访谈说过"不要否认，性爱，使世界运转。"

我当时看到总认为，这句话很暧昧。是要性与爱，还是性爱可以分离。我知道他怎么想的，(他是现实生活中的一位性工作者）当然是分离的。联系《羞耻》的男主人公，他像是无法把性与爱连起来的样子。

可是那一声声"接电话，接电话"

他的妹妹在舞台上唱歌，她看着他，他静静的流泪。

他的妹妹与自己以结婚的上司风流，他下楼跑步。

他的妹妹越来越任性，却越来越靠近他的生活。

他要疯了，他疯狂的渴求着肉体的满足。他再找到性工作者，这次没有遮羞布了，他直接在落地窗前压住对方，来了一次。

他在酒吧调戏有男友的女人，就像他已婚的上司上了他的妹妹。他去找男人，他去找两个女人。他风流着，却痛苦着。

我从来不知道，连性爱都可以如此悲伤，能让人流泪。

他的妹妹自杀了，她的手腕流出来一股一股的鲜血。他抱着她，在一片血泊中，手抖得甚至打不了电话。

屏幕外的我流泪了，我大概早就他为什么面对交往时的对象硬不起来了。

"潜意识幻想多半内容是有关性方面的，就此进一步推论其产生演变过程追溯到童年时代的性动力。"

——弗洛伊德

她在洗澡时被他撞开了，可他毫不在意毫不避讳，他伸手抱着她，那么自然，像是童年时一样。

他在自慰时被她撞见，匆匆逃开。他走出来，一步步倾身向前。像是童年时可能被撞见的很多次一样。

她说他们是一家人，他叫她滚出去。

他知道他不耻的深爱着他的妹妹。

说句邪恶的话，他对着别人硬不起来，因为对妹妹太硬了。

我去翻过豆瓣影评，很多，有人坚定的说爱着，有人说是亲情，我认为是一样的。爱哪有那么多分别。就像你拿出心脏来，指着这一半说，这是亲情，另一半说这是爱情。

不是这样的。当他看着自己已婚的上司与妹妹接吻，当他打飞机被妹妹撞见后压身又离身，当妹妹自杀的时候，可以看的分明的，为什么不承认呢。他的整颗心。都很痛。

我不想清楚的把电影的每个细节都说一遍，因为自己去看会非常有意思。每一个动作，每一处光影，每一处赤裸的肉体，每一丝透露出来的，演员之间的表演的张力，都不可思议的好。特别是两演员之间的互动的每一处小细节，都是伏笔，都是你好像知道，又好像不知道的暗喻和抑制的欲望

欲望这种东西，说起来很羞耻，但演起来透过眼神的拉长，常用的手指与足的触碰的表达方法，在本片里，都没有。它用了一种别样的表达方式，动作的暴力，和什么东西要涌现出来而并没有的那个临界点。

其实这作为文艺片来说，剧情过于简单。基本上男主和妹妹就是互相推动剧情，人物关系也非常简单。但是可能是男主演技的原因让这部影片鲜活起来。

至于恐慌，我从很早的时候就很想写羞耻的影评。关于寻找痛苦，寻找死亡，寻找欲望。因为什么？因为这在世人看来，不知为何，都是羞耻。可为何还是要与现实连接呢，因为我认为这也是羞耻的影评的一部分，我认为这部电影想给我们表达的

"每个人有所隐藏的，都是羞耻。"

我认为有序的暴力很美，我认为性被提起的时候应该像吃饭一样，我认为爱情之间没有界限，无论是性别或伦理。还有很多我的认为，我一句也不会说出来。如果你问我原因，我会回答这很有趣，不过我们能谈论天气吗？

“羞耻的是你们觉得世界太好，我不敢说不好。”

究竟是怎样的劲爆内容和限制级画面，让这部电影一上映就被美国电影协会限制定级，未满17岁禁止观看。

《羞耻》的主氛围阴郁且淡漠，冰冷冷的色调，时而低沉的背景音乐，就连床戏也多少让人有点压抑。男主布兰顿是一名光鲜亮丽的白领，在朋友和上司眼里一切正常的他，私底下却性瘾成癖，招妓，野战，裸聊……心中对性的渴望和奢求，让他干净了羞耻事，也让他慢慢丧失了认真去爱的能力，在蒙受了无尽的羞耻感后，逐渐卷入自怨自艾的漩涡中。

整部电影由地铁这条线索串起，也可以说就是男主的地铁狂想曲。电影的开端，布兰顿坐在地铁上，在旁人看来绝对一表人才，衣冠楚楚。但没人知道他脑海里却充斥着女生的娇喘，他慢慢扫视人群，开始寻找锁定猎物，最后目光落在了一位金发，紫色针织帽的女孩身上。男主定定地盯着她，眼神里暗含挑逗的情愫，女孩对视了几眼之后，不自然地起身准备下车，布兰顿随即贴了过去，女孩眼色慌乱地下了车，布兰顿紧跟上，但却在人流中跟丢了，最后钓鱼失败。镜头一转，来到公司的会议上，老板引用的一句 “我觉得你好恶心”把男主从神游中拉了回来，仔细体会一下，那种内心深处的羞愧难当和自我否定，让他陷入了防御状态，像个刺猬般警觉周围。之后又是一个愉快的下班后夜生活，和老板在酒吧里搭讪的女孩来了一炮后，男主愉快地准备回家，却被打开门后响彻整个屋子的音乐声吓住了，他亲悄悄地拾起棒球棒，蹑手蹑脚来到浴室，推开门后才知是虚惊一场，原来是妹妹希西在经历了感情变故后想蹭住。在一番软磨硬泡后希西留了下来。

第二天，布兰顿带着和他一起寻花问柳的老板来听妹妹的演出。本片中色调最暖的时刻是希西一边投入动情地唱着《纽约，纽约》，一边在关键词句时深情款款地望着兄长。正如歌词里所唱，哥哥也远离了故乡，在繁华的都市做起了纽约客。哥哥因此潸然泪下，始料未及的剧情展开了，老板和希西看对了眼，在回家的巴士上，两个人一路亲昵着。其实这对兄妹的奇妙感情也是本片的一条主线。那种超越了人伦关系的麻木感让妹妹不羞于在哥哥的房子里和他上司乱搞，也让男主不羞于闯入浴室直视妹妹的裸体，似乎亲情线上断裂了些什么，最后两个人忽远忽近，伦理上的羞耻也被慢慢抹去了。男主最长的一段感情不到四个月，他也有尝试过开始一段认真的感情，比如把办公室的秘书约出来吃饭，可是两个人在啪啪啪的关键时刻男主却不举了，他始终过不了心里的那个坎，那些欲望一旦认真起来，就像受潮的柴火一样，怎么也燃不起来了。秘书走后，他又招妓，这一次却干柴烈火，猛地像草原上奔驰的野马。

另一方面，男主和妹妹的感情也慢慢微妙起来，布兰顿在公司碰壁，装满了色情影片的电脑被上司发现，回到家又被妹妹看见电脑里的裸聊视频。这时候兴许是他的羞耻心作祟，他开始嫌弃希西是个粘人的寄生虫，在大吵一架后，哥哥发出了最后通牒，要求希西马上搬出去。本以为该平淡收尾，剧情却急转直下，妹妹接受不了哥哥沉迷在性欲的世界里，忽视了值得珍贵的亲情，最后玩起了自杀。男主赶回家时，妹妹已经是个血人了，白色的裙摆上绽开了朵朵妖艳的红玫瑰。他抱着妹妹痛哭，懊悔不已。万幸的是最后妹妹还是被救活过来。

在出医院的路上，布兰顿一边淋着雨，一边遏制不住羞愧的内心，他是不是在开始反省自己，开始决定改变自己。这些我们都无从而知，我们只看得到他哭得那么悲伤，瘫倒在地上，似乎想把灵魂干呕出来，让雨冲洗下那个不干净且羞耻的东西。

本片的导演聪明而狡猾，留下了一个开放式的结局，任人遐想。故事的最后又回到了地铁上，布兰顿的目光又和一个女孩相遇，这次这个女孩满面春风，双眼饱含情欲。布兰顿还是直勾勾地看着，直到片尾字幕缓缓爬上来。这一次他还是那个风流的浪子吗，还会亲密的迎上去吗？亦或是克制自己，做一个忘却的羞耻者。

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本来是冲着法鲨大咚去的，结果看得我悲从中来

这电影挺好。我看了不止一遍。不过有个片段没按照时间顺序播放，就是Brandon挨打，脸上有伤那段。不按时间顺序播放，逻辑就不清晰，让人有种云里雾里的感觉。