如何评价《我的小公主》（《她妈妈的公主》）这部电影？

这是一位导演自传性质的电影。

曾经的《艳娃传》说是改编自这个故事，但实际上并不是真正的导演的故事。

评论里有人认为Violetta小演员的父母让女儿拍这样的色情影片其实和导演的遭遇相似。

我不认同，因为我认为电影里并没有将小女孩的身体当做卖点，不过那也要看观影者的不同感受了。

况且我们根本不能用自己的思维和价值观去定义异国人的想法。

#以下多图预警

#与《我的小公主》没有直接关系

例如1997版《洛丽塔》（又名《一树梨花压海棠》）里小妖精般的洛丽塔

《孤儿怨》里演技爆表的邪恶养女和萝莉小女儿

《夜访吸血鬼》里让人又爱又恨的小吸血鬼克劳迪娅（承包阿汤盛世美颜(´-ω-`)）

《水果硬糖》里演技爆表的艾伦佩姬

《美国田园下的罪恶》中的艾伦佩姬，这部影片还有其他参演的儿童。

《情人》中演绎玛格丽特杜拉斯的少女

这些只是一些例子，片中的女孩都不满或将近20岁，不乏有许多未成年少女和少年。

还有许多其他外国影片，例如韩国电影《素媛》、《熔炉》，恐怖电影《寂静岭》《闪灵》等等。

这些电影都或多或少涉及情色、恐怖、暴力血腥、不伦、不道德。

但是这些儿童的父母都让他们参演了电影。

电影也是一门艺术，有各种题材，需要各类人来演绎。

觉得《我的小公主》让小女孩参演很恶心？

这也正常，能理解，但是这样的话很多影片也不必要看了，这个还是在看个人选择吧。

如果你对萝莉能演绎的形象的印象只停留在《阳光小美女》或者《怦然心动》中那样的小萝莉形象的话，那还是选择温情电影系列比较好。

#现在说回《我的小公主》，个人观点，不引战不撕逼。

电影开头的Violetta，我们可以看得出，她的穿着相当简朴纯洁，编着辫子，在玩跳房子。

母亲回家了，看小女孩的眼神，我们能看出她相当依恋母亲，很舍不得母亲离开。

而母亲不得不离开，因为她要生存，要供这个家生存。

这是让母亲触动的照片。

Violetta最后的纯洁模样。

然后母亲发现了女儿的天赋，发现了女儿的价值。

她带女儿拍照，让女儿的穿着越来越暴露，姿态越来越大胆，照片随之越发色情。

Violetta的心理变化很复杂，起先她很感兴趣，喜欢拍照，导演要反映的是Violetta对这些新奇事物的好奇，且她希望用这种方式换取母亲的喜爱和更多的相处时间。

但是随着在校园里被欺凌，同学的远去，母亲越发过分的要求，朋友家长异样的目光。

她不再会向其他同学喊出：“这是艺术，贱人！”

那些儿童的确不懂艺术，在Violetta拍裸体照片之前还只怕成熟照片的时候，那些孩子不可能没有嫉妒。

他们眼中的是美丽的Violetta的相片，是穿的像小公主一样的同学，是有美丽优雅的母亲来接送的女孩。

他们嫉妒的辱骂不乏有从大人那里听来的言语，但这也摧毁了Violetta对母亲的信任和对母亲灌输给她的艺术定义的热爱。

但她也改不了对精致妆容和服饰的喜爱了，母亲的确剥夺了她本该纯真朴素的童年模样。

她确实学会了随时涂口红，学会了化妆，学会了抽烟，学会了如何撩拨男人，但她心里并不愿意，可是已经无法挣脱当中的某些部分。

母亲是个大胆前卫的艺术家，她要求自己的相片惊世骇俗，但又不得不为生活低头。

她的摄影室里是苍白的骷髅骨架、性感妖冶的面具、风格诡异的怨毒娃娃和头饰、哥特黑暗的洋装......

我不懂艺术，但我知道母亲在做的是艺术，阴暗与性的美学艺术，过于前卫和大胆，但每个时代都有这样的人。

例如我一直也不能理解的小野洋子，我对这样的艺术家的态度是不理解但不歧视。

这世上有太多的艺术家不能被人理解，就如Violetta的母亲，所以他们活得很凄惨，要为生存而赚钱。

这也是母亲仍然不听劝告还在卖相片的原因，她不会生存，她只会做这个职业，其他的她都不会。

母亲是一个不伦的产物，她的心理非常复杂，她怨恨那些男性，她热衷于展现阴暗的女性美。

她的房间外就是墓地，她喜欢偷偷躺在放有花圈的墓地上，她在感受死亡的阴暗和冰冷。

可是她也希望女儿在身边，起初她不想接受补助，不想被人看不起。

但是后来她还是去申请了补助，还是去看了心理医生。

Violetta此时的心理仍然病态而复杂，就像她当初不要母亲拍其他模特，她不想离开母亲。

她口口声声说恨死了母亲，又要跟母亲玩传话的游戏，但她又告诉她自己恨死了她。

她希望母亲悔改，可是母亲不能，而后她又知道了属于母亲最阴暗的秘密，这时候她彻底崩溃了。

她想要祖母的关怀，可是她已经去世了，所以她彻底放弃了，她离开了母亲，再也不想见到她。

她剪去了一头极漂亮的浅金色长发，留着一头短发窜出房子，在野地里拼命逃窜。

母亲大声的呼唤她，说Violetta我爱你，可是她只能逃亡，她不要见这个她又爱又恨的女人。

电影也在Violetta逃离母亲的背影中落幕。

这一段不伦的病态的悲剧也落下帷幕。

电影的布景和服饰都非常美，还原七八十年代的法国风情，音乐也切合得很好，伴随着黑暗的电影基调，一切充满阴郁的美感。

最后是我很喜欢的一段，Violetta跳舞的场景。

谢邀

《我们相爱吧》里面，周冬雨对余文乐说：我有24岁的年纪，却只有14岁的身材。

余文乐的回应也是甜蜜十足：我有34岁的年龄，却只有十四岁的智商。

但是这样的对话用在今天要讲的电影里，我只觉得毛骨悚然。

因为电影里的主人公薇莉塔，明明只有十几岁的年龄，却在母亲的指导下，摆出了30岁的成熟姿势，然后由母亲拍照，进行售卖，以此成名。

这就是电影《我的小公主》。

薇莉塔长期跟奶奶生活在一起，妈妈安娜是个十八线摄影师，平常很少回家。

因为一次偶然，安娜萌生了用长相甜美的薇莉塔做模特，拍摄成人照片来获得关注度的想法。

在安娜拍摄的照片里，薇莉塔用十几岁的脸蛋表现冷漠的神情，身边往往用骷髅、败叶装饰，营造出一种厌世的冷漠气息。

延伸到后面，安娜已经不满足与让薇莉塔摆出成人的姿势来博人眼球，而是让女儿身穿暴露的服装配上性感的黑色丝袜和高跟鞋，在镜头面前摆出妖娆妩媚的表情。

独特的拍摄手法确实让安娜收到了极大的关注，但也改变了薇莉塔。她满嘴脏话，认为自己已经长大，开始跟男生接吻交往，开始身穿暴露的衣服走在校园里，也开始有意识地向母亲表达自己的抗拒。

在安娜要求女儿脱掉衣服跟男模特一起拍摄的时候，薇莉塔拒绝了她，两人产生争执。

两个人的关系一度降至零点。但矛盾的是，薇莉塔虽然厌恶自己的母亲，但她不能接受母亲拍摄别的女孩儿。

最后，奶奶去世了，安娜的作品所包含的色情程度受到所有人的质疑，她失去了对薇莉塔的监护权。

但尽管如此，薇莉塔再也变不回电影一开始出现的单纯可爱的小姑娘了。

影片中的妈妈在我们看来是用女儿肉体博取关注的偏执狂，但在她自己眼中，这才是一个真正的艺术家该做的。

在影片中那段梦呓般的话语中，安娜缓缓诉说着自己的童年。

安娜的妈妈在15岁的时候被父亲强奸，生下了自己，也就是说，安娜是母亲与外祖父乱伦后而生下的。

而一心想成为艺术家的安娜，认为自己是属于大自然的，她抗拒跟男人有性行为，但又会因为自己的男人跟别人发生性行为而恼怒。

她从来没有把薇莉塔当做自己的骨肉，而是把她当做一个模特，当做一个供成年人观赏的玩具。

她口口声声说着爱女儿，但实际上，她爱的是进入上流社会的自己。

影片中的女儿，是一个处在少女与成熟女性之间的矛盾体。当她开始化妆、穿露背装、穿丝袜、跟同学接吻的时候，她就已经不再是年幼的小女孩。

但与此同时，由于年龄的限制，她还是想让妈妈陪伴，想看动画片，渴望安全感，这都是一个小女孩需要的。

也是她身上所矛盾的地方。

而最令我震惊的是，这部看起来毁三观的电影，竟然是根据导演童年时期的真实事件改编的。

“

“母亲在我四岁时开始拍我，我一丝不挂，两腿张开，背景墙上有颗咬了一半的苹果。当时太小，我完全忘记拍过这样的照片，过了15年才想起。

那时我在搜证，要跟母亲打生平第一场官司，我希望能争取到她为我拍摄的那些裸照的持有权。在影像上，我是受害者，我的形象一直被窃取，我必须挺身出来说话。”

”

导演伊娃·爱洛尼斯科的母亲就是一位不出名的摄影师。

在四岁的时候，导演就被母亲要求拍摄各种色情裸露的照片，11岁的时候，伊娃·爱洛尼斯科的裸体照片登上了《花花公司的》封面，成为登上《花花公子》封面最年轻的模特。

（导演）

这样独特的照片在当时掀起了一阵风潮，甚至引起了当时人们对成熟萝莉的追捧。

（以下配图均为电影截图）

随后伊娃·爱洛尼斯科还拍摄了一部情色电影，那部电影因为其中含有大量的情色镜头被禁了二十年。而拍摄电影的时候，伊娃·爱洛尼斯科只有12岁。

后来伊娃·爱洛尼斯科感到不对劲，开始与母亲对抗，甚至将母亲告上了法庭，想要获得母亲为她拍摄的数百张裸照的所有权，但直到1998年，警察才没收了母亲拍摄的色情照片，那时候伊娃·爱洛尼斯科已经33岁了。

她与母亲的抗争，长达20年之久。

艺术跟色情，原来真的只在一念之间。

人体艺术最早出现在绘画中，然后延伸到各个领域，出现在摄影中。绘画超越了语言的局限性，没有太多的外物束缚，所以成为艺术家们表达心中所想的美好天堂。

（说一句题外话，发现越是饥寒困苦的年代，艺术家们的创作欲望就越是强盛。举一个大家最熟知的例子：梵高。他灵感迸发的时候，大多都是他穷困潦倒的时候。）

而人体因为有美好的线条和情感的表达，被认为是艺术的一种，可以说是艺术通过人体来展现的一种美感存在。所以古往今来的很多艺术家们都在人体艺术上费了不少心思。

可艺术是神圣不可侵犯的，色情却是一把将艺术拉下神坛的“最佳助手”。

我们为什么看到艺术的裸露照片，脑海里第一浮现的不是色情呢？

因为我们所注意的，不是裸露的肉体，而是其他层次的东西。

例如在这部电影中，我们最先关注的会是安娜的性格扭曲和小女孩性格矛盾，并不会抓住裸露的镜头争论不休。

除了艺术与色情的界限，我还想告诉你的是——

“在什么年龄，就该有什么样的美”

之前看过一个广告，主人公是一位十几岁的小孩，她希望跟妈妈一样每天化妆，很漂亮。后来妈妈带她去拜访了不同年龄阶段的人，小女孩才明白，不同年龄阶段就会有不同年龄阶段的美。

小女孩总会长大，但长大的女孩却再也回不去小时候了。

还有一个影片的细节想给大家分享一下，这部电影在中国刚上映的时候，被译为《她妈妈的公主》，后来台湾直接干脆利落的把它翻译为《他妈的公主》，想来也是有很直接的讽刺意味了。

最后再插播一句，之前在微博上看到某个知名博主发了一组照片，上面的女孩成熟妖娆，可只有16岁。

你如果告诉我这个女孩20岁，我会觉得她很美好，可你若告诉我她只有16岁，那我只会觉得可怕。

（ps：如果你对电影感兴趣，欢迎关注我的公众号：程青阳

活在自己幻想里的母亲和希冀得到爱的女儿

———————前方高能剧透

厌倦和巨大的悲伤后面，充塞着雾霭沉沉的生存。

优雅美丽又自私偏执的法国女人Hanah，同时是母亲，也是摄影家。然而这样的身份对于女儿Violtte来说就是一场灾难。每个小姑娘，有谁没在小时候偷偷用过妈妈的化妆品，没偷偷穿过妈妈的高跟鞋，没想象过自己长大的样子？但是我们都幸福的长大了，长成了Hanah眼里的庸俗的凡人。

Hanah则把这些变为现实诸加在了女儿Violtte的身上。开始我甚至会慨叹到底是从事艺术工作的，真是前卫先锋的母亲。Violtte开始有着的那一点新鲜和兴奋，能和母亲共处一室或者说能帮母亲工作的满足成了整幕悲剧里唯一平和温馨的片段。 梳麻花辫着毛衫的跳房子小姑娘就像洋娃娃一样被母亲一步步摆弄成自己喜欢的样子——穿漂亮的衣服，画精致的妆，拍美美的照片，见识形形色色的人。但母亲Hanah并不止于此，她想要的越来越多，或哥特或洛可可的萝莉已经不足以吸引眼球，还要更大胆更搏出位的，女儿身上的衣服变成了通往艺术殿堂的枷锁，艺术与色情在母亲眼里达成了完美的统一。

美有没有边界，如果有，它在哪？

母亲得到了自己梦寐以求的，赞美与法郎源源不断。女儿失去了所能失去的，不被同龄人接受，也不能一夕长大。有多爱就有多恨。Violtte逃回家里反锁了门向奶奶哭诉甚至说是求助——“我再也不要见到她”，年迈的奶奶是以怎样的心情说“我老了，我又老又累，我不能帮你了”。Violtte只有一个妈妈，但Hanah不止有一个模特。Violtte不能继续拍下去同时接受不了妈妈有新模特，又不能像电影开头的那样回归安宁的生活。她就在这个夹缝中苦苦挣扎，在这些矛盾里几近崩溃，她甚至对Hanah大吼“我想死”。

影片末尾，Hanah透露的那些隐秘终于成了压垮骆驼的最后一根稻草——我的血液里流淌着incest的原罪。所以Hanah 是如此厌恶“父系”，不仅是为自己也是为女儿。

对母亲的失望恨意终于变成了恶心和深刻的悲哀，Violtte在失去母爱的同时也失去了父爱，唯一的救赎——奶奶早已离世，无法面对这些的Violtte就只能不能的逃避下去，不然还能怎么办？这样大一个世界，她却连一个夹缝都没有。

也许Hanah是真的爱Violtte，如此悲伤，又如此沉重。

——也许你我终将行踪不明，但是你该知道我曾经为你动情。

从没见过这么丧心病狂的母亲，竟然忍心把亲生女儿当做敛财工具。那么今天你就能看到啦——《我的小公主》

妈妈汉娜是一个郁郁不得志的摄影师，整天夜不归宿，对女儿漠不关心。

女儿薇奥莉塔爱自己的母亲，她想为妈妈做点什么换回妈妈的关心，即使自己被人排挤，但是能帮到妈妈薇奥莉塔就很开心。

于是薇奥莉塔任由母亲把自己打扮的很性感，拍摄一些性感的照片，还要摆出撩人的神态和姿势。

薇奥莉塔也没有让妈妈失望，薇奥莉塔有着和自身清纯长相不相符的成熟让妈妈的摄影作品一炮而红。这时候经常不回家的妈妈才发现，原来女儿薇奥莉塔就是自己的摇钱树啊。

于是越来越出格，彻底把女儿当成了自己的敛财工具。逼迫女儿穿的更少、妆的更妖、拍的更SAO。

虽然薇奥莉塔在照片中性感夺目、妖媚迷人，但是没人知道照片背后的她仍然喜欢玩具，想妈妈陪着她，想逛商店买小东西。她甚至搞不清自己究竟处在哪个年龄段？说她是萝莉，她除了身体发育程度之外其他没有一点孩子的样子。说她是成人，她又没有独立自主的判断和决策能力。她被孩子和成人的两个世界排斥，她的肢体语言虽然可以表达出妈妈想要的“性感”，但她还是个小孩子。

当爱的意志一点一点被消磨，
当母亲一次一次的欺骗被拆穿，
当所有的关系都披上了金钱的外衣，
当母亲又一次拿着漂亮的礼盒要她去拍照。

突然，爱就变成了恨。
她拒绝拍任何照片，
她拒绝见自己的母亲，
她剪掉美丽的长发，
脱下了华丽的礼服。

所幸薇奥莉塔醒悟了，才终于脱离了母亲的控制，摆脱了沦为提线木偶的结局。

从小缺乏关心的薇奥莉塔毫无疑问渴望母爱，她也想母亲汉娜像她爱母亲一样爱自己。可母亲汉娜却利用了薇奥莉塔纯粹的爱，我们的爱只有在其他人也爱我们的时候才会产生力量，不然，只会是枷锁，所以才酿成了这个悲剧。

电影改编自真实的故事，是描写知名法籍女摄影家Irina Ionesco与其女Eva Ionesco之间的故事。

女儿伊娃声称母亲在自己幼年阶段曾逼迫自己穿上性感衣着拍摄尺度超前的照片，三次将母亲告上法庭。法国警方最后查获了Irina Ionesco为女儿拍摄的数百张照片，证明伊娃所言属实，也证实了Irina Ionesco的精神虐待罪。

这桩骇人听闻的真实事件被伊娃本人改编为电影《我的小公主》。是的，本片导演就是电影里的主角故事原型，导演伊娃在影片中高度还原了那段充满争议的黑暗往事。

这部电影给我的感觉一直是压抑、苦痛的，更何况这是还是真实发生过的事。甚至电影还是美化过的，现实可能比电影更加残忍、黑暗。

毕竟，现实才是这部电影灵感的源头。

本回答含有大量剧透 并附多图预警~~~

起初是被诡谲的封面吸引，才去看的这部电影。这部电影的标签是哥特式萝莉，我不大看类似的电影，只是因为纯粹的好奇与打发时间，电影的风格很致郁，灯光整体偏暗，许多场景与景物充满了浓郁的性暗示，甚至一些场景颇有暴力美学的味道。

比如阴暗杂乱的房间，铺着白布的钢琴，随处摆放的骷髅头等等。

觉得觉得曾外祖母也是一个萌点，心疼她。

影片讲述了女主Violette的妈妈-一个三流的摄影师，为了成名，利用自己的女儿作模特，诱使她穿上性感的衣服，作出各种撩人的姿势，拍出所谓的艺术，然后把这些照片卖给那些成人杂志，供那些男人亵渎与意淫。

Violette成为色情杂志的封面模特的事情很快被学校里的孩子们知道了。而她平时暴露张扬的着装引起了老师和同学们的反感，同学们尤其是女孩子们开始孤立她。

妈妈靠着卖Violette的照片获得了行业上的认可，并跻身于上流社会。她带着Violette出席各种画展和宴会，把她介绍给知名的摄影师，还有模特儿，那些人都是等同于妓女之流，拍各种大尺度的裸照来博人眼球。 Violette 开始感到羞耻并且痛恨自己的妈妈。可是妈妈却不肯罢休，甚至得寸进尺，带她去了英国，说是小住一段时间，可是却要Violette和男人拍类似性交的照片。Violette拒绝了妈妈的下作要求。

她们回家不久后，曾外祖母告别了人世。曾外祖母的突然离世给Violette造成了巨大的打击。她自小和曾外祖母一起生活，外祖母教她作祷告，给她讲德育故事，无论母亲的阁楼有多么阴冷，但是只要有曾外祖母在，Violette就会觉得安心。可是现在，曾外祖母不在了，她唯一的寄托也没有了。

当时印象很深刻的场景是，在充满死亡气氛的脏乱房间里，Violette铺着几条毛毯睡在沙发上。

接近电影结尾的时候，老师布置同学们在回家的路上，用眼睛鼻子耳朵认真感受一草一木，然后写下自己的感受，然后Violette就闭着眼睛，跟着一个男孩走了很久。莫名觉得这一段很甜啊，虽然不大懂导演为什么会安插怎么一段。

很喜欢这个若即若离的吻

最后，妈妈的行径被民管局的人知道了，她们展开了调查，剥夺了她的抚养权。

本来以为最终电影会以Violette过上的幸福的生活什么的结尾，可是结尾却写Violette剪了短发，住进了福利院还是少管所的什么地方。影片的最后，妈妈来探望Violette,她跳出窗，跑向无边的树林，头也不回。

或许这也是一种解脱，Violette终于挣脱了她妈妈的桎梏，义无反顾地追逐着远方。

（以上纯属电影简介啊，是的，还没有完，下面是更新∪･ω･∪）

看完这部电影我不由得想起了洛丽塔，可能因为是风格相似的电影吧。两部电影都是悲剧，讲的也都是灵魂的堕落。我觉得电影想启示我们的是父母教育对于孩子成长的重要性。

这里有必要注意的一点是电影导演伊娃·爱洛尼斯科是根据自己童年时的经历改编成这部电影。只不过，她最终被政府收养，拥有了更好的结局。这也是难能可贵的地方吧。

这部电影有三个主要矛盾，一个是Violette和妈妈的矛盾，一个是妈妈和曾祖母的矛盾，还有一个是隐形的矛盾，在影片二分之一处提及，即妈妈和外祖母的矛盾。

因为后来妈妈透露，Violette的外祖母之所以没有和她们生活在一起就是因为外祖母被曾祖母赶走了。原因是！！！外祖母在午睡的时候被她的父亲也就是曾祖父强奸了，结果她怀孕生下了妈妈这样不伦的结晶。曾祖母是坚定不移的天主教徒，肯定受不了这样的行径，于是便把外祖母赶出门。

看到这里，对妈妈也很心疼。她一生都要背负这样的罪恶，尽管她是无辜的，而外祖母也是无辜的。命运，有的时候就是这么喜欢捉弄人。妈妈说过，她喜欢躺在棺材上，因为她可以感觉到死亡。一个人，是背负了多少绝望与罪恶才能说出这样无情的话呢？

我觉得，外祖母在妈妈生命里的缺席是造就她的变态人格的重要因素。而妈妈的变态人格，也是Violette痛苦的根源。

再观望洛丽塔，妈妈的歇斯底里的变态人格也是洛丽塔痛苦的根源。她幼稚，冲动，喜欢嫉妒红眼。而洛丽塔，骨子里有一种活脱脱的独立与张狂。她缺少父爱，或许正因为如此，她比其他女孩更成熟，更渴望性的爱抚，她有严重的恋父情结。所以当她遇见亨伯特的时候，她看到了他眼里的火花，她想用一种成熟的姿态和他交往，俘虏他，即便是当着妈妈的面。这也引起了妈妈的反感，妈妈只好借着各种理由撒气，两人的矛盾激烈，甚至她把洛丽塔故意送去野营。

倘若，洛丽塔或者是Violette,妈妈，甚至许许多多失足少女，她们从小便得到了父母良好的教育，和他们的关心，或许这样的悲剧便不会发生了吧。

希望所有女孩，都能有一个给她们讲德育故事，教她们身体方面的知识，教她们好好生活，并且

保护好自己的身体的妈妈。

每个女孩都是天使，我相信的。✧(≖ ◡ ≖✿)

今天我们通过分析电影《 她妈妈的公主》，来研习女性魅力与 时尚穿搭。

预祝姑娘们观影愉快，小周末浪起来～

电影女性魅力分析

之前我们说过，妩媚和清纯在杂糅和混合之后，会产生很奇妙的化学反应。看完这部影片，大家都感叹 小萝莉 Violet的动作眼神太到位惹，连女孩都觉得她好美，何况是直男——全片几乎每只小男神都在对她垂涎。

片中人们曾对她如此评价：“我喜欢未成熟的身体，做成人的姿势，还有不正常的眼神…有对称之美。”这种矛盾的气场构成了莫名的致命吸引力。

在此，我们将选取几个极具诱惑的镜头加以赏析，探索Violet身上这种禁忌之美的来源。

Keyword 1：一丝傲娇，一丝倔强。

Violet本是软萌 小萝莉，但在她魅惑人的时候，表情总不按这人设路线走。听从了妈妈“拍照时不要笑，那样很傻”的洗脑，她保持着傲娇的下垂嘴角。

充满情欲的装扮配上嘟着的倔强嘴唇，简直是一种俏皮的混搭。

而她用缓缓抬起的眼帘搭配这倔强嘴唇，又是好玩加倍。我们说过嘛，在女性魅力中，“慢”是第一要义，若要把性感演绎得淋漓尽致，微笑浮起要慢，举手投足要慢，放下与展开眼帘要慢。此处，女主的眼帘慢动作非常值得反复模仿赏玩。

由此，我们建议本身气场不是很强，或是刚开始转型性感路线的姑娘，在初次尝试性感/黑暗系服饰的时候学习这种神态——无辜往上看的双眼、傲娇闭合着的双唇，让sexy的着装与禁欲的表情产生一种欲拒还迎之效，将个人磁场发挥到最大。

Keyword 2：无法预测的缠绵和远离。

前一秒献上热吻，后一秒拂袖离开——也就是所谓小作怡情啦。当记者不停地追问Violet拍情色照片时的心情时，Violet先是不理不睬，又突然投入到记者怀里给出了回答。

这一句“要美丽，要阴暗，要独特，要娇媚”实乃上理，这也是全片经典镜头之一。上一秒还面无表情，突然就笑意盈盈依偎过来对人耳语，又突然恢复冷漠脸。这种撩汉良计，实在是百发百中，屡试不爽啊。

所以一些 性格偏冷或平常喜欢端着的姑娘，大可在和对方交谈时突然凑近身子拉近距离，同时勾嘴角，露出一种莫名的娇俏笑容，语调也温柔起来；说完话又退回去恢复常态。这突如其来的暧昧举动和平常的状态产生矛盾，反而更容易撩得人心荡漾。如果担心一开始难以把握，那就突然冲小男神甜甜地笑一下，不一定要有什么原因，就是要让无辜小男神摸不着头脑，也能收到差不多的效果辣。

Keyword 3：慵懒与叛逆。

这个特别的女孩，既可以爱吃油腻的炸肉丸也可以随时优雅自在地舞动；

在常人都会退怯、拘谨的时候却依然保持慵懒，微抬的下巴显示着从容与骄傲；

就算陷入窘境、困扰之时也不同于别的小女孩，一如地叛逆又傲娇。这种灵动的魅力，好惹人爱怜。Voilet总是做出与普通小孩形象矛盾的举动。若要借鉴，则可以在既定 性格下做点对立面的小突破——若本身是清新 文艺可爱这一卦的女孩，可以突然来一句“我一直很爱收集性感 蕾丝内衣” 这样引人遐想、打破纯洁人设的话；高冷贵气的御姐们则可以在一个formal到乏味的场合可以带着妩媚双眼说自己还是比较想吃锅包肉！

关于打破既定人设，可以有很多脑洞啦，但重要的是整个过程都要保持着本身一贯的神态和慵懒自信气场，就算发表了惊世骇俗的言论，也要一本正经，一副“本来就是这样嘛”的意思；就算 小清新谈起羞羞的话题，也要继续保持人畜无害纯纯的微笑，不可怯场，好像你身体里本就蕴含着无限种特质一样。

Keyword 4：调戏人家还理所当然。

对别人拒之千里，主动出击小男神时却明目张胆地打着“做作业”之旗号在人家脖子上厮磨；做着勾引的事，还一副理所当然、毫不露怯的表情。

这些片段里可学习的地方太多辣！可以参考她明明在诱惑人还一副浑然不知的样子，这种手段在撩男神时尤其好用，时刻散发一股“我在撩你嘛？没有啊！我只是在做自己”的无辜感。

啊，btw，这种以鼻尖代替嘴唇的嗅探式kiss非常值得推荐！可营造出明明是你在主动勾引，但是小男神却得不到你的感觉。诱惑接吻的时候，先慢慢用鼻尖掠过其鼻尖、脖颈甚至耳边，好像在嗅探小男神的气息一样，最后再小心翼翼地开始用双唇触碰，又痒又温柔的感觉好极啦。

电影之穿搭借鉴分析

上篇充满了女性魅力种，“意外和矛盾的美感”，关于这个法则，我们在穿衣打扮上也可以偷师。

电影中维多利亚时期的蕾丝服装美轮美奂，人人都爱蕾丝，但如何在日常生活中把蕾丝穿出时髦有趣的感觉呢？

蕾丝一直以一种精妙的手法诱导着我们的想象力，若隐若现，把女人味和少女演绎得淋漓尽致。

对于蕾丝这个单品，好看不出错、却不够精彩的穿法经常是这样的：

和 Violet的“混搭却危险的美感”一样，蕾丝的好玩之处也在于，当我们大胆打破蕾丝常规的”甜美感“去使用它的时候，便会看起来时髦很多。毕竟 时尚就是改变 游戏规则的创新意识。

因此，玩儿蕾丝的时候，不妨把“女人味”这一层意思淡化，加之以别的意味。就像蛋糕过甜，需要去糖，加入别的口味，来达到甜而不腻的感觉。所谓“中和”。我们需要“去甜单品”。

“去甜单品”1 ——铅笔裤。

铅笔裤帅气中性，欧根纱材质的外套也没有太多的蕾丝刺绣部分，所以整体看起来是机车感。

“去甜单品”2 ——卫衣。

“去甜”单品3——皮衣。

皮衣是百搭又杀伤力十足的单品，再甜的蕾丝裙都可以中和出高级的时髦感。

“去甜单品”4——Oversize

“去身体线条”的大廓型毛衣，能够把甜味稍稍往回带一带，还会有俏皮的少女感。

“去甜单品”5——硬朗线条的外套靴子

总结起来，就是要出其不意，打破原有印象，在蕾丝上加各种去掉它原有属性感觉的中性化单品，会出现“意外之美”，在穿衣法则上上进阶到二垒，由普通装扮变成时髦装扮。

虽然甜美可爱的女人味谁都不会拒绝，但如果仅仅把蕾丝用于这一层，实在是辜负了它“女人的第二层肌肤”的称谓呢。

好啦，今天内容到此结束了，《 她妈妈的公主》是一部精彩的电影，周末可以看起来！

如果你有一个未成年的女儿，你会像片中的母亲一样为女儿拍摄色情照片来获利吗？

不会，对吗？

那么亲爱的，如果你有一个未成年的女儿，你会让她穿着开裆丝袜和丁字裤拍摄这部电影吗？

本片的导演未成年时被母亲拍摄色情照片牟利，如今她将这段经历拍摄成电影，如果本片女主角是她女儿，那简直就是一种循环。

不对，别人家的女儿就可以了吗？

片中小女孩的同学辱骂她：“你拍摄色情照片！”

小女孩回敬她：“闭嘴婊子，那是艺术！”

我仿佛看到了现实中有人辱骂女主角：“你拍摄色情电影！”

女主角也许也会这样回敬：“闭嘴婊子，那是艺术！”

对不起，我理解不了这种艺术。

更可怕的是，现实中的小女孩也理解不了。

感觉某个时候母亲和女儿仿佛角色颠倒，母亲像天真的幼儿，而女儿像成熟的大人。

我不能评价这部电影，我暂且只说说我对这部电影讲的这个故事的看法。

因为自己也是一个油画家，所以感触颇深。艺术家的作品是她的孩子，艺术家的女儿也是她的孩子。

但是女儿跟作品是不一样的。女儿是有自己人格的，一个有人格的东西，妄想完全控制，这本身就是不对的。请不要打着艺术的旗号，干着老鸨的事情。

母亲看样子是在搞艺术，其实也只不过为了自己的利益罢了，她其实没有想搞真正的艺术。她不是想借助女儿的裸体表达人体的美，而是刻意让幼女做出各种性暗示，以达到喧哗取众的效果。

中国有一个画家叫李壮平，也是画自己女儿的裸体出名的。但是不同的是，他画的都是成年之后的女儿，画的前提是女儿成年能为自己的行为负责以后，女儿自己自愿的。艺术家作品里的裸体之所以被称为艺术品，是因为它的色而不淫。我不认为和儿女一起搞创作是什么不可以的事情，哪怕是裸体。（图为李壮平和他的女儿）

电影肯定是有美化的成分的，但依然不能抹去现实里这个母亲令人发指的所作所为。她的做法直接摧毁了人的一生。

电影拍的真的很好 电影又名艳娃小传

女儿一开始为了得到妈妈的爱而听从她的话 去拍一些奇怪的抚媚的照片

后来贪心的妈妈不断索取 而女儿也从同学 老师 家长的态度和自己的良心中意识到了自己必须要停止拍三级照片 可是停止却没有这么容易

母亲以亲情 金钱相挟 甚至说出了 没有照片给她拍 她还跟着女儿住有什么意义

女儿在母亲和自己潜意识里徘徊

她曾不断像外界发出自己的求救信号 可是笼盖在少年敏感自尊心下的求助又是如此的隐晦

朋友的妈妈说她是怪物 年老的奶奶用年老来拒绝帮她 政府的阿姨给了她最后一丝希望 可是在她准备倾诉的时候 却也冷漠的回应着

女孩她不知道正确的是什么样子的 她的妈妈是她唯一的标准 她不知道拍三级照片是正确的还是错误的 况且她的妈妈把这种下流的做法说的如此理直气壮

女孩对妈妈说了很多次自己不想拍了 可是她妈妈一而再再而三的卖出她的相片

女孩终于崩溃了 她想猩猩一样叫着 打着自己 发泄自己无法言说的愤怒

最后女孩只好犯偷窃罪让自己去别的地方从而远离母亲

这部电影以导演的真实经历为原型 恐怕导演的经历要更痛心吧

整部电影都感到了女孩的无助与手足无措

可惜了片头她年少的青春气质是这么的脱俗

看完之后真的是久久思索不能释怀

出擊與逃離——《My Little Princess》（她媽的公主/小公主殿下）影評（13論家庭、親子與性愛） 希言子

提示: 这篇影评可能有剧透

1出擊——紫羅蘭主動找正太同學做愛

首先，紫羅蘭是不是和正太同學做愛了？

是的，紫羅蘭後來對社工說她已不是女孩而是女人了。

關於這點還可參攷@夏小正 《那个在路上碰到的骚包小正太》（

）。

其次，紫羅蘭爲甚麼要主動找正太同學做愛？或者說，影片想用這麼一段來表達甚麼？

看完影片，這個問題就讓我困惑不已。四個月後的昨夜，我突然想通了。那就是紫羅蘭不但不拒絕做愛，反而渴望交歡，哪怕有學校、社會的壓力；正如她會堅決拒絕與那位英國吸毒藝術家性交，哪怕有母親、金錢的壓力，因爲他不是她自己選擇的。——這是群己權界（自由）！

2逃離——結局思攷

　　我不認爲這個結尾是開放式結尾。這與《玩偶之家》的娜拉不同，紫羅蘭已住在收容所（而她的母親已被褫奪監護權），沒有也不打算逃離收容所。紫羅蘭的逃跑是且只是不想見她媽（當時是她媽到收容所來看望紫羅蘭）。媽媽來之前，紫羅蘭不是在與小夥伴愉快地玩耍嗎？（其中有個女孩因家暴受傷，她們就順著男性家暴的成見關心地問道是不是爸爸打的，該女孩回答說我爸是好人，是我媽弄的。）聽到到母上駕臨，才立即奪窗而逃的。而且逃，紫羅蘭也還是在收容所之內嘛。

　　紫羅蘭確實還不具備經濟獨立的能力，但她已由政府（納稅人）撫養，不會再被迫回到母親身邊再拍照。而且她的母親也未必能再通過拍紫羅蘭的照片而發財。劇中面對法庭可能的沒收，母親當機立斷把紫羅蘭照片的版權賣完（竝大賺一筆）。

　　紫羅蘭最後的逃離母親、不再被母親感情要挾是與開頭乞求母愛、迎合母親相對應，母親最後穿得像聖潔的修女沐浴在陽光中也是與開頭撒旦風格、夜晚外出與情人鬼混相對應，紫羅蘭最後越過窗戶逃離母親也是與開頭透過窗戶目送母親相對應，結尾母親欲見女兒一面而不得也是與開頭女兒求母親在家而不得相對應。 （結尾紫羅蘭與同是天涯淪落人的小夥伴相互化妝也是與開頭紫羅蘭孤身一人只能與人偶玩具作伴相對應，結尾的收容所、管理員也是與開頭的家、外祖母相對應。）

　　整部影片還是刻畫紫羅蘭的逐步覺醒。我支持紫羅蘭最後逃離（換作我，我也會逃離）。

關於結局的討論，還可參攷@嗨！乌兰诺娃 《这结尾真心狗血》（

）。

另外，片名“My Little Princess”也可以直譯爲“小公主殿下”，但不宜翻譯成“我的小公主”。“My/His King”、“My/Her Princess”之類的“my/his/her”都是表示尊稱，應譯爲陛下、殿下之類。而且，譯作“我的小公主”還有個問題，那就是這個“我”是誰？紫羅蘭的媽媽漢娜？影片中媽媽可從未稱紫羅蘭爲“My (Little) Princess”，反倒是英國吸毒藝術家稱紫羅蘭爲“My Little Princess”。——這也是這部法國人拍的法語電影卻有個英文標題的緣由。

當然臺灣的譯名“她媽的公主”更具韻味，當從。關於譯名，可參攷《我擦，台湾的译名随时都是最操蛋的》（

）。

紫金曆丙申年三月十六

Gregory曆2016年4月22日星期五

希言子

於“Animal Farm”（動物農場）

一部电影，我第一次花了那么长的时间去看，有些地方真的是很有感触

1. 在我看来，小萝莉只是太缺爱了呀，缺少别人关注她的眼神，称赞她的话语，只是想被需要吧，所以后面发现有人代替自己拍照时，内心其实是非常愤怒的

2. 我看的时候有人说，女孩的衣服终于正常了（后期祖母快死的时候）

我就在想什么才算做正常的，小姑娘就不能穿短裤露肩装不能化妆

换个角度想，如果有一天，全世界所有的小孩都化妆，都穿高跟鞋，那么一个小孩天天素颜，从不打扮自己，人们会不会也说她不正常，正常与不正常到底怎么划分？

深夜三点多看完了这个作品，我只能说压抑

背景音乐和电影搭的很好

小loli真的很美，随手截图就是背景

什么是艺术？清高？这个作品告诉我，欲望也是艺术

有的人把妈妈拍的图片定义为三级片，我却觉得在某一方面可以称之为艺术，近乎极端的艺术，充满了时代的压抑

女孩的经历是不幸的，但是母亲的经历也是不幸的，是时代影响了这对母女。

“我爱你，才会哄骗你，利用你，控制你，毁掉你”

妈妈很爱小女孩，狂热的爱，极为病态的爱。两个脱离社会的病态产物，永远也回不到正轨上了