如何评价戴佩妮新专辑《贼》？
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整专都听完了，我只想说一句：16年了，她的创作才华始终是被低估的，这张专辑没有一首是垃圾！
戴佩妮应该是为数不多我没法去挑剔的女唱作人，她也是少数不全盘迎合市场的女音乐人，很多小众的风格她都可以搞得定，想写写流行抒情她也不在话下，段落编排和旋律设计都很新颖不俗套。
可以这么说吧，这么多年过去了，戴佩妮依然保持着一线水准的唱功、一线水准的词曲创作能力、一线水准的制作能力，如果把颜值和身材也算进去，恐怕也不输一线的部分女歌手。
明明可以靠脸吃饭，偏要靠才华，靠才华也就算了，偏偏这才华还这么惊人，还让不让人活了？
最关键的是她的字写得也很漂亮，360度无死角，这样真材实料的女神，真是碾压当今的偶像花瓶...
推荐曲目：
《贼》《臭小孩》《我的快乐大于我的悲哀》《非诚勿扰》
请听众朋友们务必仔细感受她的声音变化、不同器乐的切入时间、不同段落的节奏型变化。
推荐理由：
戴佩妮不光是旋律写得好，她在创作上都有非常明确的社会性主题立意，比如虐童、性骚扰、渣男等等非常接地气的社会问题，她把音乐性和社会性巧妙地做了衔接与融合，让你不仅听了好听的音乐，还可以从中感悟出其他流行歌曲给不了你的生活哲学。
每当你觉得华语乐坛江郎才尽面临歌荒的时候，请回头看看踏踏实实做音乐的戴佩妮。
戴佩妮在别处。
就像彼岸的孤独岛屿，你看得到，却无法触及。在岛屿之上，她沉默着，又激烈着，用自己的深情，建立一个新世界。
这个世界是壮阔的，也是凄恻的。
是高亢的，也是低回的。
它有“阅尽天涯离别苦”，也有“山寺桃花始盛开”。
既有“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”，也有“梦阑时，酒醒后，思量着”。
所有爱恨与离散，喧嚣与孤独，忧伤与喜乐，病与诗，生与死，被戴佩妮从无意识的时间之海捕捞上来，摊开，晾晒……在某个黄昏，坐在清冷的角落，对着万古长空，和滚滚红尘，以音符为针，以旋律为线，编织出另一个同行空间。
团圆离散，喜乐哀愁，一切俱在其中。
戴佩妮不是神。
也不是明星，更不是偶像。
如果要我给予她一个标签，我觉得没有。
“才女”不够全面，“歌手”不够突出，“音乐人”不够个性，“精灵”不够接地气。
她就是戴佩妮。
无法被任何词汇所收纳的戴佩妮。
但就是这样冷清的、执拗的、优雅又叛逆的戴佩妮，赢得了歌迷们无条件的追随。大家静静地，在她的音乐空间里，找到一个位置，坐下来，听她讲相似的心事，和不同的曾经。
一听，就是多年。
一爱，就是半生。
有人很奇怪，戴佩妮并不红，为什么大家还是那么爱她。
我想，她不红的原因，大概就是大家迷恋她的原因。
这个来自马来西亚的女子，年少时漂洋过海，来到台湾，从此，在异国一唱就是16年。
16年，有人已经长大。
16年，有人已经苍老。
16年，我们历尽沧桑，往事五花八门，一回首，已是苍苍茫茫。
但是，16年，戴佩妮只做了一件事：写歌，唱歌。
从第一张专辑《Penny》，到如今的《贼》，她一直笃定地，写着，编着，创作着，歌唱着……永远退避，波澜不惊，掩饰和自己有关的所有秘密，只是以音乐为语言，告诉大家她的心事。
她不是表演者。
她也不追求闪光灯。
她说：我从来就没有明星梦，只知顺应自然法则，让一切顺其自然。
只是创作。
在喧嚣中，低下头来，用自己的才华，不断地更新，不断地自我超越。
李宗盛说： 如果说这个行业有几个，我一直在默默观察关注的音乐人，戴佩妮是排名第一的。
在马来西亚念大专时，戴佩妮当时的梦想，并不是成为歌手，而是成为舞者。
这个梦想，把她引到台湾。
因为，台湾有林怀民，台湾有云门舞集——成为云门舞集的舞者，是她当时最大的渴望。
1999年，她的音乐天赋被音乐人陈子鸿发掘，希望她走上音乐之路。
戴佩妮陷入两难境地：
我请教许多舞者前辈的经验，舞者在艺术层面虽能得到一定的满足，但不全然能选择钟爱的舞蹈，为了谋生，必须在万圣节扮南瓜玩偶；等到一定年纪，又需要花钱和时间疗养运动伤害……
她决定放下10多年的舞蹈梦，成为创作型歌手。
自己写歌，自己编曲，自己歌唱。
有人曾说，讨论她的幕后班底，是最没有惊喜的，因为她会包办全碟的词曲创作。
但，就凭着这种天赋，与横溢的才华，戴佩妮一出道，凭借《Penny》和《怎样》两张专辑，就入围第12届金曲奖最佳新人奖。
以后每张专辑，都能进入g-music年度销量榜20强。
而《爱疯了》一出来，即获第十七届金曲奖最佳作曲人奖。
第23届金曲奖最佳女演唱人与最佳专辑制作人奖，依然归属于戴佩妮。
2014年，她组建的乐团“BuddhaJump佛跳墙”获得金曲奖最佳编曲和最佳乐团奖。
2015年获得金曲奖最佳乐团殊荣。
她是天才吗？
我不知道。
但我知道，她是顶级的创作型歌手。
戴佩妮出道16年，从没唱过别人的作品。
可以说我很幸运，又或是固执，这中间当然有很多人建议我偶尔唱唱别人的歌，但若是一时被名利冲昏头而妥协，我会对不起当初怀抱11年的舞蹈梦，也对不起当年站在十字路口的自己……
她是这样说的，也是这样做的。
她是华语女歌手中，发表全创作作品最多的一个。
几乎专辑里的音乐，都是她自己操刀的词曲。而未收入专辑的原创音乐，还有200多首。
虽然她正呈井喷式创作，对品质却要求极其严格：
现在不像以前随手写歌，是因为我体悟到，作为创作歌手，不是唱的有多厉害，而是要向听者传递核心讯息，不然每一首都是小情小爱，想不腻也难……
所以，她是不局限于一种风格的。
可治愈系，可伤感风，可摇滚范，可暗黑式，可冷艳复古，可浅吟低唱。
每一种，都张力十足。
每一种，都极其稳定，从不失常。
业界有一句传言，说：戴佩妮任何一张专辑出来，歌迷、乐评人、各大媒体，都会真正放心。
因为，她的名字，就是品质保障。
我一直怀疑她的轻度的自闭倾向。
她很少接受采访。
也很少参加节目。
所有心事，只和音乐说。
我很少会掉泪，也几乎不记得，仅将它视为成长必经之路，悲观的那一面就写进歌里，而且最私密的情绪只有钢琴和吉他知道。
偶尔深夜听她的歌，四野寂黑，你会感觉到，她的声音像浸了水的线，把夜色温柔地分开。
一边是来，一边是去。
来来去去里，藏着一个女人秘密的渴望与哀愁。
什么遗憾都说了。
什么炎凉都道尽了。
而我们也懂了。
2004年，戴佩妮与房祖名相恋。
他盛名在负，绯闻众多，四年之后，两人分手。
戴佩妮写了一首歌《amen》，祭奠这份爱。她说，amen是她心爱的钢琴，这首歌，就是和钢琴的对话：
他走了忘了断了给了痛了我的眼神 你站着笑着看着数着我的伤痕 …… 我要的人为何不能和我一样的那么忠诚
如果你看过她的演唱会，应该对PENNY的那段话有深刻记忆。
她说：这首歌，她几乎没有从头到尾唱完过……每次还未唱完，就已经哭得唱不下去……
房祖名也是动了真心的。
后来再陷绯闻，一直坚持说，和戴佩妮分手后，再没恋爱：嫩模不适合我，我不容女友的素质降级，我喜欢有才华的女生。
甚至还表示：如果前一任是黛安娜王妃，下个女友竟是妓女，这样不是很对不起前任女友吗？
欢爱如流水，说过就过了。
往事不可追。
生活还是得继续。
戴佩妮一如既往地写着，在《我对着自己开了一枪》里，她唱：“谢谢你那么安静地捧场……”
但她要往前走了。
2014年，她与西米露结婚，两情相悦，令所有人都安心。她终于归于幸福，不用动荡不安，不用孤独地面对人间流言。
佩妮说：“在我最不好的时候，他一直陪我，未来若他不好，我也一定会陪他。”
她越发懂得承担，也懂得负责。
一个懂得负责的人，就会迎来更大的格局。
果然，她的音乐，正进入豁然开朗的阶段。
没有早期的青涩与张扬，也没有中期的纠结与惶惑，如同流水，不争不怨，明白透彻。
她说：30岁那年晕倒，我忽然明白，人就应该像水一样活着……
她不是说说则已，而是身体力行。
有摄影师和记者曾反馈，戴佩妮不止生活状态像水，人也像水，肢体语言极流畅，行动如舞蹈，令人又惊又叹。
一如李宗盛所言：她在用自己的速度，自己的律动，在行业里面走自己的路。
戴佩妮的低调是出了名的，也近乎匪夷所思。
她不炒作，不传绯闻，不参加真人秀，不参加节目，在公共话语圈，几乎看不到她的身影。
但是，她一直在场。
和我们想象的不同，她早已走出小我，默默地，关注更大的世界。
她关注网络霸凌、家暴等社会现象，并用音乐，将它们纳入新专辑《贼》，发挥自己的影响力，呼吁社会投入更多的关心。
这一点，实在是令我敬佩而感动。
中国少有演艺人士参与公共话题，因为没钱可赚，也无名可捞。
但戴佩妮，这个柔弱的、沉默的、倔强的女子，依然在用她的歌声，对着世界上的恶大声说：不！
16年音乐之路，戴佩妮迎来了自己的成长，也迎来了音乐上的蜕变。
可以说，也是戴佩妮状态最好的时期。
也是我最爱她的时期。
2016年8月15日，种子音乐、妮乐佛出品最新专辑《贼》。
这是戴佩妮的第12张专辑。
这一天，戴佩妮正举行人生首场台北小巨蛋演唱会。
12，即为一年。
12生肖，即为众生。
圆圆满满，大同天下。
在此之前，她携马来西亚4位顶级音乐人，远赴南法小镇Saint-Rémy录制。
因为：
从上一次经验发现，特别到世界另一角落去完成专辑，会比在台湾录专注许多，而不同的录音环境，也可以丰富自己的音乐旅程。
因此，在这张专辑里，超过一半的歌，包括第一首纯音乐《La Fabrique》、《臭小孩》、《那个谁》、《现在的样子》、《带走我》、《在不安的程式》里，都有一个特殊乐器的声音，它就是Hang Drum。
这来自著名的Hang Drum手DavidCharrier的演奏，因此，乐风中多了恣意的南法情调，少了压抑的个人情仇。
在南法的十天，他们只做三件事：吃饭、睡觉、录音。
专注与纯粹，让这张专辑，在沉重之中，多了一些颗粒感和呼吸的空间。
昨天晚上，听了整晚的戴佩妮。
听着听着，不自觉满脸泪水。
当你看着她，从迷狂与深爱，疑惑与对质，缠绵与崩解，一步步走到今天，苦集俱灭，沉着和顺……
当你听着那些歌声，如稀释了的蜜，兑过水的毒，液化了的钙片，让你又甜又伤又勇气十足……
当你在她的一唱三折里，听到未完成的伤疤，来不及再见的“那个人”，都被轻轻地放下……
当你在千回百转里，听到她大声喊：花花世界，真假难辨，人云亦云，贼喊捉贼……
你会在心里说：佩妮，好久不见！
佩妮，一向可好？
有人曾问我，戴佩妮存在的意义是什么？
我一下子语塞。
我想告诉他，佩妮的才华，佩妮的骄傲，佩妮的沉默与自闭。
但犹豫到后来，只说了一句话：坚守。
16年如一日，这样金属般的坚贞，我们有么？
在红尘滚滚的俗世之中，我们似乎更容易投降，更容易“听别人的话”。因为，我们想讨好他者，想活得更四通八达，三头六臂。
但她告诉我：你不需要，你只需要做自己。
你对与不对，时间会告诉你，不用“别人”帮你回答，哪怕他们人多势众。
你好与不好，你的心会告诉你，不用“别人”来判断，哪怕所有人都说你“失败”、“不好”，预言你“总有一天会死得很惨”……
你活着，只需要为自己负责。
现在，打开《贼》专辑，一起——
在痛苦来临的时候唱歌。
在大风来临的时候肆意起舞。
在深陷窘境时，努力自我救赎。
戴佩妮说：我这里天快要亮了，你那里呢？
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戴佩妮太有才华了。这样的才华让她不需要红得铺天盖地，也能一直被人记住。
有才华的创作歌手当然不止戴佩妮一人，但能在出道16年来的全部10张个人专辑和2张乐团专辑中，包办所有歌曲的作曲，这一点，新世纪以后只有林俊杰和周杰伦做到了。可要说一百多首自己作曲的歌几乎全部由自己作词，也就只有戴佩妮一人了（只在2000年的首张专辑里由吴家昌写过一首《第十五个耳洞》的歌词）。这些创作为她增添不少辉煌履历。《爱疯了》拿过金曲奖的最佳作曲；帮新人刘思涵制作的专辑《拥抱你》惊艳了乐坛，隔年为戴佩妮拿下最佳制作人奖；《纯属意外》专辑最终让她在金曲封后。
除此之外，帮别的歌手拍拍唱片封面，帮人写完歌之后再导个MV，更像是信手拈来的活计。是的，真正有才华的人就是这么霸道。身为马来西亚人，从小受书香熏陶，大学读的是中文系，热爱舞蹈与音乐。这是我们所了解的戴佩妮。她为华语乐坛贡献的华彩乐章，似乎已融入了她生命中全部的精彩。
早年唱过《怎样》《街角的祝福》《爱疯了》等KTV金曲，打出了名气，后来从未因市场放弃过自己内心的笃定。从戴佩妮近年的专辑里，很少能再听到那种路人一听就喜欢的芭乐情歌，但这不代表这些歌不是好音乐。
早在张惠妹开创“阿密特”分身为摇滚呐喊的同一年，范晓萱也以100%乐团主唱的身份发行了同为摇滚专辑的《赤子》。两年之后的2011，一个名为“佛跳墙”的乐团发行了他们的首张专辑《佛跳墙》，随后即提名金曲奖的最佳乐团奖。他们的主唱，就是化名为“阿妮”的戴佩妮小姐。仿佛是大牌歌手们厌倦了自己商业的、大众的、流行的音乐设定，急于遵从内心渴望为自己的个人形象开创另一个音乐品牌。那些看似疯狂的高声呐喊之下，也许正是她们内心平静的别样表达。只不过，她们需要另一种形象，去更加热烈地肯定自己。
所以，当戴佩妮以《贼》作为专辑名字时，一点也不奇怪。她早就不是那个委委屈屈唱着“我想我还是会还站在某一个街角，不让你看到”的年轻女孩，年近四十的她，面对直言不讳，同样回以直言不讳——“请管好你的小臭嘴”。
整张专辑初听时，觉得有那么一点点特别，像是一个脱离了低级趣味的女人在宣示着她的高贵品味。但也仅仅是审美上的独特而已。当我又采取我最传统的听歌方法，捧着歌词一首首、一句句往下听时，我才发觉了，这就是最本质的戴佩妮，这就是她永不忘的初衷，这就是那个在江河日下的华语乐坛里始终逆流而上的顶级歌手。好专辑的力量，能让你被感知力吸引，进而因理解力深深喜欢。
开头曲《La fabrique》的乐器声是那么特别，一点点的异域风情，加上嘈杂的言语和远处的喧嚣，一切统统源自于俗世，又高于俗世。
别以为婚后的戴佩妮会像别的女歌手一样，唱起温暖的幸福之歌。她还是带着一丝丝不羁，把“我的快乐大于我的悲哀”这样的普世鸡汤用她标志性的方式唱得一点都不鸡汤。然后，《臭小孩》控诉家暴，《贼》探讨网络暴力，《那个谁》呼唤坦诚，《带走我》诉说爱的剪不断理还乱，《在不安的程式里》表达心里的自卑和不舍。也少不了情歌，《钢琴键》《未完不待续》《非诚勿扰》都被电视剧采用为插曲。
我最想提的却是《现在的样子》，旋律不是我最喜欢的，歌词却是我最喜欢的。“谢谢你喜欢我现在的样子，多了些皱纹，少了一些装饰”，我想这就是现在的戴佩妮，以及现在的戴佩妮最想对我们说的话。因为，当我们在无尽轻狂的青春岁月里，历经爱情的沧海桑田，回头时会发现，所有的患得患失、斤斤计较、拉拉扯扯，原来都不过就那一回事。爱情，原来真的是平凡可贵。
确实是值得细细品味、一听再听的好专辑，也许是灰暗心情的集合，却达到了艺术上的高峰。法国乐器手鼓的大量运用，不仅仅是异国情调的锦上添花，更使得编曲的叙事性加强，让我听出一种恢宏之美。
《贼》这张专辑不再在实体唱片行铺货，仅在戴佩妮的首场台北小巨蛋演唱会上售卖4000张，售完即止。她在每张专辑上签名，写上编号，像是为传统唱片时代作最后的告别和纪念。屡屡扬言要退休，却又数次食言，然后一直为乐坛带来惊喜。这样的戴佩妮，请喜欢她现在的样子。
夹带私货：
谢谢你喜欢我现在的样子，多了些皱纹，少了一些装饰
「我从不将就随之起舞 沦为你同类」
戴佩妮花容月貌，美艳无双。
但她的颜值还是配不上她的才华。
先说一个利益相关：戴佩妮14年的粉丝，从2002年《你要的爱》开始听她。
当时戴佩妮最火的歌应该是三首：流星花园片尾曲《你要的爱》、到今天还很hit的《怎样》以及苦逼情歌《街角的祝福》。因为《你要的爱》，当时一口气听完了她前三张专辑，非常惊艳，从此铁粉。尤其是歌词，简直好到让人不敢相信。
随便挑几句她前三张专辑里不太知名（网易评论不超过50条）的歌的歌词，你们感受一下。
《路》（佩妮的奋斗史）
我知道这一路的风风雨雨
它总是让人跌倒
也知道这一路的曲曲折折
会模糊了我的想要
未来也许飘渺
我的力量也许很渺小
要让你知道执着是我
唯一的骄傲
《欲望的世界》（感恩已有、无需嫉妒，全词每一句都经典我摘选不了了）
清楚上帝总会给每个人礼物 给每个人嘱咐
我应该好好珍惜这一片泥土 而不是感到不够满足
在这个欲望的世界 要学会
学会如何去拒绝 去拒绝
在这个欲望的世界 要学会
学会如何辨别真与伪 笑看这一切
《我祈祷》（不循规蹈矩）
就这样吧 不再模糊 让别人看清楚你的态度
就这样吧 揭开束缚 那答案就在不远处
不一定每件事 都要一个解释
不一定天堂里 住着一位天使
不一定要大哭 才能诉说心事
不一定小心翼翼 就不会走失
《一九九九》（依旧是我最喜欢的她的作品）
1999那年将要毕业之际 我做了一个决定
决定要带着我的guitar 到很远的地方去
朋友听到这个消息之后 都纷纷做出回应
不断的给我鼓励 给我提醒 给我追逐的勇气
他们说虽然我的个性太过直率 太过任性
又不懂得掩饰情绪 容易就伤了和气
但是梦想若能成真是件很快乐的事情
应该别顾虑太多 去跨越自己
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哪怕是后面的精选集，歌词也是无法挑剔。
《辛德瑞拉》（普通女孩的爱情）
她没有玻璃鞋 没有华丽衣裳 没有钟声的敲打
没有带花香 没有舞会妆 她的名叫Cinderella
不爱说话 不懂装傻 任别人叫她丑小鸭
春去秋来没变化 她心中只有一套旧想法
《防空洞》（感激恋人）
你要我住进你心里的防空洞 不让无谓的思绪暗涌
再多分扰也都没有用 你决定了我所有的喜怒哀愁
你把我带到一个停泊的港口 让回忆可以避避风
仰望着夜空听潮起潮落 为你我不再向往着漂流
《oh my god》（控诉社会暴力现象）
Oh!MyGod真是Oh!MyGod真是Oh!MyGod
多么可怕的事
只想要赚钱 没有道德观念
趁着口袋有把枪就侵犯别人隐私权
生命不值钱 哪里都有危险 你怎能视而不见
我也许害怕某些人的滥用职权
所以对于他的行为 闻之色变
我也许厌倦某些人的绯闻事件
所以对于他的新闻 我没意见
翻开报纸 谁做错事 有些人做了连上帝都无法原谅的事
这些日子 难过的是 有些人根本没办法过正常的日子
《黑眼圈》（控诉狗仔队）
想问你我是否黑眼圈有一点重
再问你我是否为难了你的生活
三问你你是否只会哼那么一首
你要的爱 na na na 我好听的歌还有很多（佩妮当时是多么自信啊！知道自己是某些人眼中的“一首歌歌手”，于是写歌反问：你们有没有听过我其他的歌？）
我失去原本属于我的自由
想哭就哭 想走就掉头就走
我看见彩虹缺少了几个颜色
我失去一般谈恋爱的自由
牵手太少拥抱也不能太久
我们的天空被装上一个镜头
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能写这样歌词的戴佩妮，大概只存活到《一个人的行李》。
2005年，《爱疯了》刚出来的时候，我并不喜欢那张专辑，觉得比起以前“我不是没有想法 不想再多说话 难道喜欢穿破牛仔裤不可以吗”的戴佩妮，《爱疯了》写的纠结情感太多。
那一年戴佩妮27岁，和我现在一样大，所以我能够理解，她写不出太多“我走着走着走着 眼光看的远远的 虽然有陌生人望向我 我不以为意”了，那是22岁的人才能写出来的东西。
27岁，一直半红不红，情感上没有进展，锋芒也渐渐削弱，于是就有了“放弃了保护自己的责任 放弃了抵抗脆弱的天分”和“忘掉那些事与愿违 忘掉那些是是非非 转过身已走远 请留住我的美”。
现在想来，《爱疯了》还算是一张上乘专辑。全专像一出音乐剧，开头很欢快，中间也有沉郁和质问，但总体来说很像一个乐队的玩耍之作，阳光、自由、笔下有神，歌词曲谱的发挥都不错。
接下来的好几年，我觉得戴佩妮的才华遭遇了瓶颈期。
首先她的路线不断摇摆：到底是一开始的洒脱独立女孩，还是后面的纠结踌躇女人，她没找准自己的方向，结果两种都有：
《一个人的行李》（独立洒脱）
心情好or心情坏 有什么好假装
反正天若真的塌下来 我自己扛
天气好or天气坏 有什么好紧张
反正下一秒钟的我 开始 开始流浪
《单身潜逃》（苦逼情歌）
我没有你形容的那么勇敢 我偶尔也会慌
我也和你一样 曾经年少轻狂 受了一点伤
我们都是一样 相信永远不远 但坚持却有点难
《这就是我》（独立洒脱）
我没有很多钱 but I think 我很够用
我没有很多人追 I don't think 我不快乐
我生活也许boring 对你而言but我idea有很多
吃饱就想想饱就睡 简单不罗唆
This is what I want
《一念之间》（苦逼情歌）
我从来不敢穿你送的那件毛衣 只敢欺骗自己
冬天比较快过去 所以来不及穿你
我从来不敢打开装满你的抽屉 只敢反锁自己
任日子一天天过去 所以忘记打开你
《野蔷薇》（独立洒脱）
我是一朵为爱 永远不低头的蔷薇
任自由纷飞点缀了我 整个城市的灰
勇敢走出路的迂回 默读了眼泪
让悲伤破晓瞬间 因我而美
《两难》（苦逼情歌）
我说去亦难留亦难 怎么办
有些话只能偷偷拿出来 纪念遗憾
我说爱亦难恨亦难 分作两半
有些人注定和寂寞 相伴
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从06年到10年她一直在这两个极端中间摇摆。
那几年我都在想要不她退居幕后好了。
曲子每张专辑倒是还有一两首抓耳的，但歌词大大不如当初惊艳，在落入俗套的边缘徘徊。
直到有了佛跳墙。
《罪》
我的头我的眼我的嘴我的手无意识的转动转动
我很冷我很饿我很贝我恨我被罪恶牵着走了多久
我的头我的眼我的嘴我的手无意识的颤抖颤抖
我恨我怒我笑我受
《我对自己开了一枪》
我是什么颜色 是不是我选择的 那款狠狠的红色
那一夜 我对着自己开了一枪 我看着自己身上的伤
然后礼貌的 笑着说对不起把你弄脏
再补一枪 直到彻底毁掉我脸上的妆
直到看不见我等待的渴望
然后缓缓的轻轻的 美丽的洒在地上
全专快慢的歌风格都非常统一。
爱也洒脱，痛也洒脱，不拖泥带水。
鬼知道听到佛跳墙的我是多么激动——戴佩妮的状态终于回来了！
第二张专辑也很棒，没有丢分。
《给你看》
就是要给你看 我本来有的颜色
黑红黄绿 了无惧色
就是要给你看 我压根从不忐忑
手舞足蹈 悠然自得
《心里有鬼》
谁会承认谁心里有鬼 存心的颠倒是非
是黑是白还是灰 不客气诋毁
谁会承认谁心里有鬼 鬼知道你在想谁
兜兜转转 路其实没有那麽迂回
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后面的《回家路上》，我觉得她的状态还在，整体风格尚且统一，比较温暖阳光。
那一年也是佩妮恋爱的甜蜜期，还给老公写了歌。
拿了金曲奖歌后的《纯属意外》和今年的《贼》，我却觉得没有过于惊艳的点，普普通通，不功不过。
《贼》的旋律非常抓耳，听两遍就能跟着哼了，但是歌词水平参差不齐还是戴佩妮才华受限的重点，也是从《原谅我就是这样的女生》开始，我一直没感受到阿妮突破的瓶颈所在。
好的歌词能让人看懂你想写什么，且听起来顺耳，唱起来顺口，如果还能发挥文学功底，那就太了不起了。佩妮早期很多歌词，牛逼就在于她把歌词写成了一个故事，人人都能看懂，人人都被打动。
所以“请你管好你的小臭嘴”到底是什么？这跟当年的吹哔哔到底有啥区别？吹哔哔好歹全词都很口水，这首歌全词高深莫测突然来一个小臭嘴，阿妮你写这词儿的时候真的不尴尬么…… = =
唯一觉得歌词很赞的是《臭小孩》，本来看到歌名以为又是两个恋人如“光着我的脚Y子”一样在让人尴尬地秀恩爱，结果是为家暴孩子发声。也许是私心吧，我不希望阿妮翻来覆去地只唱伤感情歌，她本身的素养和性格让她对社会、家庭、人文话题其实一直有关注，所以才会写出《谁让你开心》（控诉滥情花花公子）、《我们的故事》（自己与母亲的传承故事）、《oh my god》（社会暴力话题），我觉得随着年岁的增加，这是她适合也可以选择的创作源头。
佩妮确实比之前火多了，好几首歌曲在网易评论都999+。
她是一个随意随和且极有才华的人，作为一个一直听她的歌过来的老粉，真的很希望佩妮能够找到适合自己的路线，然后继续坚定地走下去。我想这也许也是她这么些年来最犯愁的问题，如hebe是文艺性冷淡风，淋淋是G奶性感女特务，戴佩妮呢？她到底希望自己是洒脱随意摇滚女、文艺淡雅观察者，还是缱绻踌躇女人情？
新专辑还是会去支持的，希望猴子妮永远记得自己二十出头时，在《just sing it》里说过的话：
“我希望像我喜欢的女歌手Ani Difranco一样，不管有没有上过榜单，有没有拿过奖，永远开心地唱着，活着。”
谢邀 虽然不知谁邀请的我
先上结论 中规中矩 这很戴佩妮
嗯 意思是说对于戴佩妮来说这一专属于她的正常水平 对于别人来说 ....
作为一个十余年来全创作而一直能写出抓耳旋律的女歌手而言 这张该有的都有
唱了很多年的普通情歌 钢琴键 非常勿扰等吧 不过和封面一样 纵使情歌颜色也偏暗
不过组团之后 结婚之后 感觉玩的心 至少没被市场影响太多吧
这个鼓 la fabrique 足够有意思吧 对了 现在的样子里也出现这个配器了 那个谁 有没有点jazz的感觉啊 带走我有没有放克的元素意思啊 等等等等吧 唱腔也有变化吧 而且都游刃有余对吧
这是penny看家本领 至于 同名贼 很适合主打的歌曲 哈哈 一直以来 penny被诟病的地方是专辑的完整性不是特别好 也有表达为完成度不是很高的 不过十多年下来 我是习惯了的 粉丝说就不客观了 所以这点我不多说
感觉penny要是也经常abab这种结构的话 应该也没什么意思了 不过 华语女歌手的 hook bridge随便就能写的像那么回事的好像也不多
大v说了 超出旋律之外的事情 配器方面我是认同的 我也提到了 不过至于和现实社会的影射关联 我觉得还是见仁见智 作为最喜欢的华语女歌手 我从不把她当成某个时代的一面旗帜 我也不觉得她被低估了 该拿的金曲也有了 业内的认可也有了 一定要非要红的发紫吗
我觉得 非要说 她本身的存在就已经说明问题
唯大英雄能本色
是真名士自风流
我妮是歌手 不是爱豆
最后 这专最喜欢的是 带走我 和臭小孩
8 13当天的现场专辑
以上
我只能用“首首惊艳”来形容了。目前看来是她水平最高的专辑。
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：锐利修蕊（来自豆瓣）
来源： https://music.douban.com/review/8046020/
2007年第18届金曲奖之后，戴佩妮曾被媒体冷落。事实上，戴佩妮一直在被冷落。无论从拿奖的频率到业内对她的评价上，她其实都是更该被肯定的。如果没有蔡健雅这种实力与名声不符的主，戴佩妮至少应该和陈绮贞站在同一位置，更不要说作品数量与质量水准。不过这样也好，至少有层出不穷的作品拿出来，在这个乐坛好音乐接近枯竭的年代。
戴佩妮去年分身做主打摇滚的佛跳墙，第二张《给你看》拿到了最佳乐团奖，这是金曲奖对她的第三个补偿。之前是拿到了专辑制作人，和迟到了n年之久终于拿到的最佳国语女歌手。但要说那张《纯属意外》是她的最佳，我不那么认为。在此之前，我一直认定2006年发行，却被外界看作“略逊”于《我要快乐》的《iPenny》，是她的最好。
直到今年《贼》的出现，打破了我的看法。戴佩妮的最好一张，也许永远是她一直气急败坏说不想再做音乐了，却一直又不断的除新作品的下一张。很多人要黑娱乐圈每个打下“最后”招牌做宣传的明星，但戴佩妮的一再食言，对歌迷和音乐人来说，是莫大的好事。
不能相信，戴佩妮今年才第一次在小巨蛋开唱。在张惠妹和蔡依林频频回到小巨蛋邀请更厉害的嘉宾登台，回馈本土。在苏打绿把小巨蛋当作综艺节目说相声，徐佳莹的Live专辑早就贩售，甚至是最被高估的五月天都已经是小巨蛋第一大咖。戴佩妮居然才要开始。更可怕的是，她需要借助发新专辑来宣传自己的演唱会，以此饥饿营销自己不分昼夜做出来的新专辑。
新专辑《贼》最大的突破，是将自己和分身佛跳墙做了结合。做一张属于戴佩妮自己的“黑”。早前戴佩妮做过《吹哔哔》讽刺娱乐媒体和大众趋向垃圾信息，而忽略了很多有价值的新闻。结果这几年娱乐新闻更加猖狂，比如离婚或结婚可以吸引热搜，登上头条，这种看似“有趣”的新闻，其实是价值观扭曲的姿态。我想起戴佩妮早年上《康熙来了》，被逼问个人隐私，她慌乱中脱口而出“我不是来打歌的吗？”连张悬去也忍不住说“我们不是来聊音乐的吗”这种无奈但很真实的话。徐熙娣一语道破说“谁要关心那些事？”
同名主打《贼》说的就是伪善。针对的，可能是每个人。譬如自来熟，却情商低的人，可能无意中伤害了对方，也只能说一句“别怪我说话太直”。吴青峰在自己的歌里用不带一个脏字的歌词，骂了说自己娘娘腔的人。戴佩妮也用这种方式讽刺现代人的无聊，和假“直爽”，真“做作”的人际关系。
“我欣赏你直言不讳 但请管好你的嘴 不分青红的喊贼 不分皂白的喊贼 真相不是你玩得起 别太犯规”就是在用刀口的字，去回击那些自以为是的人。这种人，或被称之为这一部分的人，在电影《霸王别姬》里，最能引起余波效应的，我们起名为“假霸王”。假霸王声称在关心你，其实是在消费你，然后将隐私当作饭后谈资。但最可怕的受到污染的，是不小心就陷入其中。于是戴佩妮在最后唱到“我从不将就随之起舞 沦为你同类”
专辑里最棒的，是编曲。这在戴佩妮出品的作品里，其实已经是一种传统。所以可以不谈，特殊的是，每首歌都拿了手鼓做铺垫。不像一般已婚女歌手温文尔雅唱一些都会情歌，或是降低标准做一张婚后鸡汤见闻。《贼》写的是与自身无关，纯粹抽离自我，剖析情感面的过去式。
为什么说戴佩妮这张是进阶之作。是因为除了我谈过很多次的编曲，戴佩妮在词作上，有递进上升的趋势。
先来说《未完不待续》这首歌，整首歌代入的是一个俗套，复制无穷的爱情故事。但她用的却是“顾左右而言他”。“谁用完餐后杯盘狼藉 当众收起把刀 不为了纪念痛只为了彻底 安静它突然被伤口吵醒 刺刺的痒痒的 暗示我撒把盐叫它安静”刻画的是从静物到心理，与它相承的是戳破现实之后的事实结局“我是你的 你是我的 她是谁的 她是谁呢 如果 她是你的 我是谁的 原来 你是你的 我是我的”于是副歌除了难唱的部分，深度就体现在“我祝过去 快成灰烬 我贺过去 一夜止息 那条想为你哭成的河 未完不待续”完成了命题，回归本体意义的初衷。即是我对这段感情后悔但不可遗忘，今后我想念，我追逐的，并非是你，也不会是你。而是我自己的，好感情。
戴佩妮写过去的伤痛，不像其他人一样流于自恋自哀的程度。为什么说她高级，说她不可或缺。是因为她在失控的情况下，还是有种理性的情绪。像吴青峰在《再遇见》里运用的时过境迁和李宗盛在《山丘》和《给自己的歌》里有的感悟启发。
戴佩妮在新专辑里也有，而且是站在女性角度，这样的词作最高，不在《未完不待续》，而在开篇第二首的《我的快乐大于我的悲哀》。是那首当作Intro使用的《La Fabrique》，但她慷慨的把李宗盛式的人生感慨放在这里。
《我的快乐大于我的悲哀》用的是过去之后的口吻。“慌了几年 才能调侃 过度恐惧预支的不安 根本是土匪 他只拿不还 熬过几次 才不屑纠缠 适可而不止自我摧残 是多么愚蠢的恶性循环”但她说的主题不在这里，而在副歌部分和最后的落笔。副歌的这句可以当做中心思想连接“我的谣言止于我的能耐 人本善 我本期待”结尾处是“看了几遍 现实的误判 矫枉而过正的优越感 它让你存在 更让你难堪”这种不拖泥带水，直接一句话就绞杀人生真理，自然也将所谓的鸡汤逻辑撇干净。
而这样的歌词，并非只有一首。在《带走我》里，戴佩妮换了一种轻松的口气。将这种逻辑，翻译成很简单的话，“失去与拥有 我不想再说 我不想再再再说
沿途的风景 我不想错过 我不想错过 痛了就该放下 累了就该拒绝收 我的梦该进行 还是让它告一段落 以为你的不舍 可以决定我的去留 为了什么牵拖那么久”。田馥甄在新专辑《日常》里所展示的人生信条，是“无用也是有用的”，是“累了就睡，饿了就吃，身体僵了就去做个锻炼舒展一下。”所以《无用》和《身体都知道》说的是一回事。而戴佩妮的随遇而安，并非是所谓的无计划，而是这么多年过去了，很多又规划的事情做了也没用。因为很多事情不是你所能控制的，那“无所谓但有帮助”也是一种她的“无用”哲学。
情歌也是有的。好听而且写得非常妙，是那首《臭小孩》。而且带着戴佩妮的女权气质，这种思维很自我，但又很客观。歌词开头写的是感情中暴力相向的双方较量，但比起肉体所承受的相爱相杀，更可怕的其实是，冷暴力的妥协。
“多想被你赞美被你视为无可取代 多想对你信赖你却赖著 不放过我”这是感情里的无奈，多了以后就变成了委曲求全。而这首歌另一个层面的意思，说的是对方出轨以后，自以为是的小心思。
诗人夏宇写过《请给我好一点的情敌》，后来张悬作曲给田馥甄去唱。戴佩妮用她的方式做了理解，再加上自己的注脚。“没空间挣脱的阁楼 每一个激进的念头 是攻 也攻 不赢的武力占有”这种对待的方式，其实真的是两败俱伤。于是题名《臭小孩》是“我”愿意去当宠溺的那个名号，也是我不愿意当那个“被你当作轻视”口吻的傻逼。
承接这首《臭小孩》的，是《那个谁》。以第三人称，站在上帝视角审视。控诉的另一层含义，那些虚伪的，不解的，难道就不能抛开一切伦理，好好的坦诚相待。“与其勉强你来喜欢我 不如接受你暂时讨厌我”
专辑里有柔软的。《现在的样子》是一个很自我的独白。这种形式在戴佩妮的作品里很常见，因为她很擅长利用这个方式，对很多人但最重要的是她自己。说一些失眠自行的话。这首歌是《单身潜逃》的反转另一个版本。也带着感谢的层次，“真相它提醒了我不必 多做解释 不解释”懂的人自然会懂。
并不是一直尖锐带刺。八面玲珑的人，也有软弱无助的那一面。《我想留下来陪你生活》听多了以后会觉得，这样的苦日子有个人一起就会变得美好。《在不安的程式里》就是戴佩妮回到小女人角度的祈求。
不安，否定，急于在热闹中找到舒适温柔的怀抱。“时间它有天走不动了 你会不会记得我 轮廓它有天撒了个谎 你会不会相信我”希望每个人都有能理解他，永远信任他的人，但很难。不安难堪的心绪都会有，感受的多了就成了内心强大的依托，但谁不想真的有天不用再愁人生无常，岁月经过不带走什么。可贵的就是，有人陪，我爱你的时候你也正好愿意爱我。
“过去的细节 就请你 负责让它停靠 未完的故事有谁能预料 你若嫌麻烦拜托也要 一句一句把它记好”《钢琴键》里面用黑白键盘比喻人性或人的正反，其实已经不算新鲜。但戴佩妮还是写了一首“A-”的情歌，这首情歌像小说中人物一样回应，对谈，然后在各顾各自的言说。“反正没人会发现 坦白变得好安全”。
《非诚勿扰》好像《择偶条件》的后续。妥善的说出了自己的要求，也感念对方的一切，小心体察细节表现。“难过时候想借个肩膀靠 问你一定借得到
你需要的时候我却四处找 为什么却找不到”而这个对方，可以是朋友，可以是久未谋面，但终于放下的恋人，甚至可以是与自己对谈。属于戴佩妮的《给自己的歌》。
李宗盛现在回归神仙的状态。当然还有七情六欲，但他愿意给公众展现一种和木吉他独处的状态，颇有大师风范。为什么发不来一张全新的专辑，是因为想说的话恐怕已经说得差不多了，几年一首单曲，就算是心得。爱恋不过是褪不去的高烧，思念是紧跟着的咳。那些情感里的背叛，关于人生的逃避。你以为她没有预见，其实早就想到了。但人生这样，早早看到有什么意思，或是看到也不一定会听从发展。就任其自然。
接近40岁的戴佩妮，想改变公众对她的印象，已经不太可能了。好一点的方向是，还可以把自己很多理解和见地，通过她最熟悉的音乐表达出来。寻求共鸣的同时，渴望理解。媒体只关注歌手的负面新闻，却不知道人性善恶因果的可贵之处。
音乐人希望自己音乐被流行滥了，因为赚钱变现的渠道又多了一点。但真正快乐的，恐怕是想留给这个世界更多一点过路人的见解。
贼偷走了你认为重要和不重要的，在你丢的那一刻才会明白。人生恶心的部分，是偷走的往往是流通的物质，同时带出了那些“性本恶”的缺点。人常说青春无悔，可根本意义上的无悔，是完全不存在的。做了这件事，就害怕下一件。拥有了怕失去，失去了才知道难得。总归是“来不及”的。而这一切，都是庆祝无意义的：
上帝取名叫“你的人生”。
喜欢她很多很多年！防空洞和街角的祝福真的是KTV必唱的歌！好爱她！声线好迷人！也很自在的感觉！还自己作词作曲！真正的才女莫过于此！一直在追求自己想要的！
前几天网易云收到佩妮的私信就是这张专辑～～贼。
我听戴佩妮也有六年了吧，算是我相见恨晚的一位歌手，我觉得这几年戴佩妮像疯了一样的开始疯狂创作，从佛跳墙的两张专辑到现在的这张贼，佩妮带给我的都是些彻头彻尾的惊喜，我至今无法想象当初那么苦情的女歌手现在结婚后像开挂一般地改变自己，而且是丧心病狂的坚持全创作。。。
我不喜欢民谣，相对于那些类似无病呻吟的苟延残喘，我更看好戴佩妮这类的真实做自己。前面有人说得很对，音乐的进步一定会体现在对于这个社会的批判和理解，而不是矫揉造作，谁又骗了谁，我的心好冷这些。。。
我记得佛跳墙出 给你看 这张专辑有人这么说的：我万万没想到如今的用心做的音乐是靠戴佩妮来支撑。
出道十多年戴佩妮一直徘徊在独立歌手和小众歌手之间，而这几次的作品，我想她是有资格称得上 用心 二字的！！
贝斯和鼓一响，我就知道这是一张好专辑10分。
以前听戴佩妮的辛德瑞拉，就特别喜欢这风格，佛跳墙里心里有鬼也是很惊艳。
听了十几年了，声线都有点变了，可能像一个人的行李那种风格的歌曲，很难再去创作了吧。
新专辑每一首都能够循环听。风格跟以前变化大，可能大家听以前抒情的多一点。
人会变，歌曲风格也会变。
仔细听，每一首都是用心去创造的。
比现在排行榜上的一些歌和女歌手强太多，戴佩妮不该这么小众吧。。
以前不记得在哪看过报道说戴佩妮喜欢乱用成语
“青红皂白”用得很可爱 任性可爱
在听过她的amen和我对自己开了一枪以后 特别心疼她了
而她的创作几乎就是一段时间内自己对人生和社会的思考 比如情路坎坷时写的《爱疯了》
这张专辑最喜欢的是《现在的样子》 奇葩如我喜欢拖拖拉拉的歌 比如神的游戏里最喜欢的是日子
留个坑 一张专辑不听一百遍都不敢写“评论”
心疼阿妮，从佛跳墙的《心里有鬼》到如今的《贼》，这是遇了多少渣男啊……
尼玛跟我家阿妮谈恋爱的能不能有个好人？！
萧亚轩粉丝 听penny的歌也好久了
都说台湾乐坛新世纪以来
顶梁柱的女歌手是四大三小
孙燕姿 梁静茹 蔡依林 萧亚轩
张韶涵 王心凌 杨丞琳
但是penny一直以来
好像一直被人们遗忘在角落
但是并没有
就像房间里不起眼的植物
不起眼 但是看过去很舒服
声线特别 唱做俱佳
这张专辑一如既往的能让人起鸡皮疙瘩
好听
Ps 大半夜刚看了 贼 的mv被帅到顺手来知乎看了看嘻嘻
我欣赏你直言不讳 但请管好你的小臭嘴~