如何评价电影《本能Basic Instinct》？
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今年八月，保罗·范霍文导演新片《圣母玛利亚》将开机。
取景地意大利，故事围绕西方最早有据可考的女同性恋故事，而主角正是两位缠绵于情色困惑的修女。
想来也是，这位异色电影大导，自然看不上那些平淡无奇的东西。
弗朗索瓦·特吕弗，曾用一句话描述希区柯克：
“在他的电影中，所有爱情场景都拍得像谋杀，所有谋杀场景都拍得像爱情。”
这句话用在保罗·范霍文身上也恰如其分，只不过这里的“爱情”，更适合换成“性”。
在网络时代刚萌芽，盗版影碟大行其道的年代，每个人都或多或少有几部性启蒙电影。
运气好的赶上《罗马帝国艳情史》这种巨作，运气一般就是《爱你九周半》，小十君则阴差阳错走进“邪道”，被一部《本能》大大刺激了年幼的神经。
今天于很多人只留下记忆片段，在当年国际影坛却引起轩然大波。
从影片开拍就抗议不断，戛纳首映后更饱受口诛笔伐。
这部奠基保罗·范霍文作品基本格调，定格莎朗·斯通最为光彩照人年月的电影，却因其中充斥的裸露场面与血腥镜头，不仅直接被评为R级，还得大幅度删减才能公映。
这之后，《本能》才正式在北美上映。
虽然很多人可能只记得莎朗·斯通的大腿，与一些支离破碎的床戏片段。
但如今回头重温，它依然是一部剖析性心理与理性局限的悬疑力作。
女主角凯瑟琳，由莎朗·斯通扮演。
这个在选美大赛中一夜成名的女孩，只能用天生丽质来形容的惊艳面孔与出色演技，为她夺得了金球奖最佳女主提名。
男主角迈克尔·道格拉斯更是大名鼎鼎。
不仅是《飞越疯人院》制片，还曾以《华尔街》中反派获得奥斯卡影帝。
电影秉承好莱坞类型片经典结构，开场风格调性便袒露无余。
凶杀、性欲、交缠一起的火热肉体，任何年代都能引人注意。
但随着配乐音调渐起，原本身处极乐的男人却没有迎来高潮。
香艳氛围急转直下，女子手中的冰锥把他送进了地狱。
警方很快介入，这时观众才得知死鬼身份。
原是一名摇滚歌手，私生活一团乱麻，不仅业内大名鼎鼎，甚至跟市长也有点不清不楚的关系。
虽然人是花花公子，但也算有头有脸人物，旧金山警方自不敢怠慢，便派出得力干将尼克警官涉入调查。
几番辗转，警方锁定了唯一的嫌疑人——死者生前的女友凯瑟琳。
原以为对方只是养在深闺人未识的金丝雀，没料到自己面对的是一只聪明绝顶的猎鹰。
你来我往，几轮交锋，尼克就发觉凯瑟琳绝非省油灯。
她不仅外表美艳动人，内心更是深不可测。
一言一语似轻描淡写，实重重玄机。
不仅对自己与死者的炮友关系毫不遮掩，得知对方死讯后，神态依然平淡如水。
带去警局问话前，有意无意将胴体暴露尼克眼前，一路上言语挑逗也极尽暧昧。
但之前一切只是铺垫，审讯室这场戏才真正给了这群大老爷们下马威。
这也是影史著名的香艳镜头，高领白色紧身裙下的完美身段，不多说，自己品。
除此之外，凯瑟琳过人的头脑也让警察们束手无策。
不仅对答如流天衣无缝，甚至还通过了测谎仪。
接下来的调查中，她的惊人身世逐渐摊开。
父母意外双亡，留下过亿家财，身兼文学与心理学双学位，甚至还出版过畅销小说。
但问题就出在她的小说上。
这本犯罪小说中，凯瑟琳描写了一位被谋杀的摇滚歌手，其情其景，与电影开头那家伙之死，如出一辙。
这种明显巧合显然逃不过警方视野，但凯瑟琳作为主要嫌疑人，如果按照小说犯罪显然不是明智之举。
更可能的是，出现了一个模仿犯，为嫁祸凯瑟琳而依其小说杀人。
但这都是假设，一切都没有证据，尼克只得继续跟踪凯瑟琳，期望抓到她的蛛丝马迹。
而影片至此，才真正开始。
稍有判断力的观众，都会确信凯瑟琳是杀人凶手。
但导演高明之处正在于此，他没有尽心设计反转以混淆视听，拍出一部所谓高智商犯罪电影。
而是通过各种细节提前告知你凶手为谁，再一步步让你自己怀疑自己。
当一切线索都指向一个无可辩驳的答案，我们总会自然而然怀疑其合理性，而尼克也是在这将信将疑的状态里，慢慢陷入凯瑟琳编织的情欲陷阱。
随着与凯瑟琳日渐相熟，他的理性逐渐瓦解，在这个美艳冷静且智谋无双的女子面前，尼克发现自己是如此无力。
她一步步施展心理操纵手腕，刚柔并济间杂挑衅，攻守之势逆转，黑猫警长成了猎物。
而在电影饱受争议的结尾，我们也能得见导演的高明。
并非一般的开放式结尾，导演用一个道具就明确暗示了凶手身份，且完全没有削弱剧情冲击力。
该点睛一笔，故事更加耐人寻味，反其道而行之，引出一个更有趣的问题——为何明知山有虎，偏向虎山行？
对于成长在纳粹阴影下的保罗·范霍文，这部特立独行的《本能》，与其说是他在悬疑类型片领域下的一次才能显现，不如说是记忆裂痕的折现成影。
虽然片中处处弥漫着紧张窒息，与直刺感官的冲击镜头，但其张狂而粗野的外壳下，透出的却是对人性灰霾本质的失望叹息。
在《电影手册》对保罗·范霍文的采访中，他不止一次提到自己对希区柯克的崇拜之情。
但相比希区柯克电影中女性被压抑与控制的处境，这部《本能》却是某种程度的反转——它让充满性诱惑力的女性占据主动，那些受限于本能的男人则成为束手就擒的猎物。
整个故事，勾勒了一位蛇蝎女郎利用美色与智慧为自己的谋杀罪行开脱。
像一出寓言，告诫世人，我们将被自己的本能摧毁，那些自以为强大的男权符号乃至男性群体，将是第一个牺牲品。
但《本能》并未停留在传统的道德训诫主题上，只揪着理智脆弱的老梗说事。
它不仅发扬延续了希区柯克经典的电影手法，也成就了女主莎朗·斯通的一世艳名。
微澜下的不安，被保罗·范霍文继承在《本能》中。
原本应用大量近景与特写着力描绘的激情戏，却在中景甚至更远距离下完成。
这种刻意为之的设计，创造出偷窥趣味同时，也在影框边缘隐藏着危险。
不安、神秘与性欲难解难分，尽显灼人的黑暗趣味。
历数片中情色场景，虽然个个尺度出众，但均无下流与做作，只为展现角色间关系。
比如这场，打光造型感十足，完美凸显肉体曲线之余，也扭转了性别的力量差距。
再看那场充满费洛蒙气息的审讯戏。
自以为占据了主动地位，咄咄逼人的警察，却在凯瑟琳的巧舌如簧与诱人双腿间，迷失自我。
对方举手投足都充满暗示，点烟、皱眉、双腿交叉，一颦一笑间就控制了男人的视线，性欲冲上脑门，理性荡然无存。
其他裸露镜头，也潜藏着惴惴不安。
每次宽衣解带都像是猎人埋设捕兽夹，只消一眼，就会深深迷醉失去理智。
此刻此刻的性，褪去诱人画皮，化作毒药外的糖衣。
女性肉体如同不知名的神祇偶像，需要你仰视，也需要你敬畏。
我们很难说导演到底对女性抱有什么态度，是恐惧还是崇拜，是怀疑还是亲近，但在根本上，他应是相信一点——
男性的强势只是纸老虎而已。
而莎朗·斯通虽金发碧眼、高挑丰韵，让人很自然联想起胸大无脑的傻瓜美女。
但本片却一举颠覆了好莱坞的刻板审美，利用群体潜意识中对于美丽女子的遐想与怀疑，塑造出了无比动人的邪恶魅力。
参考她的其他作品，性魅力自是无法忽视的关键。
虽然难以归为一线女星，但能够以身体资本搏出一片天地，也为之寥寥。
其巅峰时期为数不多的佳作而言，只是欣赏肉体之美与面容之魅，就足以理解何为性感与神秘的最佳比例。
观影过程中，我们也常感叹其本人的大胆与狂野。
其实这在保罗·范霍文上一部作品《她》中也有对照。
但相比于佩尔的常青，莎朗·斯通的辉煌时光太过短暂。
但两人却有一个共同点，就是她们的开放自如，不仅在于身体，也在乎心灵。
一旦投入角色，便有着全然的自信，以旁若无人的姿态引出人物的精髓。
这是一种无法简单依赖方法就能做到的真实，是浮现自最深处的觉悟与热力。
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当我看完这部电影的时候，我有一种相见恨晚的遗憾。为啥我在1992年的时候都还没出生！如果我能在这部电影刚上的时候就看到它，那我该有多么幸福啊。
这部电影就是由莎朗·斯通主演的电影《本能》，一部情色加悬疑的佳作。
本能
Basic Instinct
《本能》非常大胆，开篇就是女主凯瑟琳和男友做爱的场景，然而就在两人都达到顶峰的时候，凯瑟琳拿出了藏在床边的冰锥残忍地杀死了男友。一上来就告诉你：这是一部露点的片，而且这是一部敢于上来就告诉你凶手是谁的悬疑片。
也许你会问我，既然从一开始都知道命案的凶手是谁了，那剩下的一百二十分钟还要干嘛呢？这就是这部电影的精妙之处啊。它用一分钟告诉你凶手是谁，用剩下的两个小时叫你怀疑自己的眼睛是不是出现问题了。时至今日，已经有二十五年过去了，对于这部电影的凶手是谁，还是存在很大的争议。而我的观点是，凶手就是本片的女主，美艳的凯瑟琳。
男友被杀害，凯瑟琳当然被作为第一嫌疑人被叫到警局问话。而更令人意想不到的是，凯瑟琳之前写过一部小说，小说的内容是有关一个摇滚乐手被女友用冰锥杀死在床上的故事。书中的作案手法，与之后发生的真实案件一模一样。所有人都坚信凯瑟琳一定就是凶手，但是所有人都没有任何证据。
本片的男主尼克，作为警探负责跟进这个案子，却在这个过程中无可自拔地爱上了他的嫌疑人凯瑟琳。你说他色也好，说他没出息也罢，我都不会反驳。但是任由哪个男人能在凯瑟琳这样完美的容颜和身材面前，依然保持冷静呢？她是尤物，是天使与恶魔的结合体。她性感到一个眼神就可以俘获人心，她风骚到来警察局都不穿内裤。
一开始，他还刻意保持着自己的理性和冷静。即使和凯瑟琳上了床，他也一本正经道：我爱你，但是我会把你绳之于法。凯瑟琳笑了，因为她知道，眼前的这个男人不可能一直保持这样的理性。他的身体，他的心，他的灵魂，终究会全部归属于她。
在这部电影中，男人是那样的渺小和无力。他们好色，仓促，感性而善变。凯瑟琳就像是上帝一样，她聪明，冷静，性感而理性。他们还曾想着与凯瑟琳进行博弈，最终却发现自己连一颗棋子都比不上。
就是因为导演对于凯瑟琳的极度热爱，对于女性的极高崇拜，才导致了观众会产生一种错觉：究竟凯瑟琳是杀人凶手么？凯瑟琳将尼克写进自己的小说里，讲述了一个警探爱上了不该爱上的人，最后被所爱之人杀害。电影中反复有凯瑟琳用女上的体位，快到巅峰的时候用力地趴到尼克的身上。我们始终会为尼克捏一把汗——因为凯瑟琳就是这样杀死她的前男友的。影片的结局，凯瑟琳和尼克刚刚酣畅淋漓过后，她犹豫了几次要不要拿出藏在床下的冰锥，却最终选择了拥抱尼克，没有出手。这还不够证明她确实是杀人凶手吗？
那么，又是什么，让她最终没有痛下杀手呢？我想大概有两种解释吧。第一种，是她真的被尼克所感动了。她爱上了尼克。所以想和尼克共度余生。
第二种，是她暂时放下了杀意，而终有一天，她会再次拿起那只冰锥，反复地、用力地刺向尼克。
乐观主义者可能会偏向第一种解释吧。但是我，认为第二种解释更加符合凯瑟琳的人设。如此高贵冷艳的女人，拥有高学历，高智商，凭什么会看上尼克这样一个普通的警探？请问，他有什么出人的地方吗？除了那一句“让我们一直疯狂做爱吧，像老鼠一样活着”，还有什么亮点可言吗？如果真的是这样一个普通的男人被凯瑟琳真的爱上了，这恐怕是要变成一部女版的“霸道总裁爱上我”的戏份了。
她谁也不爱，除了性爱与杀戮，因为这是她的本能。就像男人见到她以后，产生的生理欲望一样，是本能。
其实尼克也早已知道凯瑟琳才是真正的凶手。当他看到她小说里的这段话，印证了她早已有预谋地把自己的杀人方案写在小说中。而尼克却早已失去了当初“要把她绳之于法”的信心和勇气。他沦陷了。并且他愿意永远地沉迷下去，只要能和她在一起，疯狂的性爱，其他的一切都是浮云而已。
在这场感情的较量中，尼克作为一个男人彻底失败了。他甚至知道凯瑟琳大概率会把自己杀掉，却还是不能自已想要留在她身边。他的爱，终究战胜了所有的理智。一个警探爱上了自己的嫌疑犯，是他最大的可悲吧。
我不敢把这部电影上升到女权主义这么高的层面上。但是我们还是可以从中看出，女性角色的崛起。
这样一个在电影史上都可以数一数二的美艳角色，怎能让人不爱呢？
1992年3月20日，电影《本能》全美公映，今天是2022年3月20日，正好是公映30周年，但莎朗斯通的一颦一笑，仿佛还就在昨天。
《本能》是由保罗·范霍文执导，迈克尔·道格拉斯、莎朗·斯通主演的爱情片。该片剧情是这样滴：
“旧金山警探尼克（迈克尔·道格拉斯饰）奉命调查一宗离奇的冰锥杀人命案。被害人是一名生活糜烂的摇滚歌星，遇害前有人看到他和女友凯瑟琳（莎朗·斯通饰）一起回家。尼克来到凯瑟琳家中，才发现这个美貌女子原来是个双性恋。凯瑟琳还是个精明能干的畅销小说作家，她对尼克说她经常为了小说中的人物而与不同类型的男人亲密接触，和摇滚歌星的交往也是出于这一目的。尼克很快发现凯瑟琳新书中的情节，就是在叙述摇滚歌星的被害过程，尼克基本断定凯瑟琳就是凶手。而同时还有两个美丽女人也有犯罪可能和犯罪动机，但最可怕的是尼克居然被凯瑟琳狂野的激情所迷惑。”
是的，看剧情，简直是一盘丰盛的大餐，要什么有什么，凶杀、色情、犯罪、悬疑……或许，很多人也是从这部影片，第一次知道了莎朗斯通，甚至，一些更热爱电影的影迷们，也是通过这部电影，知道了导演保罗范霍文。只可惜，对于战台烽而言，《本能》这部影片，或许都是他们彼此电影生涯的高光了。
记得第一次看这部影片，还是大学时期，每周系里阶梯教室都会放影片观摩，片源大多来自于学校附近的影碟店。在众目睽睽下放这部影片，还是需要一些勇气的，毕竟是一部风闻已久的带颜色的作品。但观影之后发现，情欲只是其一，影片的悬疑风格也很浓郁。毕竟，大家都会被美色所困惑，从内心里都不希望凯瑟琳是凶手，这也使得影片查案缉凶的时间，能够维持得更久一点。
必须确认，莎朗斯通在片中是不折不扣的“蛇蝎美人”，性感神秘又危险，再加上她日常高学历高智商的标签，简直就是当年好莱坞女星中的金字塔了。影片公映后，星爷曾经在《龙过鸡年》中和梅姑一起模仿其经典片段，令人捧腹，同样印象深刻。
相对于莎朗斯通美艳到不可方物，男主道格拉斯则显得过于老气，由此也对两人的一些戏份，感到愤愤不平，很多年后再重温这部影片才发现，其实，那是发自内心的羡慕嫉妒恨。
片名《本能》直指故事内核，一切发自内心的欲望，都非常直给的表达和实施，似乎三十年来，再没有比肩的同类型作品，导演范霍文在尺度层面把控的很好，天使与恶魔，正义与罪恶，光明与黑暗，总有难解难分的灰色地带纠缠，这种亦正亦邪的气质，增一分减一分都不是这么完美与完整，那是恰到好处的宛若天成。
《本能》公映超过三十年，莎朗斯通也从美到不可方物，变成了年过六旬的大妈，但不久前有媒体拍到的照片，她仍在舞台摆出曾经翘起二郎腿的撩人动作，风姿余韵犹存，只不过某些近照看起来，依然难逃岁月的侵袭，令人不禁唏嘘。但好在有电影，能把最好的一切，都留着胶片中，留在影像里，让我们得以一次又一次重温回味。
一桩离奇的杀人案，诡异的气味从案发现场蔓延到街头巷尾，每个人的鼻尖都粘着血红。警官一层层抽丝剥茧，所有的证据都指向一个神秘的女人。
智慧的较量即将开始，是男人万夫莫开，一往无前？还是女人柔中化刚、绕指缠绵？登场！悬疑、惊悚、伦理、爱情电影――《本能》。豆瓣评分7.7。
这部影片开头就紧紧地抓住了所有人的好奇心，一位现下正十分当红的摇滚歌星，竟然被人绑在床上，用冰锥刺死了，并且在案发现场，没有发现什么特别有价值的证据，能够引导警官办案。
或许此时的你会觉得，凶杀案而已，很正常，随随便便走进影院，这种杀人的手法司空见惯，而且可能比冰锥杀人更有创意。
当然，这种想法一点错都没有，但是，如果嫌疑人很特别呢？
警官尼克是这起案件的负责人，他首先从摇滚歌星的身边人下手，于是，他找到了凯瑟琳。为什么凯瑟琳会成为尼克第一个怀疑的对象呢？
因为凯瑟琳，根本就不是平常人。表面上看，她只是摇滚歌手的女朋友，但是凯瑟琳还有着其它的过人之处，她不仅在心理学和文学上获得了高学位，是一个典型的高智商女人，而且，她还是一位畅销书的作者。
尼克在她写的书中，发现了很多的端倪，比如她就在新书中描写了一段作案手法，类似于摇滚歌手被杀的一些细节。
男人或许永远都是这样，锁定目标后，便一定要追查到底。
可是，在与凯瑟琳的交手中，尼克发现，她的确没看着那样简单。
凯瑟琳表现得非常冷静，一点也不像杀过人，更加让人觉得不可思议的是，她竟然通过了测谎仪！大家相信她了，所有的结果都摆在那呢，还有什么可怀疑的，但是尼克，就是如此地爱在漂亮女人身上钻牛角尖。
爱情上说，忘了一个人，最好的办法就是……爱上另一个。
所以，美艳聪明的凯瑟琳，在若有若无之间，提到了另外一个嫌疑人――丽莎。凯瑟琳声称，丽莎是个同性恋，并且一直喜欢模仿她的一切。
尼克于是又开始调查丽莎，然而，这个丽莎，就是他自己的女友，只不过现在改名了，叫做贝丝。
一位是神秘的魅惑女人，另一个是陪在自己身体的温情女友，尼克百般为难。但是时间一久，贝丝的嫌疑就越来越大，甚至还在她家发现了曾经杀人的枪。
尼克在神经混乱中，一枪打死了贝丝。警察局也决定结案，整个世界都认可了贝丝杀人凶手的身份。但是，只有尼克心中才明明白白，贝丝到底是不是。
激情和肉欲，最终还是战胜了理智和正义。尼克最终还是没能控制住自己的情感，拜倒在了凯瑟琳的裙下，然而在他们正享受鱼水之欢的时候，在凯瑟琳床下的那把锋利的冰锥，依然亮目。
男人都爱征服、爱占有，爱在人前，特别是女人面前，表现他们的伟大魄力，在他们的眼中，这世间上所有的女人仿佛是他们人生中遇到的一座座大山，山越高、越险、越难以攀登，他们反而更愿意去挑战，燃烧着自己所有的激情，终日不休。
一开始心中只想着那可笑的胜负欲，但最后，被困在了那座烟云缭绕的山里，都不能自知。这是一场斗智斗勇的猫鼠游戏，两边游戏开始的时候，都赌定了自己会赢，对方会输。但是那一次次的交手，反而成为了最后爱情的铺垫。
官隐瞒了案件最后的惊人真相，爱上了杀手，杀手也藏起了她要人命的冰锥，爱上了警官。只是，当时已经醉倒在凯瑟琳床上的尼克，是否还会想起，那在临死的最后一刻，却依然深情地对他说“我爱你”的贝丝，还有从她那衣袋里，掏出来的回家的钥匙？
这部1992年的电影《本能》出自荷兰著名导演保罗·范霍文，可以说这部电影充满了这个作者导演一贯的气质，在暴力和性之中探讨人性本身的原始欲望，在这种人无法掌控的欲望之中不断进行自我的“毁灭”。
《本能》的故事内核其实十分简单，无非是一个具有杀戮欲望的女性如何运用自己的女性魅力一次次洗清自己的罪名，精彩的部分在于范霍文无论是在叙事结构上还是电影手法上，都设置得极为巧妙，使原本一个好莱坞经典的故事语境数次颠覆观众的想象。
创新性叙事结构及电影手法
《本能》采用了一个非典型的戏中戏结构，“蛇蝎美人”气质的女主角凯瑟琳是一名作家，电影在一开场的时候就用了极强的感官刺激性场景，在激烈的性爱过程中，凯瑟琳用冰锥刺死了退休摇滚明星强尼·博兹。
在故事之后的进展中，我们得知，这原来是凯瑟琳所著的一本小说里的场景。于是，这个一开始就揭露了杀人凶手的场景变成了一个谜团，这究竟是导演将凯瑟琳小说场景还原的虚构性场景，还是真实发生的场景？毕竟在好莱坞一贯的悬疑手法之中，这样开篇就告知“杀人凶手”是谁的模式只存在两种可能性：1.引导观众错认杀人凶手，并且锁定这个“杀人凶手”，而在最后进行反转，即凶手并非一开始杀人场景中的这一个，产生出乎意料的作用；2.提前暴露出杀人凶手，展示凶手如何与警察周旋-逃脱-最后落网的过程，产生叙事的张力。
当我们究竟第一个场景的真实性时（即纠结究竟是何种经典好莱坞惯用模式时），我们就进入了范霍文的圈套，因为从始至终范霍文所构建的并非是一个戏中戏，而是运用电影中另一层的虚构空间（即主角撰写的小说）来展开一场心理游戏。
于是，之后故事的发展几乎与第一个杀人场景没什么关系了，这有些像希区柯克的“麦加芬”手法，在故事初端引入一个制造悬念的工具，如在《惊魂记》中，最开始我们关注的是卷钱逃跑的女人，但在之后故事的进展中，初发的悬念已经不是关键了，这样的目的是为了抓住观众的注意力。但是在《本能》中，范霍文将这种机制进行了叠加，在并没有彻底抛掉第一个“麦加芬”的同时，注入了另一个类第一个“麦加芬”的“麦加芬”。让我试着用更简单的方法来解释：
第一个“麦加芬”：杀人凶手模仿凯瑟琳小说情节的手法，用冰锥杀死了摇滚歌手；
第二个“麦加芬”：凯瑟琳开始撰写她的新小说，她对参与这次破案的尼克警察说到他是她新书的主角。
在第一个“麦加芬”的悬念被搁置的情况下（即我们还不是那么确定杀人凶手是否是作者凯瑟琳），新的“麦加芬”叠加在这个“麦加芬”之上——我们开始设想，凯瑟琳如果真的是杀人凶手的话，那么尼克就处在时刻会被谋杀的危机之中。
在这样的叙事架构之上，匹配上范霍文的电影手法，产生了强烈的心理博弈的作用。凯瑟琳身上背负着第一个案发的嫌疑人罪名，并且尼克在一开始是坚信这一点的，而在凯瑟琳对尼克的引诱之中，尼克明知自己或许身处这样的危险，却依旧一步步走向凯瑟琳的“陷阱”，在几次具有强烈感官冲击的性爱场景中，范霍文动用与第一幕相似的场景与手法，这种相似性的还原让观众如同再次置身于第一幕的血腥现场，在性爱越来越激烈的过程中叠加着观众对不知道是否会发生的杀戮欲望场景的“假象”，于是在一个性爱的场景中，引入了暴力的并置，同时也是范霍文这部电影的主题：性和暴力是同构一体的。
不完全的“女性主义”
有人说《本能》是一部“女权主义”电影，这也许并非范霍文特意制造的，只是在他不经意的反好莱坞电影模式之中，也颠覆了好莱坞一贯的男权主义。
劳拉·穆尔维在《视觉快感和叙事性电影》中指出，经典好莱坞为代表的电影之中，女性始终处于被男性“凝视”的客体位置，成为男性欲望的投射。但在《本能》之中，女性不再是全然被动的他者，而是引导着欲望的呈现，甚至在影片中尼克想要“占有”她的过程中脱身而去，她的性欲望以及杀戮欲望均来自于她的“本能”，这就相当于承认了女性与男性在弗洛伊德的精神分析法意义上都具有力比多（这原本是专属于男性的）。
为什么说这是一种不完全的“女性主义”，归根结底在于它依旧没有彻底逃脱劳拉·穆尔维认为的无意识的男权主义产生的叙事快感。在对凯瑟琳的形象呈现中，她依旧是一个偏向“黑色电影”典型构建的会使男性迷失自我的“恶女”，她是尼克的幻想对象，具有神秘的女性吸引力，甚至在尼克的“窥视”之中（尼克第一次见到她便偷窥了她裸露着身体换衣服），凯瑟琳的身体充当了恋物式的景观。
不过范霍文已经迈出了颠覆经典好莱坞女性形象的一步，只是对女性内心及身体的呈现依旧是一种男性的“凝视”，在他后来的电影《她》中，这种颠覆走得更远了。
导演的“情结”
范霍文的童年置身于二战的废墟之中，这样对人类中心主义产生怀疑的成长环境使他迷恋于对人类无理性的欲望的展示。
《本能》实际上到最后也没告知我们谁才是真正的杀人凶手，似乎三个女性都有她的动机，而这个动机的驱动力所指向的均是人类本身的恶念。范霍文的电影几乎贯穿了这种对人性本能欲望的展示，在《她》中呈现的是女性被暴力入侵后探索自身处境的本能欲望，在《黑皮书》里则是女性本能的生存欲望。
范霍文去挖掘那些潜意识里幽暗的角落，当它如此被大胆呈现时，所表达的恰巧是一种坦荡承认与迎接人性之恶的姿态，这是近乎英雄主义的。
关于这个电影我想说几个好玩的。
这部片子我看过大银幕，还是所谓“导演剪辑版”，到最后导演出镜解释了一大通剧情。本来我料定杀郎私通是凶手了，导演一解释，我反而糊涂起来。
著名的crossed legs那一段戏，杀郎私通到底穿没穿underwear ,很多人想必跟我一样好奇。可惜那时的VCD画质太渣，对揭秘完全没有帮助。
TVB的名剧《大时代》，大段引用了这部片子的配乐，尤其是main theme 。抛开剧情不谈，TVB的配乐经常有出人意表之处。
谁不是来看莎朗·斯通的呢？我本来就是想看年轻时候的莎朗·斯通的。
起源却是保罗·范霍尔。保罗·范霍尔的《她》最近风光无限，但提起保罗·范霍尔，谁能避开《本能》呢，可莎朗·斯通才是《本能》最大的赢家。青春无敌美少女+冷血暴力杀手的复合体，听听都肾上腺素飚升。
《本能》是展现暴力与性的电影，是探索人性幽秘之地的指南针。这部92年的影片简直是斩男神器，在这个性别界限越发模糊的现实世界里，《本能》负责激发荷尔蒙。
乍看起来，本能的确如此，开篇便是赤裸香艳的美女，性，暴力和毒品。这一切化身成冰锥，贯穿电影始末。电影里的警察和观众都急于一见凯瑟琳·楚梅的真面目。当美女洛茜出现时，相信很多人跟我一样，以为这是楚梅。但，范霍尔在此处没有点睛，反而为影片又加入了一个线索。这是范霍尔的高明之处——每给一个线索，就打开新的问题。再回到洛茜第一次出现这个场景，已经很美了的洛茜竟然不是影片女主角！那她肯定有故事，她是谁呢？全篇处处是这样的手法，非常吊人胃口。
很多人在看《本能》时，极力想分析出谁是杀人凶手。但我看来，这就是个薛定谔的猫，通过电影根本观察不到答案。而拍一部刑侦片也不可能包容下范霍尔老爷子的野心。这是一部探索人性大片。跟着范霍尔看他展示给我们的每个场景，每一个人物，会收获更多。影片一开始代表正义的尼克曾杀过人，吸过毒，但他不认为自己有罪。楚梅身边的每一个人都与他相似——人们总是会找出各种理由为自己开脱，人性本来如此。明明楚梅更像拉拉，为什么最后尼克竟然相信贝丝是拉拉——了解信息的顺序常常影响人对事实的判断。影片最后，所有人都死光了，除了楚梅，尼克已无从选择，我们还在关心真相，但对尼克，这时候真相是什么就真不重要了。
影片拍了一群人，我只看一个尼克，就感慨良多。尼克在五年内杀了四个人，竟然次次能避险，很关键的一点是他认为所杀的人都是该杀的，所以他能通过测谎仪。而贝丝一次次地帮尼克，仅仅因为两人的暧昧关系吗——某种意义上，那是对同类的保护。一开始，尼克眼里的贝丝是正义、爱，楚梅是邪恶，阴冷。随着剧情的发展，贝丝和楚梅两者身份发生微妙的转换，甚至到影片最后，尼克杀死了贝丝，选择了楚梅。
高斯是影片里唯一看起来无害的。他不过是尼克的分身，没有他，尼克也会有一样的怀疑。高斯的死意味着尼克与楚梅彻底同化了。或者，高斯是尼克的另一种命运。
楚梅吸引有杀人本能的人，而以自己的爱与不爱来选择谁活谁死。人是谁杀的不重要，重要的是，楚梅想让谁死。
本片把弗洛伊德老爷子玩儿坏了——潜意识、精神分析、性本能……可是，这不过是电影。查理·芒格在《穷查理宝典》上批评弗洛伊德时引过一个例子，记者问莎朗·斯通是否有阴茎崇拜，莎朗斯通说，从来不，我的玩意儿已经够我受的了。把生殖与性放在高位让弗洛伊德广受批评。
可是，纵使范霍尔老爷子电影拍再好，也挡不过莎朗·斯通青春无敌啊。
所谓本能，大抵如此。
Catherine不只是邪恶，或者是狠毒，因为重点不是她杀人有多凶残，而是她为什么杀这些人，杀这些和她完全没有利益冲突的人，她是名校毕业，属于上层，也谈不上报复社会。
说白了，这个美女Catherine就是个神经病，重度精神疾病患者，杀人只因为嫉妒、自私、变态的心理。
而Nick却爱上了这样一个神经病，这说明Nick精神状态也够呛，而事实也是如此，Nick的确多次因服用毒品而误杀他人，并通过测谎仪以误杀的名义躲过惩罚。
“1987年-1992年，尼克作为卧底，服用了少量的毒品，然后因为吸食毒品导致精神兴奋杀死了4个人，其中在1992年杀了两名观光客（无辜），但他通过了测谎仪测试（也就是说，他告诉组织是误杀），他老婆因为此内疚自杀而死。”[2]
所以，神经病警察Nick，爱上了比自己病情更严重的，重度精神病患者Catherine，最后两个人骗过了所有正常人，幸福快乐的走到了一起。
说起来电影里最可怜的就是Beth，她只因招惹了Catherine，让她爱上了自己，最后落得相处过的教授被杀，自己的丈夫也被枪杀、被心爱的男人误会、又被心爱的男人枪杀、死后还落得一个杀人犯的罪名。
综上，这部电影的深刻内涵就是告诉我们，离你身边的神经病远一点，不管她是厌恶你还是爱上你，都够你喝一壶的。
参考[1]
剧情分析见下文：
参考[2]
对于《本能》我一直有所耳闻。我本人对于范霍文导演的《黑皮书》印象深刻，很多人说《黑皮书》是荷兰版的《色戒》，但其实这两部片子给我很不一样的印象，《色戒》更侧重于对情感的表达，《黑皮书》则更看重剧情的曲折变化。相对而言，就我感觉，李安的表达更有韵味一些，但这也仅仅是我的个人感觉，把两部电影相比较本身就是无聊的事情，观影的取舍本身就是个人的事，非要争电影的高低实在是无聊。
但话虽如此，我还是忍不住把这样一部《本能》和另一部鼎鼎大名甚至被《视与听》评为影史第一的《迷魂记》联系在一起（好吧我也挺无聊的）。
同样是一个追求正义却得不到的落魄侦探，一个神秘的美丽女人和大量的把你带入主人公视角的主观镜头。不过从这个角度，也像《唐人街》，其实可能都只是剧情像，实际上各有特色，只是做联系，不能放一起比。
再来具体分析一下
在上面的几个镜头中，拍摄男主的好友是单人镜头，女主角只是露了个胳臂，即使男主好友看她也是通过“镜子”，没有眼神交流，镜子形成一个独立的画框把女主角与男主好友几乎分隔起来。而男主的镜头，男主和女主是在同一画面之中的，暗示了他们的联系会更紧密。另外，男主及好友也出现在同一画面中暗示了他们的紧密友谊。这些人物的关系，镜头就告诉了我们。
在女主角被审问的时候，尽管她是被审问者，却出现了她位于画面正中央的仰拍镜头，仿佛她才是相对于这些审问者高高在上的人
而在男主被调查的时候出现了相似的（某种程度呈现镜像关系）构图，暗示了他与她的相似之处。
电影里居然也出现了窗外下雨的镜头。让人想起波兰斯基的《影子写手》，一开始《影子写手》的主人公所在房间有一扇落地窗，一开始阳光明媚，所以给人营造空间是开放的假象（也暗合了虚伪的政治生活的主题），而随着剧情的进展，主人公身陷案子里，外面下起雨，落地窗所表现的空间变得阴雨密布，让空间也变得让人无法逃脱。
但既然说到希区柯克，总还是有些感慨，希区柯克那个年代受到《海斯法典》的影响，大尺度的内容难以出现在电影里，如果他有机会拍更深入的内容该有多好。
但仔细想想也未必就有多么可惜，《迷魂记》虽然没有露骨的描绘，但是却把主人公们的欲望很好表现出来，男主和女主都是可能在我们身边的人，给我们很强的真实感。而《本能》还是太“奇情”了，人物太极端，反倒少了些优雅的韵味。
一个典型的例证就是女二。《迷魂记》的女二更多是代表“另一种选择”，麦基在《故事》中告诉我们选择揭露了一个人最深层的灵魂。《迷魂记》的女二代表男主角其实有另一种选择:和一位聪明的女性过正常健康的生活，但男主却选择了极端的爱，就像《未路狂花》中的男性并不都是压迫女人的混蛋，警长依然同情两个女主角，警长就代表了一种选择：她们还有可能获得正常的生活，可两个女主却依然走向了极端，这更让她们的选择值得我们去思考。当极端人物做出极端选择，很多好电影总要展示一条本可能的“后路”，总要有一个正常的人和陷入极端的主人公形成对应。但是这是一部强调曲折情节的电影，所以女二没有承担这样的作用，倒成了和女主认识的角色（《迷魂记》的女二可不认识女主），承担这一角色的却是男主好友，但正如我们所说，这是一部强调曲折情节的影片，所以男主好友也悲剧了。
但是这样的选择却是非常可取的，这就涉及到我对于主题的理解：人们对于欲望受到合理的控制却又继续保持着混乱的快感的矛盾的渴望。
女二其实相对于女主的张扬体现了一种在生活中更常见的对于欲望的处理方式。如果你有印象，在和男主的性爱中她是被动的那一方，但在生活中她却“保护”着男主摆脱麻烦，表面上屈从但是却接管了男人的生活，就像《八部半》中男主角想象的“后宫”：他生活中所有暧昧的女人成了他的奴隶，但因为“后宫”都是女性奴隶，仅有他一个男性，他反倒成为了最像奴隶的人，这其实也是一种性别上的平衡。有些人认为SM中S是控制一切的，但其实M也用自己的方式控制着一切：他（她）们给人支配放弃了自由，却不必为S所发愁的事而忧心，反而让生活获得了控制。女二的选择确是很多人的选择。这种选择和男主角和女主角的极端选择形成了反差。而最后看起来最正常的她却也被揭露是不正常的。
而男主角看似疯狂的抉择却恰恰是为了“稳定”的控制，他是一个曾经犯过错误的警察，他心中最拥有控制生活的愿望，但这种愿望反倒把他推入更极端的混乱欲望。他渴望战胜代表混乱欲望的女主角，却在控制的过程中反被她压在下面。这是一种讽刺，但这种矛盾也是电影的魅力。我们观看时也渴望案件告破一切得到控制，但其实我们享受的却是不确定的“混乱”带给我们的张力，就像女主角最后一段和第一段那个女人拿凶器的动作类似的暗示性动作。然而当彻底抽离现实生活，“混乱”本身却失去魅力。这种矛盾其实也正是电影所具有的魅力。
根据现在的说法，让女性裸露是性剥削，是一种歧视。在《罗马》中热爱歌颂女性伟大的阿方索卡隆让男性裸露，而女性无裸露，这当然是进步的表现。但允许我为《本能》申辩几句，女主角的无限的混乱欲望是男主渴望控制的。从这个角度讲，女主恰恰是不屈从于男性世界的这种控制，拒绝了逆来顺受罢了。某种程度上这也是一种对女性的恐惧。但《本能》也说不上完全站在男人的角度上。
冰锥下的SEX，潜意识和心理上是强烈反对和愿意接受这两种知觉同时存在的，所以你觉得妙不妙？反对来自自我保护或者说，道德；而接受就是本能，虽然这可能是要受到别人觉得“老鼠”的想法。
莎朗斯通真是来考验人本能的。
“You make up believable stuff.It's called suspension of disbelief.”
电影是保罗范霍文编造的故事，却使你相信，这种不定的不信状态就是《本能》。
“不定”又是什么？
是楚梅的小说只有一个结局，而电影选择开放，这就像薛定谔的猫，这种不定状态才是我们真正所感兴趣的部分所在。
原来性在这部片子担任的不仅是制造情节惊悚，它更承担着楚梅写作的一种惯用手法，这种手法是她所受用的，用来丰满自己写作的灵魂般的技巧。
保罗老爷子是真渗得慌，在一次做爱中抬头看见镜像是真的很渗。
《本能》，1992年的老电影，莎朗斯通用她性感的胴体，妩媚的笑容造就了片子最大的卖点，同时也摧毁了电影的思考。时过境迁，电影的诉求浮出水面。回头再看，原本压抑着人的悬疑故事，如今竟成了最为简单的两个行为——性交与杀戮。
长达两个小时的电影，其实在一开始的五分钟里就已经表达了它自身所要表达的所有。女作家凯瑟琳在和摇滚男友疯狂做爱，两人互致高潮时，凯瑟琳结束了男友的生命。五分钟的床戏，说出了电影的思考：“人的本能是什么？”在这一段中，也可以说在整部电影里，给出了两个可能——性交与杀戮。对于这两种可能，人们通常会用一个从进化论角度提出的词来概括——兽欲。人的本能就是兽欲吗？就是这样一种摆脱了人为施加的道德束缚之后的表层欲望释放吗？当然不是。两者都导向一个结果——死亡。或者说的更为确切一点——虚无。人之本能在于无限趋向于虚无，死亡是一种最终的形式。
但是，讽刺的是，人类对于虚无的本能却是疏远，或者说是将其尽可能地压抑到不可见的地步。因此，在这部电影电影里，凯瑟琳的身份是个作家，她对于虚无的态度不是趋向，而是叛离。而这种叛离的目的是文学，或者更为广阔一点，是艺术。帮助人类能够逃离这种趋向于虚无的本能的方法，电影里举出了一种就是艺术。
但是，这种叛离，只是一种障眼法，或者说是很暂时的出逃。正如探长和凯瑟琳在片尾的疯狂做爱一般，或许这是一种宿命。无论你如何叛离，最终都要复归到趋向死亡的路途之中。凯瑟琳最后没有拿起冰锄，表面上，这是一种对于死亡的摆脱，但实际上，他和她都没有逃出趋向虚无的宿命。
看的时候，一直觉得尼克会被凯瑟琳冰锥刺死，没想到最后凯瑟琳放下了屠刀，如其他影评说的，这真的是两个疯子相爱了。
电影一开始的床戏一下子就加深了尼克会被这种方式刺死的印象，尼克与凯瑟琳第一次床戏和结尾的床戏，都是因为电影一开始的行刺，觉得尼克会由此相同结局。
电影第二个欲望的地方，凯瑟琳换衣服进警察局，在尼克面前裸 露，尼克已经心旌摇曳了。到了未穿内裤换腿翘，如很多人一样，和电影里胖警察一样，欲望被勾得死死的，让我想起以前见过一个胸大的女人，自己简直想入非非。
第三个欲望，尼克强行和贝思发生关系，虽然贝思钟情尼克，最后也死在他手上，却看起来是甘心，所以才说出我爱你。尼克当时想的却是凯瑟琳，这是他堕落的开始。
尼克和凯瑟琳终于睡在了一起，他欲望得到了最大的满足，也深陷其中，完全脱离不开了。让我想起了洛城机密里面怀特警察睡了女主。通向死亡的路途展开，最后凯瑟琳选择了放下冰锥。而立之年的我没经历过恋爱，有些时候见到那样的诱惑太想入非非，欲望是心里的火焰，但也非常清楚，如果真的依着自己的欲望，所有的一切都完了，那冰锥就悬挂在我头上。
处男一枚，看了两次，都没看完。把持不住，感觉身体被掏空。男主真是太性感，床上表情太销魂。
保罗·范霍文（Paul Verhoeven），1938年7月18日出生于荷兰阿姆斯特丹，荷兰电影导演、编剧，毕业于莱顿大学。
1971年，执导个人首部电影《在商言商》，从而正式开启了他的导演生涯。1973年，执导剧情片《土耳其狂欢》，该片获得第46届奥斯卡金像奖最佳外语片奖提名。1977年，执导战争剧情片《纳粹军旗下》，该片获得第37届美国电影电视金球奖最佳外语片奖提名。1983年，执导惊悚剧情片《第四人》，该片获得第10届洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖 。1992年，执导悬疑剧情片《本能》，该片获得第45届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 。
2000年，获得第53届洛迦诺国际电影节荣誉金豹奖。2006年，执导惊悚剧情片《黑皮书》，该片获得第63届威尼斯国际电影节金狮奖提名。2007年，担任第64届威尼斯电影节评委会成员。2016年，执导剧情片《她》，该片获得第74届美国电影电视金球奖最佳外语片奖。2017年，担任第67届柏林国际电影节评审团主席
目录：
1960 蜥蜴的变换 Eén hagedis teveel【短片】
1961 Niets bijzonders【短片】
1962 De lifters【短片】
1963 聚餐 Feest!【短片】
1965 荷兰皇家海军陆战队 Het korps Mariniers【HD.720P.短片】
1969 Floris【DVDRip.剧集】
1970 Portret van Anton Adriaan Mussert【DVDRip.英字】
1971 摔跤手 De worstelaar【DVDRip.短片.英字】
1971 在商言商 Wat zien ik?【DVDRip.内封英字】
1973 土耳其狂欢 Turks fruit【DVDRip.中字】
1975 娼妇凯蒂 Keetje Tippel【DVDRip.中英字幕】
1977 青葱岁月 Soldaat van Oranje【1080P.WEB-DL.中字】
1980 绝命飞轮 Spetters【1080p.BluRay.中英字幕】
1981 Voorbij, voorbij【DVDRip】
1983 第四个男人 De vierde man【DVDRip.中字】
1985 惊世启示录 第三季 The Hitchhiker Season 3【DVDRip.剧集】
1985 冷血奇兵 Flesh+Blood【1080p.BluRay.中英字幕】
1987 机器战警 RoboCop【1080p.BluRay.国英双语.中英字幕+英字花絮】
1990 全面回忆 Total Recall【1080p.BluRay.国英台三语.内封中英字幕+英字花絮】
1992 本能 Basic Instinct 【1080p.BluRay.国英双语.内封中英】
1995 艳舞女郎 Showgirls【1080p.BluRay.中字】
1997 星河战队 Starship Troopers【1080p.BluRay.国英双语.内封中英+花絮】
2000 透明人 Hollow Man【1080p.BluRay.国英双语.内封中英】
2005 十二大导短片珍藏集 Le Court Des Grands 【DVD.ISO.内封中字】
2006 黑皮书 Zwartboek【1080p.BluRay.中英字幕】
2006 莎拉布莱曼醇精选 Sarah Brightman: Diva - The Video Collection【DVDRemux】
2012 诡计 Steekspel【1080p.BluRay】
2016 她 Elle【1080p.BluRay.中英字幕】
2021 圣母 Benedetta【1080p.BluRay.中字】
最后床底下的冰锥，说明了贝思和莎朗斯通都曾杀过人，只不过杀谁就很难判断了，或者也曾互相杀对方的丈夫和爱人