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55.五代·关同《山谿待渡图》
55.五代·关同《山谿待渡图》图片（共1张）:
《山谿待渡图》绢本、立轴,原藏故宫博物院,现在台湾。
画面作一主峰,其旁画另一山峰作为衬托。瀑布高悬,下泻深涧。中近景作村落寺院,掩映于丛树林间。这样的构图正是五代宋初“北方派”山水画的典型。用笔笔力坚挺, 有皴有染。 与李《德隅斋画品》记关同《仙游图》所说的:“大石丛立, 矻然万仞,色若精铁”,画石“各见其圆锐长短远近之势”“方圆广狭薄厚之形”的画风是一类的。此图山石的皴染法与范宽的《雪景寒林图》很为相似; 山顶作点簇的丛林,也与范宽山水画相同,说明关同、范宽同出于荆浩一派的渊源关系和共同的时代特点。
所谓“关家山水”的风格特点,郭若虚《图画见闻志》说是“石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲者,关氏之风也。”这里可以联系《关山行旅图》 《山谿待渡图》进行考察。
关同的“峭拔”,李成的“旷远”,范宽的“雄杰”,历来称为“三家山水”,他们都因创造不同的风格而自成画派。三家又都来源于荆浩,表现了北方中原地区高山巨壑宏伟劲拔的共同特色,可以称之为五代宋初山水画中的“北方派”。与董源、巨然等“江南派”山水画家所画的江天归帆、风雨烟岚等的江南山水,从描写对象以至表现形式都有所不同。
55.五代·关同《山谿待渡图》
《山谿待渡图》绢本、立轴,原藏故宫博物院,现在台湾。
画面作一主峰,其旁画另一山峰作为衬托。瀑布高悬,下泻深涧。中近景作村落寺院,掩映于丛树林间。这样的构图正是五代宋初“北方派”山水画的典型。用笔笔力坚挺, 有皴有染。 与李《德隅斋画品》记关同《仙游图》所说的:“大石丛立, 矻然万仞,色若精铁”,画石“各见其圆锐长短远近之势”“方圆广狭薄厚之形”的画风是一类的。此图山石的皴染法与范宽的《雪景寒林图》很为相似; 山顶作点簇的丛林,也与范宽山水画相同,说明关同、范宽同出于荆浩一派的渊源关系和共同的时代特点。
所谓“关家山水”的风格特点,郭若虚《图画见闻志》说是“石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲者,关氏之风也。”这里可以联系《关山行旅图》 《山谿待渡图》进行考察。
关同的“峭拔”,李成的“旷远”,范宽的“雄杰”,历来称为“三家山水”,他们都因创造不同的风格而自成画派。三家又都来源于荆浩,表现了北方中原地区高山巨壑宏伟劲拔的共同特色,可以称之为五代宋初山水画中的“北方派”。与董源、巨然等“江南派”山水画家所画的江天归帆、风雨烟岚等的江南山水,从描写对象以至表现形式都有所不同。
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