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董其昌 行书《梅花诗》
董其昌 行书《梅花诗》图片（共1张）:
35厘米×28厘米 水墨 明万历年间白棉纸本 镜心
释文:琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽?雪满山中 高士卧,月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠 漠苔。自去何郎无好咏,东风愁寂几回开?
款识:董其昌
钤印:董其昌(朱)、玄宰(朱)
装裱:旧裱
简评:
董其昌, 明嘉靖三十四年至明崇祯九年 (1555～1636),字玄宰,号思白、香光,华亭(今上海 闵行区马桥镇)人。是晚明最杰出、影响最大的书画家、 书画理论家、书画鉴赏家,“华亭派”的主要代表。
董其昌精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画 理论方面论著颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画 坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,对后世影响很 大。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨 的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创 作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书 画风格名重一时,并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室 随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。董其昌才溢文敏 是海内文宗,执艺坛牛耳数十年。其绘画宗法董、巨、 黄、倪等,尤重黄公望,所作山川树石,墨色氤氲,柔中 有骨,拙中带秀,清隽雅逸。《画史绘要》评价道:“董 其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔, 风流蕴藉,为本朝第一。”在当时,其书法也已“名闻外 国,尺素短札,流布人间,争购宝之”(《明史·文苑 传》)。一直以来,董其昌的作品都是海内外大收藏家寻 觅的目标。
是帧小品,道法完备,神采奕奕。内容为董其昌书高 启的《梅花九首》之一。高启被毛泽东誉为“明朝最伟大 的诗人”。毛泽东《卜算子·咏梅》中下阕首句原为“梅 亦不争春”,定稿时改“梅”为“俏”。这样,全词无一 “梅”字。有趣的是,高启的九首梅花诗,也是首首不见 “梅”字。不难看出,毛形式上受陆游咏梅诗的影响,内 容与思想上却明显受高启的影响,藏家岂止是对名书法帖 的传承,更是对梅之精神的推崇礼赞。
释文:琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽?雪满山中 高士卧,月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠 漠苔。自去何郎无好咏,东风愁寂几回开?
款识:董其昌
钤印:董其昌(朱)、玄宰(朱)
装裱:旧裱
简评:
董其昌, 明嘉靖三十四年至明崇祯九年 (1555～1636),字玄宰,号思白、香光,华亭(今上海 闵行区马桥镇)人。是晚明最杰出、影响最大的书画家、 书画理论家、书画鉴赏家,“华亭派”的主要代表。
董其昌精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画 理论方面论著颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画 坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,对后世影响很 大。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨 的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创 作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书 画风格名重一时,并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室 随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。董其昌才溢文敏 是海内文宗,执艺坛牛耳数十年。其绘画宗法董、巨、 黄、倪等,尤重黄公望,所作山川树石,墨色氤氲,柔中 有骨,拙中带秀,清隽雅逸。《画史绘要》评价道:“董 其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔, 风流蕴藉,为本朝第一。”在当时,其书法也已“名闻外 国,尺素短札,流布人间,争购宝之”(《明史·文苑 传》)。一直以来,董其昌的作品都是海内外大收藏家寻 觅的目标。
是帧小品,道法完备,神采奕奕。内容为董其昌书高 启的《梅花九首》之一。高启被毛泽东誉为“明朝最伟大 的诗人”。毛泽东《卜算子·咏梅》中下阕首句原为“梅 亦不争春”,定稿时改“梅”为“俏”。这样,全词无一 “梅”字。有趣的是,高启的九首梅花诗,也是首首不见 “梅”字。不难看出,毛形式上受陆游咏梅诗的影响,内 容与思想上却明显受高启的影响,藏家岂止是对名书法帖 的传承,更是对梅之精神的推崇礼赞。
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