保罗·格里莫与《国王与小鸟》
作者： 书生剑客
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保罗·格里莫被誉为法国当代最杰出的动画导演之一，代表作有《小小士兵》、《大熊星座号的乘客们》、《通烟囱工人与牧羊女》、《国王与小鸟》、《转动的桌子》等。有的观众看过《通烟囱工人与牧羊女》之后，会产生这样疑问：“这不是《国王与小鸟》”吗？或者是“这是同一个片子吗？”诸如此类的问题有很多。在这里，笔者想要说明的是，它们并不是一部片子。《通烟囱工人与牧羊女》是格里莫1952年的作品，只有63分钟；《国王与小鸟》则是1980年完成的作品，片长80多分钟。但是，这二者确实有联系，它们的故事非常相似，出现的人物角色部分是相同的，都有小鸟、牧羊女、年轻的通烟囱工人以及狡诈的国王等角色。
1952年的这部《通烟囱工人与牧羊女》是保罗·格里莫与雅克.普莱卫（Jacques Prévert，雅克.普莱卫，二十世纪法国著名剧作家、诗人）合作的作品，它获得了威尼斯电影节动画大奖。但是很多人，包括许多电影评论者都能够感觉到“这部作品显示出来是不完整的”。正如安德烈·巴赞指出：“格里莫的长篇作品更像是从缺乏叙事深度的短片基础上拓展而成。”这个最初的版本以老牌演员塞尔·雷加诺、皮埃尔·布拉瑟以及新人阿努克·阿梅为主要配音演员。在很长时间以后，格里莫将它扩展成最终的、更长的版本，就是历时多年完成的作品《国王与小鸟》（1980）。它合并了来自《通烟囱工人与牧羊女》的原始素材，以及在20世纪50年代未能完成的附加部分。这个修订版获得了1979年的路易·德吕克奖。
对于这部作品，有很多影评人感到这个故事相当陈旧，并且缺乏喜剧趣味或审美趣味，但是也有人对这部作品给予高度的评价，比如班达奇（影评人）就评价《国王与小鸟》是“动画史上最好看的动画长片之一”（班达奇，1994）。
在保罗·格里莫的作品中，他的角色保持这样一些特点：圆润，有大眼睛的脸庞，以及青春的姿态，这些造型特点贯穿在他的职业生涯中，一直到他1979年的作品《国王与小鸟》。直到今天，他的角色看起来依然是非常现代化的，因为某种程度上，这些角色看起来与一些漫画形象很类似，并且角色灵活的身体和清晰的动作，甚至对后来有限的电视动画产生影响。
法国动画家阿内·拉鲁（《原始星球》的导演）也承认格里莫的重要性：“格里莫的作品在一些方面看起来相当接近美国动画学校的风格，技术方面、角色的圆度、以及华丽的用水粉描绘而成的装饰。更重要的是，格里莫为更加诗意的叙事形式开辟了道路，即用戏剧性事件和情感代替生硬的漫画化的表现（拉鲁，1996）。”格里莫鼓舞了许多法国的作家、导演、已经演员，部分原因是他赢得了许多奖项，特别是他实际完成的影片并不多。上面提到的《通烟囱工人与牧羊女》就是很好的例子。
在《国王与小鸟》中出现的角色都是在格里莫的作品中反复出现的角色类型。有需要保护的、脆弱的小鸟，甜蜜的、穷苦的年轻男子，愚蠢的、魔鬼般的角色追求一个倔强的、机制的年轻女孩，以及各种超现实的、离奇的角色，它们看起来就像是来自另一部影片的情节线索。此外，影片结尾通过周围环境、事物的毁坏来削弱一个本该皆大欢喜的结局。
人物有时脚下是没有影子的，体现不出重量和质感
在视觉方面，格里莫的《国王与小鸟》与他之前大部分的动画作品相似，保持平和与卡通化的特点。角色都拥有明快而清晰的边缘保持其形状、有时角色脚下没有影子、很难直观地感受到事物的重量和材质。在对于事物表面的表现上，布或者石头没有实质的区别。强烈的色调使事物表面看来相当平整，更像是彩色的图画书，因此在明暗方面没有多少层次（的变化）。
然而，与输出到法国的迪斯尼作品相比较，格里莫的作品通常缺乏经典的噱头结构和积极活跃的主人公。他的角色，无论是呆头呆脑的稻草人、玩具小兵、碰巧发现小船的男孩、还是画中的牧羊女，都相当的消极被动。除此之外，片中的一些故事较为分散，它们缺乏角色发展以及好莱坞卡通中所建立的戏剧性的勾连，因此不容易吸引观众投入到影片中。
尽管相对于好莱坞的动画作品，保罗·格里莫的作品有着这些弱点，但这并不影响他在法国动画、乃至世界动画史上的重要性。的确，格里莫的伟大成就，对法国动画史有着大量的重要贡献。尽管他是一个相当孤立的角色，但他努力维持着一个动画公司的生存，以及在极大的逆境中保持个人的风格。
格里莫，“面对着沃尔特·迪斯尼的动画帝国”，他努力建立一种法国的传统，设法提供“一个孤独的、危险的、悲伤的、以及最终有着希望的领域”。他本人受到广泛的尊敬，但他的角色和故事仍未捕捉到国际观众的想象力。许多新一代的动画师中，有些人曾与他一同工作，包括阿内·拉鲁、让-弗朗索瓦·拉吉奥（《恶魔的面具》导演，与格里莫的会面使他走上的动画的道路），欣然承认并感谢格里莫所给予的恩惠，但他们的故事和风格是与之不同的。