恐怖角丨八十年代怪奇电影的类型
再没有哪个年代的恐怖片是如八十年代这般的癫狂了，不仅影像呈现上屡屡突破人类接受的底线，还将恐怖电影名目下划分各种亚类型。
当时的人们似雄心壮志，语不惊人死不休，非要把能想得到的恐怖源头都给搬上银幕。他们不惧怕观众腻烦，只担心灵感枯竭。
杀人狂电影
- 这一类电影涵盖自然或超自然的杀人狂，有时也是精神病这一类型包含了惊悚犯罪与心理恐怖等
▷ 砍杀电影(Slasher film)
尽管砍杀电影可以上溯到希区柯克的[惊魂记]，但其成为亚类型还是在七八十年代。约翰·卡朋特的[月光光心慌慌](1978)可谓开其滥觞，进入八十年代后，砍杀电影进入了它的黄金时期，它们不再单纯地与谋杀案有关，还可能牵涉到超自然神力等。
然而不论怎么变化，一个连环杀手拿着一把沾血的武器，再加上一群受害的青少年，这便是砍杀电影的全部了，而其存活者往往是一个有着高尚道德情操的女性。
低成本与廉价使得它可以大量复制，并成为八十年代恐怖电影最重要的神话之一。
代表作：[十三号星期五]、[猛鬼街]、[死亡列车]
▷ 度假敢死队 (Backwoods&Redneck)
七十年代的[生死狂澜]、[德州电锯杀人狂]和[隔山有眼]均属此类，但这一不成文的亚类型同样是风靡于八十年代。在这种电影里，穷山恶水出刁民，边缘的乡村往往聚集了大批怪胎和疯子，他们能从杀戮中寻求快感，但与精神病不同的是，他们平时更像无法自控的智障。
反观该类电影的主角，则往往不知天高地厚，弱智杀手们都比他们来得成熟。
主角一定要挑没人去的地方玩，越偏僻越好。
与砍杀电影推崇“贞女”的思想不同，这类电影的中心思想便是：不要脱离社会。
代表作：[隔山有眼2]
▷ 精神变态者 (Psycho)
同样是受启发于希区柯克的[惊魂记]，并从中变异出来的亚类型。
杀人者虽然也是精神不正常的人，只不过区别于前两者而言，此亚类型并不在于强调血腥或肢体，而是集中于犯罪者不稳定的精神状态。
[惊魂记]在八十年代，这一更为低廉的类型充斥市场。
在这些电影里，并不强调一个边远的他处或者陌生的他者，有时候杀人犯就来自于你的身边，只不过隐藏得太好而根本察觉不到。同时也会在影片适当的地方对精神病患者进行一定解释，以此缓和由未知而带来的焦虑，给人以一线生机的错觉。
代表作：[惊魂记2]、[不要进屋]、[祝我生日快乐]
怪兽或恐怖生物电影
- 从最早的[弗兰肯斯坦]、[金刚]开始，怪兽与恐怖生物电影就广为流传，它们影响甚远，八十年代也可瞥见其诡谲的身影
▷ 经典或神话怪兽 (ClassicMonsters/Mythological Monsters)
在怪兽电影里，这一亚类型可能算是始祖级别的了，上至远古神话里的雪怪、鱼人，下至近代科学神话里创造出来的科学怪人、透明人，都可以算在该类名目下。
八十年代，这其中相当多一部分的怪兽成了电影中的次要角色，比如鱼人往往没有一部单独的电影来展现，而只是作为其他更为知名怪兽的配角。
所以，经典怪兽大串联也是此时电影制作者们最爱干的事情，有事没事就让这个怪兽去那一家串串门，走走亲，关羽战秦琼的例子比比皆是，甚至到了现在，这样的做法也不会显得过时。
代表作：[降妖别动队]
▷ 新怪兽 (Neo Monsters)
这是一种默认的怪兽类型，尽管并没有得到公开的承认，但由于其数量丰富，也自成一体。
电影制作者经常会创造一些全新的怪兽，当这些怪兽无法被归类为其他亚类型怪兽片时，就可以归类在此。
这一类型里有非常多不同的怪兽和风格的电影，他们唯一的共同点就是强烈的侵略性和以人肉为食的特性。
基于模型特效技术的成熟，八十年代的恐怖片制作者们有了更大的空间来发挥自己的想象力，他们无需禁锢于之前任何一个时代技术的匮乏。
也正因此，许许多多你之前叫不出名字的怪兽就这样被创造出来了，最具代表的便是[脑残]里的大便状脑魔。
代表作：[南瓜恶灵]、[杀人番茄再临]、[脑残]
▷ 小怪兽 (Small Creature)
这一类电影的怪兽经常是根据奇幻生物而改编创造，比如精灵，恶鬼等，该亚类型也是八十年代的特殊产物。
虽然有些精灵看起来人畜无害，但在这一类型的电影里，往往会突显它们残忍可怖的一面，如果以貌取“怪”，那么你很可能就会落入它们的圈套。
有时这一类型也会朝着喜剧情节发展，这可能是因为小怪兽脑容量本就不大，智商也不会太高，所以它们在这里是以丑角现身，在所有怪兽中，它们可能是最适合家养的一类。
代表作：[小精灵]、[马桶妖怪]、[魔精]、[侏儒]
▷ 自然生物 (Nature&Animals)
对自然生物的恐惧根植于原始人类的基因里，不论章鱼还是蜘蛛，都曾在银幕上闪现，但在黄金好莱坞时期，它们是低劣与粗糙的代名词。
到了七十年代，斯皮尔伯格的[大白鲨]着实让人受到了不小的惊吓，同时也向观众证明了，这一类型的电影有能力登入“精良制作”门槛。
所以八十年代的制作者们脑洞大开，只要是能想得到的自然生物，都被搬到了银幕上。
老鼠、鲨鱼、蟑螂甚至还有一些特殊的植物，它们长期霸占银幕，成了当时人们久久挥之不去的梦魇。
代表作：[大白鲨3，4]、[人鼠之战]、[异形奇花]
▷ 狼人与吸血鬼 (Vampire&Werewolf)
狼人与吸血鬼的故事是当今人们再熟悉不过的了。
自从[诺斯费拉图]上映以来，吸血鬼的故事就没有停过，它的各类变体也相继出现，而狼人电影也不是什么新鲜玩意，这两类经典生物早已成了一套自足的类型。
八十年代的狼人与吸血鬼自然也不能被其他怪兽比下去，他们甚至是作为其他经典怪兽的统领而出现在各类电影中。
影片[千年血后]，一改往日吸血鬼丑陋吓人的模样，让历史上著名的恶魔成了帅哥美女，甚至可以说是八十年代的“暮光之城”。
代表作：[银色子弹]、[千年血后]
▷ 外星变异生物 (Aliens)
1979年，[异形]横空出世，在当时看来，这一怪兽形象几乎无人认识，但它却风靡至今，成为了无数人的梦魇。
“异形”这一形象可谓开天辟地，立马将人们带入了奇思妙想的八十年代，也让该时期的所有描写外星生物的电影带上了异形的影子。
另一类变异生物则截然不同，它们本来是自然生物，比如青蛙，却因为基因突变而成了鱼怪(电影[凶煞鱼怪])。从某种角度来说它们也是异形，只不过更有可能是人类自己制造出来的异形。
代表作：[铁血战士]、[异形2]、[怪形]
僵尸电影
- 僵尸电影也可以被归类为怪兽恐怖片或科幻恐怖片当中，但由于其剥削颇丰，所以已经自成一体一般来说，僵尸是指死去的人出于某些原因而复活，这些原因不一而足，比如巫术或天启等
▷ 僵尸(Undead)
僵尸的出场，一般都是从自己的坟墓中爬出，或者有人被其他僵尸咬到进而变异，在八十年代的僵尸电影中，也会看见由于病毒感染而出现的人造丧尸(僵尸的异种)。
多数情况下，他们行动缓慢，愚蠢且数量极大，某些电影里，为了营造紧张感会提高他们的移动速度。乔治·罗梅罗的僵尸三部曲使得僵尸电影非常著名。
当乔治·罗梅罗进入八十年代后，他的僵尸电影则越往血腥及恶心两个方向上发展，食人大脑已成了家常便饭，这也成为了如今僵尸片的主色调。
值得一提的是，在该类电影里，一个人变成了僵尸，这就逼迫他的亲朋好友不得不杀死他，如此这般的情节已经成了僵尸电影里重要的套路桥段。
代表作：[活跳尸]、[食尸人]、[丧尸出笼]
超自然电影
- 超自然与对未知的恐惧是恐怖电影最常见的主题从幽灵到女巫还有恶魔，这些是恐怖电影里最吓人的部分
▷ 幽灵 (Ghost)
幽灵或者说鬼魂，少见于八十年代之前的电影里，或许因为之前的恐怖片都忙着去消费吸血鬼题材了，来不及照顾鬼魂的话语权。
但八十年代就不一样了，此时的人们正绞尽脑汁来呈现恐怖事物，怎么会轻易放过幽灵呢？
不同于亚洲鬼片中的驱鬼情节，在好莱坞电影里，鬼魂有时成为了科技的敌人，它们的出现证明了技术的无能，甚至将那些怀疑论者彻底逼入死角，让其无所遁逃。
代表作：[吵闹鬼]、[夜雾杀机]、[夺魂冤魄]、[鬼恋]
▷ 魔鬼/恶魔 (Demon&Devil)
此类电影包括魔鬼本人或者恶魔的仆人，往往需要一个人间的帮助者来完成其召唤仪式，如果召唤成功则很可能导致世界末日。
不难看出，这一类电影在八十年代有着浓厚的末世情结，在[天魔回魂]中就明显指涉了“1999”年世界末日，其中也可窥见受到克苏鲁神话的影响。
另一方面，它们也可能与僵尸电影或者着魔电影交叉，魔鬼附身以及恶魔控制人心的情节比比皆是，只不过，魔鬼和恶魔往往指向了地狱，或者和地狱有类似关系的神秘他处。
代表作：[养鬼吃人]、[鬼玩人]系列、[天魔回魂]
▷ 神秘主义恐怖 (Occult)
一般而言该类型涉及到的是女巫与男巫的超自然法术恐怖，这是一种来源于中世纪的恐怖记忆。与魔鬼题材雷同的是，它们都可能涉及到“五角星”这一符号。
到了八十年代，与其说这一类型有其明确的类型公式，不如说该类型电影营造了一种神秘恐怖的氛围，其中的主人公们可能在毫无预兆的情况下惨遭不幸，也无法找到合适的原因去解释这些恐怖现象。
代表作：[超速魔侠]、[闪灵]
▷ 超能力恐怖
类似于超级英雄电影，主角们阴差阳错地获得了某种超能力，但该类电影着重刻画的是能力的滥用，这或许和笼罩八十年代的技术阴影有些许关联。
主角因为控制不了自己的能力成为了恐怖之源头，他们所惧怕的对象正是他们自己，而周围的亲人则不得不远离之。
从这一点上来说，该类型正如超级英雄电影的反面，所揭示的正是当今超级英雄电影里的老生常谈——这些超能力对人类而言究竟是好是坏？
代表作：[凶火]、[夺命凶灵]
其他交叉类型
▷ 木偶惊魂 (Creepy dolls and toys)
平常人家的木偶娃娃或者提线木偶在该类电影中成为了恐怖之源，这一类型也是八十年代恐怖片的重要标志，很少在这之前的恐怖类型里瞥见它们的身影。
此时的[鬼娃回魂]甚至成了不少人的童年阴影。
这些娃娃有可能是因为法术原因而被坏蛋附身，还有便是由于某种不具名的力量而产生了自我意识，甚至也可能是被鬼魂附体。
这些娃娃被附身后，成为了八十年代杀人魔最重要的代表之一，它们甚至与弗莱迪和杰森齐名。
代表作：[鬼娃回魂]、[恶魔娃娃]
▷ 融解电影 (Melt movie)
融解电影也可以说是八十年代模型特效“滥用”的一个实例，开创了恐怖题材里的新类型。
它们执迷于人体的腐蚀和消解，并且对环境污染有着高度的自觉性，在一些电影如[融掉低等生物]里，对化工厂采取了一贯反讽的态度。
除了要具有人体被液体侵蚀融化之外，还必须兼具血腥与恐怖，并且大部分的震撼效果都是依据此来展开。
所以在其他电影中比如[法柜奇兵]里虽也有此类场景，但要么因为太短，要么就不够血腥而被排除在外。
代表作：[垃圾街]、[融掉低等生物]、[杀人魔域]
身体恐怖
身体恐怖 (Body horror)类型是大卫柯南伯格电影的标签，几乎所有此类型的电影都是出自他手，说他是身体恐怖之父也不为过。这一类型聚焦于身体的恐怖，主要有对于身体的改造变形和破坏等。
对身体的恐怖改造依旧离不开技术的支撑，可以说在[上流社会]这样的电影里，如果不是化妆特效的逼真，那它根本不值一提。
这样的电影在前八十年代的电影里是无法想象的，身体恐怖突显了两大结合——技术上的革新与心态上的极端，而这也刚好符合我们对八十年代恐怖片的整体认知。
代表作：[变蝇人]、[上流社会]
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