星回清寂无白羽，昔年残梦何处寻——记《天使不在的十二月》
【本文原载于《二次元音乐》2012年3月号，有增补。转载请保留此行并注明出处】
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序、I hope so
记忆里的校园是何种颜色？是开学时在樱花树下合影时飘落的粉红，还是放课后操场上夕阳斜斜映照的金黄？
印象中的教舍是什么味道？是鞋柜里字迹清秀的甜蜜情书，还是书桌上做不完的苦涩试题。
或者，我们每个人都应有过的恋情应该如何形容？是远远的注视对方却从未说过一句话，还是再多的羁绊也逃不过秒速5CM的忧伤。
可惜，不论如何希望和美化，这些熟悉又美好的故事也不会发生在我们身上甚至身旁，它们只属于屏幕之内的那个舞台，舞台上一批又一批不同名字的演员反复上演着差不多的大团圆和小清新。幸而，偶尔也会有一些特立独行的演员献上一场异色的戏剧，让我们在看尽繁华的空虚之余，回味一下无奈的现实。
《天使のいない１２月》（天使不在的12月）便正是这样的一部作品。2003年诞生的本作对于LEAF社来说只是用来试水的棋子，阴暗成人向的剧情风格不仅难以被叶键的FANS接受，在一般GAL玩家的口中也是毁誉参半。不过仅从质量上评价，《天使不在的十二月》毫无疑问属于叶社的第一梯队。由大阪开发室负责的音乐虽然没有造就广为人知的神曲，却在音乐与剧情的融合度上达到了极致。以吉他为“魂”的一系列BGM极富个性，从日常到高潮一以贯之地使用乐器，让读者对跌宕的剧情从听觉上产生最直观的认识，在突出和强化主体的意义上，不得不说是一个好招。或欢快或低沉的弦音，也由此成了故事的最好注解。
12月的小镇没有天使，雪花飘落的街上发生的只有冰冷坚硬的现实。
一、像小狗一样——栗原透子
轻快慵懒的吉他声和着提琴奏响了游戏的开幕，常见的学校天台，常见的颓废主角，常见的唯一男性损友。唯一的区别是主角木原时纪嘴里竟然叼着烟卷，相比其他作品里看似中二实质缩卵的半吊子更像个货真价实的不良少年。于是所谓的缘分，也就随着一个烟头突如其来地降临在栗原透子的头上。
作为形式上的第一女主，从人设到性格，透子完全缺乏读者喜欢的要素，极端畏缩的性格造就了她在班级中边缘化的处境，简单的说，她就是那种缺乏存在感被大家都忽视了的人。没有人承认她的价值，也没有人觉得她有什么优点。对于某些喜欢安静的人来说，不引人注意也许并非是什么坏事，但对于透子来说，这让她找不到自己的价值。所以任何的通向变化可能她都下意识地想要抓住，那么，她循着时纪扔下的烟头走上天台，两人短暂的争吵最终以性来解决便不是什么出奇的事情了。
开场不到30分钟就进入回想环节，作为并非拔系并非凌辱的GAL，《天使不在的十二月》也算是特立独行了。这场看似突兀的回想表面上是不良青年胁迫无辜少女去旅馆开房，实际上只是双方你情我愿的交易，give and take而已。
对于透子来说，她为自己的初夜找到了理由——作为留在天台上的交换。因为她对自己至今为止的生活已经毫无留恋。向前，向前走去至少能获得改变，这个改变是好是坏都无所谓。重要的是通过改变脱离现在身处的一潭死水的境遇。
对于时纪来说，他所需要的东西和透子大同小异。“那里已经什么都没有了，有的只是彼此破碎的心，即使知道做什么都无济于事，但只是想要否定现在的自己，只是如此而已。”从这段
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