《欲望列车号》影评
电影里面讲述了阿红阿云阿强和阿朗。第一次写影评，我就从四个人物入手说一下我的观感。
首先我最有感觉的是阿红这个人物。她的妈妈是二房，和以往挑衅和献媚的二房形象不同，她的妈妈是传统的大家族里的妇女形象，教导子女做人要安分守己，即使受欺负了也要忍气吞声，不能挑事。因为这样，面对女儿被大房儿子侮辱的事情也忍不做声，认为闹大了对大家都没好处，所以哪怕知道女儿想下药毒死大房儿子，也只是偷偷把下毒的饮料换掉，女儿多年后才知道自己毒害不成的原因，典型的鸵鸟心理。正因抱着大事化小，小事化了的心态，反而让女儿多年长大后依然活在童年的阴影，最终还是走上谋害兄长被反杀的绝路。影片结尾，阿红母亲说，我救得了你一次，救不了你两次。熟不知自己才是女儿悲剧的根源。
比起暴虐的兄长，阿红更恨自己的母亲。因为母亲的懦弱，所谓的母爱在毫无家庭地位的环境中，只是变成了敌人的利器，一方面挟持受伤的人，用所谓的“安分守己”教育女儿，使对方处于孤立无援的局面，另一方面助长恶的横行，保卫着男尊女卑的传统礼教，让行凶的人更加肆无忌惮。而阿红并没有因母亲的影响，变成一个懦弱的人，骨子里的叛逆和反抗，我认为是父亲的影响，影片中提过阿红5岁前得到过父亲的疼爱，得到这个家庭里地位最高者的认同，让她觉得并不是生来就低人一等。以致后来父爱缺失，就像曾经拥有光明的人突然失明，不断侵袭的黑暗让她誓要夺回失去的一切。
第二个人物——阿强，也就是上面提到的恶人。这个人物非常鲜明，扮演者是黎耀祥。阿强是一个控制狂，他知道怎么把猎物拖入自己的牢笼，在熟悉的环境中通过暴力和牢牢掌控所有资源，让对方只有服从和不敢反抗。同时他也惧怕离开自己的控制范围，对方就会逃之夭夭。所以在他身上，暴力、禁锢都表现尤为明显。而更为明显的是，他和妻子阿云这种饲养关系。
阿云长期处于这种关系，个人价值不断遭到贬低和否定，一方面她认为除了吃喝等死就别无它法，另一方面内心的屈辱和愤怒又通过私下无人是她对玩偶的攻击表现出来。这也是她为什么能对刚认识不久、好朋友的男友阿朗施展诱惑，渴望从牢笼挣脱出来，重新获得价值感。她一把勾住阿朗的手贴上身说，男人的信心并非建立在事业、金钱和地位，而是在征服女人这件事上。这是她当时内心的投射，通过征服阿朗来对自身魅力的认同。这是一幅受家暴者的心理写照。
最后一个人物是阿朗，为什么他在最后说呢？因为他在故事中，就像一个工具人，除了提到他事业失利，信心受挫，大致交代这样的背景后，他在电影里更多像是别人心理的镜子，映照出每个人诡谲的内心。