解读杰夫•沃尔作品：《在拉尔夫•埃里森的“隐形人”之后》
叙事策略——用图像讲故事的方法
场景、故事和情境在摄影的历史中，摄影师通过舞台图像唤起文学、电影、真实事件，有时也唤起媒介本身的技巧。
《在拉尔夫·埃里森（Ralph Ellison）的“隐形人”之后》，杰夫·沃尔，1999-2000年
媒介：银染料漂白透明度;铝灯箱
尺寸：5英尺8 1/2英寸× 8英尺2 /4英寸(174 × 250.8 cm)
信用：摄影委员会基金，霍勒斯·戈德史密斯基金，通过罗伯特·b·门歇尔，通过慷慨获得，乔·卡罗尔，罗纳德·s·兰黛，卡罗尔和大卫·阿佩尔
对象编号：53.2003
版权：杰夫·沃尔©2021
来源：MoMA摄影部
拉尔夫·埃里森(Ralph Ellison) 1952年著名小说《隐形人》中的主人公在经历了一段短暂但多事的职业生涯后，隐居到了哈莱姆区边缘的一个秘密地下室里。他的职业生涯体现了非裔美国人的希望和屈辱。在那里，他耐心地构思和思考我们即将读到的故事。他解释说：“我是隐形的，仅仅是因为人们拒绝看到我。”
从故事中制作图片曾经是视觉艺术的主要业务。现代主义传统的兴起将这种实践推到了高级艺术的边缘；在上个世纪的大部分时间里，“插图”一直是一个带有轻蔑意味的术语。在这幅巨大、细节丰富、引人入胜的照片中，沃尔几乎单枪匹马地克服了挑战。
这部小说雄辩的序言缺少细节，除了一个：覆盖在地下洞穴天花板上的1369个灯泡。从这些奇妙的细节开始，沃尔在他温哥华的工作室里一丝不苟地想象出埃里森隐喻空间的具体形式。他雄心勃勃地复兴一门被遗忘的艺术，使“隐形人”显形。
摘录自《MoMA出版集锦》，纽约：现代艺术博物馆，2004年修订版，最初出版于1999年，第372页。
杰夫·沃尔根据拉尔夫·埃里森1952年著名小说《隐形人》的序言精心制作了这张照片。小说的主角是一位不知名的非裔美国人，他说他秘密地住在“我地下室的洞里”，在那里他“把整个天花板都装上了电灯，每一寸都装上了”，1369盏灯都是用非法取来的电供电的。除了前言，沃尔还从《隐形人》的其他部分和自己的想象中创造了这个场景。他的目的不是要逐字逐句地说明文字，而是要给它在他脑海中所激发的画面提供形式，他称之为“阅读的意外”。正如他所解释的那样，他的许多图像都始于“街头的意外事件——我偶然目睹的事件”。这些照片是这样的，除了意外发生时，我碰巧正在看书。当我在街上或其他地方看到一些事情发生时，我也有同样的感觉，我觉得给了我一个拍照的机会。[1]
沃尔把他的摄影方法称为“电影摄影术”。与制作电影的过程类似，他的工作依赖于与演员和助手的合作，他们帮助他开发精心搭建的布景。他使用带有远摄镜头的大画幅相机来实现高分辨率和精细细节，这是他的照片所特有的。像这位艺术家的大多数作品一样，这张照片被印在透明胶片上，并安装在钢框架的灯箱中。沃尔在20世纪70年代末看到灯箱广告后，开始利用荧光灯从背后照亮大尺寸的图像。
一个新颖的方法
在沃尔看来，熟悉小说《隐形人》并不是欣赏他的照片的必要条件，看到这张照片也不需要促使观众阅读小说。“这幅画[…]应该克服主题，使它的来源多余，”他断言。那个观众，没有读过这本书，也不打算读它，仍然享受和欣赏这幅画，可以被认为是写了他或她自己的小说。观众自己的经历和联想会做到这一点。这些不成文的小说是一种形式，在这
文章被以下专栏收录
