东京教父——一个有关于困苦和爱的故事
东京教父——一个有关于困苦和爱的故事
那地容不下他们；因为他们的财物甚多，使他们不能同居。
——圣经·创世纪
东京教父讲述了三个流浪者在圣诞节的戏剧经历，用一个个小的意外，推动了事件大的发展，最后也补全了三个人内心的遗憾。
三个主人公分别是：美由纪：不理解自己的父母，有些任性的少女。她在父亲送走了自己喜爱的猫后，对父母的不满情绪倾泻而出，冲动之下用刀刺伤了自己父亲，事后离家出走，从此远离了衣食无忧的生活，走向了食不果腹的流浪日子。阿花:一个认为自己是女人的中年“人妖”，从小就是孤儿，内心温柔，渴望爱与亲情。以前曾经在人妖俱乐部工作，后来因为打人事件而离开，在街头过着流浪的生活。金：一个喜欢逃避责任的中年大叔，因为自己沉迷于赌博和酗酒导致负债累累，债主追上门来后抛弃家人，成为了街头流浪汉。
在故事里，美由纪在离家出走后不久就加入到阿花与金的流浪拾荒生活中，过上了每日都要考虑下顿饭去哪个垃圾桶里捡东西吃的日子。但就是在这样的日子里，阿花对美由纪照顾有加，同时对金也暗生情愫。金与美由纪经常因为性格不合而打闹，这让他们的生活充满了别样的乐趣。三人组成了一个类似于家庭的奇怪组合，在机缘巧合下，发生了许多故事。
电影以教会分发食物前的祷告仪式为开场，神子降临的台词念罢，三人领完分给流浪者的晚餐后，竟然真的在垃圾堆里捡到了一个孩子。孩子的襁褓中仅有一个酒吧的名片与照片。婴儿的父母身份成了谜团。人妖阿花将孩子取名清子，三人开始了寻找清子的父母的戏剧性的旅程……
影片的解读角度颇多，今天我想从“影片为何从三个流浪者的生活角度叙述这个故事？”的问题出发，分享我的一些见解。影片通过三人的经历辐射了日本泡沫经济时期的社会风貌，及城市发展的变迁、经济社会的冷酷、底层民众的环境的艰苦。三人其实都不是从小就穷困潦倒，拾荒为生的流浪者，而是遭受了打击，难以融入社会的普通人。这也符合泡沫经济时期的社会现实。同时，也解释了三人为什么虽为流浪汉，却没有带有半点阴暗里谋生者可能带有的凶狠。
电影里，在百无聊赖时，可以在高楼上朝下面的人吐口水，计算命中数，还以此为乐的美由纪在看到贫苦的黑人裔母亲为毫无关系的孩子喂奶时，却将自己最不愿说出的经历道出。被父母抛弃，几十年来被整个社会冷眼以待的“人妖”阿花，却有着比谁都善良的内心，关键时刻愿意用自己的生命救素不相识之人的孩子。受尽了流浪生活的苦难，“生存技巧”最为丰富的金，也从未泯灭自己的人性，尽力维护着三个不幸者构成的温暖“家庭”。
值得一提的是，影片中的主要人物里竟没有一个纯粹的坏人，他们都或多或少的保留了人性的美，这之中有懂得感恩的黑帮老大；陷入黑帮斗争却宁愿暴露自己，也不愿伤害哭闹孩子的刺客；缺失家庭关爱，受不了失去孩子的打击而萌生偷窃别人孩子念头的母亲……
东京教父里的每个人在这样一个不太美好的社会环境里，都用自己的方式守护着属于自己的善良。同时，他们也用自己的底线，组成了这个社会的底线和少见的温情。少女美由纪，也在流浪的困苦生活中，认识到了来自他人关爱的力量。而所有的物质、金钱的缺失下发生的人性美好，无疑都超越了物质的本身价值。
回到我们提出的问题，“为什么以流浪汉生活的视角叙述故事？”我认为，与其说是今敏先生用对比的手法，以他们困苦黑暗的生活为背景，来衬托人性的美好。倒不如说今敏先生是在向我们展示当人们没有资格追求物质富足、或一定程度放弃了追求物质富足的情况下，人性的美能达到怎样的程度。
我们每个人都或多或少的在追求物质：大学选择专业大多会考虑就业前景好的，选择工作时大多会注意物质回报高的，走向婚姻也大多自然而然地要考虑双方的家庭经济状况……这些当然无可厚非，常言道：没钱是万万不能的。没有了一定的物质基础，我们连接受正常的教育都是问题，更谈不上学习些琴棋书画，陶冶我们的情操，提升我们文化素养，丰富我们的精神生活。“经济基础决定上层建筑”的众口铄金驱动着大家往大致相同的一个方向前行，然后凭借本能的积累财富，然后用财富去获得我们想要的东西。我们从来不吝啬承认的事情是：金钱、物质所能带来的资源，对我们有着无限的吸引力。
而今敏先生却用了高妙的手法，让三个本来过着普通生活的不同年龄的人深陷囹圄，打破了他们的一般生活，让他们以顾不上追求物质的姿态去面对友情、亲情、爱情等这些与现实相对的浪漫的事物。人们在困苦之时相互帮扶，这种善良有一种强烈的真实感，丝毫不掺杂个人的得失和利益。而在这时，这三位主人公在今敏先生的刻画下，显得那么的富有情感，他们的形象是那么的生动、可爱而带有感染力，一切人物情感的表现竟显得丝毫不突兀，乃至自然到了和谐而相互融汇的地步。这是令我吃惊的。
今敏先生在东京教父里突破了自我，他不再过多使用他在“千年女优”、“红辣椒”、“未麻的部屋”里使用过的，模糊现实和梦境的间接手法，而选择用明暗多条故事线、多线索地讲述故事一个完整的大故事和多个小故事，并通过这些故事，直接展现情感和思想。这对拥有当时地位和观众印象的今敏来说无疑是大胆的，同时也证明了他在动画领域的创造力和才华。
最为重要的是，今敏先生用深陷困苦中的一个个人物形象，展示出了更高超的人物魅力。他一种温和的手段提醒了我们：即使放下物质，人类同样有资格追求情感，甚至可以更自如地创造出更深层次的情感。
同时也告诉我们：当人们被各种各样的狰狞所包围，需要为了生存而不是为了富有，用近乎于扭曲的姿态依然在坚强生活着的时候，如果能融入一丝爱与善意，换来的便是值得无穷回味的美丽。