人是为了活着而活着吗？《活着》读后感
读过的书很多，好的书籍也不少，随着大家阅读范围的扩大，应该会涉猎很多的书籍，这些书籍有很多的分类，哲学类的，文学类的，历史类的，社科，艺术生活类的等等，而这些书籍有很多的细分。即便是在同一品类里，也很难选出最好的那一本书，“文无第一，武无第二”，所以在我心里面，很难说哪一本书是最好的，都很好！
加上每个人评判的角度，阅读的目的，甚至你现在所处的状态，都会影响你对某一本书的评价！
身边的朋友要我推荐一本书，我会推荐这本书，就是余华老师的活着，这本书我自己也看了无数遍。很多朋友看完这本书后，也很感谢我推荐这本书给他，我问朋友的感受，朋友经常的回答就是“哭的稀里哗啦”！
这本书给我最大的感受就是作者余华，这本书里没有太多语言修饰的东西，全书就是用叙述的方式，这个叫福贵的老人讲述他的一生，而你就是这位倾听者，老人开始很用平淡的语言去叙述他的一生。
没有什么太多的语言去修饰，他讲述这些故事的时候，让你感觉他讲的不是他的事，而是别人的事，而旁边的你，苦的稀里哗啦的时候，他表现的却很平静，我们用同情或是怜悯眼光，看这位老人的时候，而他的脸上却时刻洋溢着幸福。这个经历那么多的苦难和亲人的离别的老人，不是我们想象中的稀松平常，佝偻着身子的小老头，而是一个顶天立地的真汉子！反而让我们感觉到自己的渺小，甚至是自惭形秽，我们遇到芝麻粒点困难和挫折，就哭天抹泪，呼天抢地，要死要活！
余华之前作为一个先锋作家，在小圈子里得到了极大的名声，有才气、有常识，写得漂亮。《活着》是余华的战略转型作品，成为一本畅销书，被改编成电影，还得了奖。无论是葛优的电影版本，还是陈创的电视剧版本，都是好评如潮。余华老师在战略上，他做对了两件事：一件是写擅长写的农村、小地主故事，有自身的竞争力；另一件就是这个故事够惨、够苦，非常催人泪下。男儿有泪不轻弹，但读《活着》时，好多次我想哭，我很多朋友这样，相信你读了这本书也是一样的感受。
人是为了活着而活着吗
《活着》有两条主线：一条主线是一个叫福贵的男人如何在历史的洪流中起伏、倒霉；另一条主线是1940年到1980年这四十年发生的社会大事，所以说你想了解1940年到1980年这几十年的中国社会，你也不得不读《活着》。 吃苦不等于能写好小说，好小说不一定吃苦才能写出。
如果一个时代，人吃过太多的苦，也不见得能出好作品。 余华的《活着》、王朔的《动物凶猛》是这种吃苦年代里的凤毛麟角，找不出太多。 一部十余万字的小说，写了十几个人的死亡，这是中国文学里少见的“催泪弹”，也是少见的“死亡之书”，相信这也是我和很多的朋友，哭得稀里哗啦很重要的原因之一。
在《活着》的序言里，有一些让我有感触的段落： 一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出。内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。 这个原则我感同身受——只为自己内心写作，不应该去迎合。最了不起的作家从来只对自己负责，不会为了市场而写作。
经常有人指责我太自恋，但是一个作家如果不自恋，就成不了好作家。自恋不意味着他觉得自己有多好，而是把自己当成一个媒介去了解这个世界，除了自己之外，你别无他途。 正是在这样的心态下，我听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待这个世界，没有一句抱怨的话。
这首歌深深地打动了我，我决定写一篇这样的小说，就是这篇《活着》，写人对苦难的承受能力，对世界乐观的态度。写作过程让我明白，人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。我感到自己写下了高尚的作品。
这是余华《活着》中文自序的最后一段。
作家冯唐也曾谈过他对余华老师《活着》这本书的两点感受：
第一点是一部好的小说往往会来自一个“情结”，来自一个挥之不去的“核”。它可能像《百年孤独》那样，对时间、历史不清楚的困扰；它也可能像《活着》里人对苦难的承受能力和对世界乐观的态度。
第二点是我对《活着》的不赞同。“人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着”，这句话体现了在某些特定历史环境中，多数底层人根深蒂固的生活哲学。
我能理解有些人是为了活着而活着，但是除了活着，人还要有一些精神，还要有些原则和风骨。如果人只是为了活着本身而活着，那就太像动物。
当然，遇上艰难困苦的时候，我们不得不像牲口一样活着，但是这并不意味着我们只有一味地承受，不做任何的抗争和改变。 一个好作家往往是敏感的。现实以及他通过眼、耳、鼻、舌、身、意接收到的信息，落到自己的身心灵里，会产生比普通人更大的涟漪，感受到更多的痛苦和欢乐、光明和黑暗。
所以，一个作家需要做的是接触生活，甚至接触一些极端的生活；阅读、理解、长见识，增加自己身心灵这个“湖泊”，只有心里这摊水越来越大，掉进来一块小石头，才会激起很大的涟漪；保持身心的开放，不要说“太阳底下无新鲜事”。
天赋都藏在细节里，我很喜欢《活着》的开头，有很多细节，把余华的写作天赋彰显无遗。 我比现在年轻十岁的时候，获得了一个游手好闲的职业，去乡间收集民间歌谣。那一年的整个夏天，我如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的农村……我曾经和一位守着瓜田的老人聊了整整一个下午，这是我有生以来瓜吃得最多的一次，当我站起来告辞时，突然发现自己像个孕妇一样步履艰难了。
“我如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的农村”，有一种飘着的又极其真实的感觉。“自己像个孕妇一样步履艰难了”比喻用得真好。
作家的幽默不一定需要是相声演员式的，他的幽默可以很“冷”、很“干”、很“黑色”、很不直接，都可以。余华的幽默感，还来自独特的看事物、描写事物的角度。不过要想更多感受作家余华的幽默，推荐他的另一部作品《兄弟》，有时间我也会写一篇关于这本书的读后感。
这类角度、描写，在王小波、王朔、阿城以及亨利·米勒等作家的作品里都非常显见，这也是我喜欢读这些作家的小说的很大一部分原因。 “催泪炸弹”式的小说应该怎么写？憋着泪，咬紧牙，只做白描，不要过分渲染，这个也是我读《活着》这本书通篇最大的感受。
福贵的老婆家珍在生命垂危的时候，对福贵说： 福贵，有庆、凤霞是你送的葬，我想到你会亲手埋掉我，就安心了。这辈子也快过完了，你对我这么好，我也心满意足，我为你生了一双儿女，也算是报答你了，下辈子我们还要在一起过。 凤霞、有庆都死在我前头，我心也定了，用不着再为他们操心，怎么说我也是做娘的女人，两个孩子活着时都孝顺我，做人能做成这样我该知足了。 你还得好好活下去，还有苦根和二喜，二喜其实也是自己的儿子了，苦根长大了会和有庆一样对你好，会孝顺你的。
这几段没有什么大道理，没有什么形容，但是一股悲凉就在一个临死的人的病床上蔓延出来，让我们想到可能要面对的死亡。 看这些苦事，还是会让我们对周围亲人、朋友产生很多依恋、思念和柔情，也让我们生命，亲情和友情的珍贵。